編輯／Missa@TOPYS

丹麥玻璃藝術(shù)家Steffen Dam的創(chuàng)作，似乎包含了他對(duì)于自然與宇宙的認(rèn)知，他試圖利用新的媒介——玻璃，來塑造一個(gè)他人不曾感知的哲學(xué)世界。邏輯與詩歌，精確與隨性，理性與非理性，Steffen一直追尋其中的平衡點(diǎn)，成就了他鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格和玻璃藝術(shù)的本質(zhì)。

幾乎沒有人會(huì)懷疑，Steffen Dam的確將自身矛盾融合得天衣無縫。一方面，他是理性的自然學(xué)者、技術(shù)天才，是至高無上的完美主義者。另一方面，他是感性的吟游詩人，善于領(lǐng)略不經(jīng)意間的美麗——花園的蝴蝶、桉頭的舊書、牛皮紙上精確的草圖，都是靈感來源，間接催生了他作為一名藝術(shù)家所獨(dú)有的敏感和好奇心。

01    Jellyfish Jars

永無止息的探索

1961年，Steffen Dam出生于丹麥，受其祖父的影響，從小自然科學(xué)就是他的最愛，具有強(qiáng)烈的好奇心和天馬行空的想像力，對(duì)自己與一切存在發(fā)出疑問，不僅探索周圍的一草一木，更多的，是廣闊的未知——為什么我是我？為什么我們不能像水母一樣待在水里？外星人是不是真的存在？

他在圖書館中閱讀大量書籍：有關(guān)自然科學(xué)、歷史、生物學(xué)的專業(yè)書冊(cè)，各類植物及動(dòng)物圖鑒……嘗試從書中解開自己的問題，與此同時(shí)，隨著新知識(shí)的注入，更多新的疑問隨之而來，更有針對(duì)性，也更為深?yuàn)W復(fù)雜。

01    Small Blocks
02    Steffen Dam

Steffen的童年在疑問與自我解惑中充實(shí)度過，20世紀(jì)80年代初，他開始了自己的職業(yè)生涯，在工程技術(shù)領(lǐng)域中做了四年的學(xué)徒后，為塑料模具制造商工作。這份工作讓他學(xué)會(huì)“注重和追求細(xì)節(jié)的完美”，對(duì)于往后挑戰(zhàn)玻璃藝術(shù)創(chuàng)作提供了莫大的幫助。

經(jīng)由歲月和經(jīng)驗(yàn)的累積，Steffen發(fā)現(xiàn)，“塑料”這種媒材無法滿足心中的創(chuàng)作欲望，他渴望一種真正屬于他的藝術(shù)語言，一種能隨心所欲“表達(dá)”和“展現(xiàn)”的材質(zhì)，它必須更具美感、更有震撼力。

01    Large Blocks

發(fā)現(xiàn)玻璃中的生命

1985年，Steffen Dam于丹麥?rhus，開設(shè)了一間陶藝工作室，但過沒多久，在某次公開研討會(huì)上，有人推薦他閱讀玻璃藝術(shù)家Finn Lynggaard（丹麥Glasmuseet Ebeltoft玻璃藝術(shù)博物館的創(chuàng)辦人），于1975年出版的玻璃工藝書《The Glas-h?ndbogen》。Steffen從此找到此生最合適的創(chuàng)作語言，他毅然放棄塑膠模具製造的工作，全職研習(xí)令其神往不已的玻璃藝術(shù)。1990年，Steffen更與玻璃藝術(shù)家Micha Karlslund一起成立了“Dam & Karlslund GLAS”玻璃藝術(shù)工作室。

01     Cabinets of Curiosities
02     Large Blocks

Steffen早期的作品，傾向于利用平面的形式，呈現(xiàn)出網(wǎng)格般的幾何變化──依照一定的規(guī)律，組裝一個(gè)個(gè)如載玻片的生物標(biāo)本。當(dāng)他投身玻璃鑄造之后，作品開始豐富起來，包括生物標(biāo)本瓶、氣缸及仿真標(biāo)本等。還有冉冉上升的氣泡，被永久地固化在一個(gè)個(gè)玻璃面板與玻璃氣缸之中，Steffen的藝術(shù)創(chuàng)作穿越模糊的學(xué)科界限，串聯(lián)了藝術(shù)與生命科學(xué)的元素。

Steffen一直在努力追求玻璃的內(nèi)在氣質(zhì)，其創(chuàng)作不局限于傳統(tǒng)的玻璃藝術(shù)，大膽地將“塑膠制造商”的閱歷和靈感注入玻璃藝術(shù)——許多金屬氧化物可以使玻璃液著色，藝術(shù)家通過控制氧化還原反應(yīng)，創(chuàng)造他想要的顏色。他喜歡展現(xiàn)玻璃的“不完美”，例如許多人試圖隱藏的氣泡和灰痕，Steffen利用這兩者營造令人癡迷的魅力——在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間，創(chuàng)造一種意想不到的平衡，從而在視覺上增加了朦朧的美感。

01    Marine Panels

穿梭于現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間

藝術(shù)家善于剖析現(xiàn)實(shí)，在作品中捕捉生物的多樣性，觀看其創(chuàng)作最有趣的地方，就是這些讓人誤以為真的海洋生物或花朵的標(biāo)本，其實(shí)全都是藝術(shù)家虛構(gòu)的生物體，藉由Steffen Dam的創(chuàng)作，觀者進(jìn)入了一個(gè)完全虛構(gòu)的世界，Steffen自述：“在我的標(biāo)本瓶中，沒有任何東西實(shí)際存在于海洋中，它們看似真實(shí)，卻非來自這個(gè)世界，那些植物、花朵們也只存在于我的玻璃作品中，沒有名字。”

那些玻璃藝術(shù)品中的“小精靈”，雖然凍結(jié)在玻璃中，卻仿佛以一種“靜中有動(dòng)”的視覺效果，時(shí)刻提醒我們?nèi)绾巫x取和感受時(shí)間的變化，Steffen認(rèn)為：“玻璃世界中，玻璃自有他自己的時(shí)間意識(shí)?！?/span>

玻璃世界中，玻璃自有他自己的時(shí)間意識(shí)。

01    Small Blocks
02    Marine Panels

玻璃世界中，玻璃自有他自己的時(shí)間意識(shí)。

作為一個(gè)藝術(shù)家，Steffen立志永遠(yuǎn)不斷地超越自己，“不斷探索”是他的座右銘，縱使已擁有嫻熟的玻璃技法，依然持續(xù)研發(fā)和創(chuàng)新，極力避免簡單乏味地模仿自己。1994年開始，Steffen的作品在世界各地舉辦多次個(gè)展，先后被美國、德國、英國、丹麥等十馀家藝術(shù)館以及丹麥女皇瑪格麗特二世（Margrethe II）收藏。

01    Steffen的展覽現(xiàn)場

McFadden曾這樣評(píng)價(jià)：“Steffen注定成為玻璃藝術(shù)家的使命，似乎是為了向我們展示無形的、世界的奇跡——觀察世界，我們能看到的不只是我們！他是人類心靈和精神的一面鏡子，透過簡單純粹的美，反映著自然的意義?！癝teffen Dam作品所蘊(yùn)藏的美，充滿哲學(xué)意味。