又到了各家媒體點(diǎn)年度好書的時(shí)候。我們想做個(gè)反向嘗試，不推薦好書（反正已經(jīng)有了各種“十大好書”，有些好書榜入圍名單甚至達(dá)到120本），而是列出一些被高估、期待值低于預(yù)期的書，希望為讀者選書提供另一視角。

當(dāng)然，你完全可以忽略這一書單。再重申一次：在選什么書這件事上，你應(yīng)該自己做主。就像宋石男老師所說，“如果我們不具備給自己開書單的能力，在認(rèn)知上就永遠(yuǎn)只是巨嬰”。

《從0到1：開啟商業(yè)與未來的秘密》

（美）彼得·蒂爾、布萊克·馬斯特斯著，中信出版股份有限公司2015年1月版

據(jù)說，沒有讀過（至少是假裝讀過）這本書，創(chuàng)業(yè)者都不好意思去見投資者——但實(shí)際上，彼得·蒂爾信奉的“從0到1”哲學(xué)，放到中國科技創(chuàng)新行業(yè)“1到N”的話語體系中，猶如雞同鴨講。不過無所謂，為了賣書，在央視《對話》欄目組織的圓桌討論會上，彼得·蒂爾甚至為“1到N”模式找到了合理化解釋：“然后，問題來了：彼得·蒂爾這一套真的適用于中國創(chuàng)業(yè)者嗎？

《祈禱落幕時(shí)》

（日）東野圭吾著，南海出版公司2015年1月版

本書是東野圭吾“加賀探案集”系列的第十本。按理說，封面設(shè)計(jì)應(yīng)該延續(xù)該系列的總體風(fēng)格——最明顯的特征就是封面上有一個(gè)紅色小方塊，用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)出屬于該系列的第幾本，讀者一眼就能辨認(rèn)；但這一本畫風(fēng)突變，走的是之前大賣的《解憂雜貨店》路線——大概是借勢“解憂”？畢竟“解憂”至今還在暢銷書榜上。但強(qiáng)迫癥患者真的會被這一畫風(fēng)突變糾結(jié)死的。

說實(shí)在的，東野圭吾太多產(chǎn)，一直追隨下來的讀者，難免會產(chǎn)生審美疲勞。這本《祈禱落幕時(shí)》大概就到了加賀系列陷入疲軟的時(shí)候，因此反映平平。

《我們生活在巨大的差距里》

余華著，北京十月文藝出版社2015年2月版

余華說過：“幾乎所有優(yōu)秀的作家都處于和現(xiàn)實(shí)的緊張關(guān)系中，在他們筆下，只有當(dāng)現(xiàn)實(shí)處于遙遠(yuǎn)狀態(tài)時(shí)，他們作品中的現(xiàn)實(shí)才會閃閃發(fā)亮?！倍搅私裉?，他對反映現(xiàn)實(shí)這事顯得猶豫、力不從心。他說《兄弟》和《第七天》采取荒誕手法是為了“更快而不是慢慢地抵達(dá)現(xiàn)實(shí)”；雜文集《我們生活在巨大的差距里》出版時(shí)，他說“寫作不是為了尋找出路，而是因?yàn)檎也恢雎凡艑懽鳌薄?

這個(gè)余華讓他的忠實(shí)粉絲感到痛心?！段覀兩钤诰薮蟮牟罹嗬铩繁恢敝浮皹?biāo)題黨”，內(nèi)容則東拼西湊，有“注水”之嫌。

《秘密花園》

喬漢娜·貝斯福著，北京聯(lián)合出版公司2015年6月版

與其說《秘密花園》是本暢銷書，不如說它是一款社交產(chǎn)品：首先在朋友圈引發(fā)關(guān)注，接著越來越多人加入涂涂涂的行列；涂完自然要po到社交媒體上（不然豈不是錦衣夜行？），以獲取點(diǎn)贊數(shù)。

至于涂色可以減壓、獲得成就感的說法，見仁見智，或者有些人（特別是處女星人）會產(chǎn)生受挫感也說不定：開始涂時(shí)就想著一定要涂抹出與眾不同的、令人驚艷的效果，焦慮因此產(chǎn)生?，F(xiàn)實(shí)中確實(shí)有這樣的例子，有人涂到無比煩躁時(shí)，干脆用筆在書上亂涂一氣，然后把書扔掉，整個(gè)世界頓時(shí)安靜了。

《世界那么大，我想去看看》

九夜茴、林特特等著，江蘇鳳凰文藝出版社2015年6月版

“世界那么大，我想去看看”這句話爆紅后的僅僅兩個(gè)月內(nèi)，三本名為“世界那么大，我想去看看”的圖書閃亮登場（申請CIP時(shí)這坨“三黃蛋”是怎么通過的？）。它們要么是雞湯向（如上述這本），要么是旅行向，而作者多半是網(wǎng)絡(luò)寫手。

2015年，公認(rèn)的“暖男”作家如張嘉佳、劉同沒有新著出版，張嘉佳的《從你的全世界路過》從2014年暢銷到2015年（京東甚至把張嘉佳、劉同和盧思浩的書打包成“雞湯套裝”），《世界那么大，我想去看看》這類書，也就填補(bǔ)了雞湯市場的需求。就問一個(gè)問題：雞湯喝多了不覺得齁嗎？

《鴉片戰(zhàn)爭》

（英）藍(lán)詩玲著，新星出版社2015年7月版

從一個(gè)英國人、尤其是女性的視角看鴉片戰(zhàn)爭，使得英國漢學(xué)家藍(lán)詩玲這部作品備受關(guān)注。有感于英國國民對鴉片戰(zhàn)爭的遺忘，藍(lán)詩玲認(rèn)為要理解今天中國與西方麻煩不斷的關(guān)系，就必須清楚中國是怎樣記憶鴉片戰(zhàn)爭的，也要明白英國在沖突中的作用——這是她寫這部作品的初衷，也是價(jià)值所在。

但書中關(guān)于這個(gè)重要議題的論述乏善可陳，在史料和觀點(diǎn)的組織上，藍(lán)詩玲也沒有多少新意。大概是覺得茅海建《天朝的崩潰：鴉片戰(zhàn)爭再研究》珠玉在前，在論及一些戰(zhàn)爭的細(xì)節(jié)和關(guān)于清朝的情況時(shí)，她大量摘抄了《天朝的崩潰》的論述。這讓讀者得出期待值遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期的總體印象。

《飛鳥集》

（?。┨└?duì)栔?，浙江文藝出版?015年7月版

果麥文化真的很喜歡重譯經(jīng)典。李繼宏重譯《小王子》，果麥放話稱那是“迄今為止最優(yōu)秀譯本”，“糾正現(xiàn)存其他56個(gè)《小王子》譯本的200多處硬傷、錯(cuò)誤”，但網(wǎng)友們不買賬，在豆瓣上發(fā)起“一星運(yùn)動”。而后果麥請馮唐重譯《飛鳥集》（據(jù)說是最高水平的翻譯費(fèi)，每個(gè)字很多錢），宣傳口徑是“最具詩意和韻律”，仍然引起了爭議，理由就是：太馮唐了。

舉個(gè)例子：泰戈?duì)栐姟癟he great earth makes herself hospitable with the help of the grass”，鄭振鐸譯為“大地借助于綠草，顯出她自己的殷勤好客”，馮唐則譯為“有了綠草/大地變得挺騷”。翻譯有個(gè)人趣味沒問題，不過凌駕于原作之上，顯然不太妥當(dāng)。

《來得及》

何炅著，湖南美術(shù)出版社2015年7月版

對于何老師和他的團(tuán)隊(duì)來說，拍一部《梔子花開》，順帶出一本書，當(dāng)作電影的周邊產(chǎn)品，可能是順理成章的事。為了配合電影的主題，這本書通過各種途徑詮釋“青春”：包括何老師的自述，何老師和蔡康永、黃磊、林夕、張嘉佳等人關(guān)于青春的Q&A，以及一些年輕人的青春故事。

如果《來得及》只服務(wù)于《梔子花開》，這樣的內(nèi)容應(yīng)該足夠；但如果何老師的目標(biāo)不止于此，那這本書就顯得太單薄了。走到今天，何老師有經(jīng)歷、人脈和資源，要么愛惜羽毛不要輕易出書，要么認(rèn)認(rèn)真真做一本掏心掏肺剖白自己的書——有沒有誠意讀者是看得見的。

《小王子》

（法）圣?？颂K佩里著，新蕾出版社2015年9月版

電影版《小王子》2015年10月在國內(nèi)上映，果不其然，趕在電影上映前又有兩個(gè)新譯本推出：一本是尹建莉譯本，另一本則是周天語譯本。前者主打的是尹建莉的教育專家身份，“本版譯文的文學(xué)性、準(zhǔn)確性、哲理性，橫掃市場所有版本”（這文案是跟果麥文化學(xué)的嗎！）；后者則強(qiáng)調(diào)是直接從法語原版譯出。

現(xiàn)在翻譯的門檻真的變低了：多多和她的閨蜜翻譯J.R.R.托爾金的《圣誕老爸的來信》，馮唐重譯《飛鳥集》，《小王子》則是尹建莉的首部譯作。這是從翻譯環(huán)節(jié)就開始造勢的節(jié)奏？

《裙裾之美：日本女生制服史》

（日）難波知子著，新星出版社2015年9月版

不是說“日本女生制服史”話題不好——這個(gè)話題多好玩啊，一提起學(xué)生制服就讓人想起女高中生，而每年初夏女生換上夏季制服的時(shí)候（所謂“衣替”），日本各大媒體都會當(dāng)作頭條報(bào)道；正是因?yàn)樘猛媪?，所以讀者對這本書會有很高的期待。拿到手一看，??！行文是性冷淡風(fēng)的論文體，至于配圖，書中一張都沒有……更不用說什么“絕對領(lǐng)域”了。

不過，想想作者把這個(gè)話題作為博士論文題目，也算有勇氣的了。只希望將來會有文筆、視野兼佳的研究者進(jìn)入，寫出更好看的東西。

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