游走于理性與感性之間的玻璃詩(shī)人Steffen Dam
編輯/Missa@TOPYS
丹麥玻璃藝術(shù)家Steffen Dam的創(chuàng)作,似乎包含了他對(duì)于自然與宇宙的認(rèn)知,他試圖利用新的媒介——玻璃,來(lái)塑造一個(gè)他人不曾感知的哲學(xué)世界。邏輯與詩(shī)歌,精確與隨性,理性與非理性,Steffen一直追尋其中的平衡點(diǎn),成就了他鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格和玻璃藝術(shù)的本質(zhì)。
幾乎沒(méi)有人會(huì)懷疑,Steffen Dam的確將自身矛盾融合得天衣無(wú)縫。一方面,他是理性的自然學(xué)者、技術(shù)天才,是至高無(wú)上的完美主義者。另一方面,他是感性的吟游詩(shī)人,善于領(lǐng)略不經(jīng)意間的美麗——花園的蝴蝶、桉頭的舊書(shū)、牛皮紙上精確的草圖,都是靈感來(lái)源,間接催生了他作為一名藝術(shù)家所獨(dú)有的敏感和好奇心。
01 Jellyfish Jars
永無(wú)止息的探索
1961年,Steffen Dam出生于丹麥,受其祖父的影響,從小自然科學(xué)就是他的最?lèi)?ài),具有強(qiáng)烈的好奇心和天馬行空的想像力,對(duì)自己與一切存在發(fā)出疑問(wèn),不僅探索周?chē)囊徊菀荒荆嗟?,是廣闊的未知——為什么我是我?為什么我們不能像水母一樣待在水里?外星人是不是真的存在?
他在圖書(shū)館中閱讀大量書(shū)籍:有關(guān)自然科學(xué)、歷史、生物學(xué)的專(zhuān)業(yè)書(shū)冊(cè),各類(lèi)植物及動(dòng)物圖鑒……嘗試從書(shū)中解開(kāi)自己的問(wèn)題,與此同時(shí),隨著新知識(shí)的注入,更多新的疑問(wèn)隨之而來(lái),更有針對(duì)性,也更為深?yuàn)W復(fù)雜。


01 Small Blocks
02 Steffen Dam
Steffen的童年在疑問(wèn)與自我解惑中充實(shí)度過(guò),20世紀(jì)80年代初,他開(kāi)始了自己的職業(yè)生涯,在工程技術(shù)領(lǐng)域中做了四年的學(xué)徒后,為塑料模具制造商工作。這份工作讓他學(xué)會(huì)“注重和追求細(xì)節(jié)的完美”,對(duì)于往后挑戰(zhàn)玻璃藝術(shù)創(chuàng)作提供了莫大的幫助。
經(jīng)由歲月和經(jīng)驗(yàn)的累積,Steffen發(fā)現(xiàn),“塑料”這種媒材無(wú)法滿(mǎn)足心中的創(chuàng)作欲望,他渴望一種真正屬于他的藝術(shù)語(yǔ)言,一種能隨心所欲“表達(dá)”和“展現(xiàn)”的材質(zhì),它必須更具美感、更有震撼力。
01 Large Blocks
發(fā)現(xiàn)玻璃中的生命
1985年,Steffen Dam于丹麥?rhus,開(kāi)設(shè)了一間陶藝工作室,但過(guò)沒(méi)多久,在某次公開(kāi)研討會(huì)上,有人推薦他閱讀玻璃藝術(shù)家Finn Lynggaard(丹麥Glasmuseet Ebeltoft玻璃藝術(shù)博物館的創(chuàng)辦人),于1975年出版的玻璃工藝書(shū)《The Glas-h?ndbogen》。Steffen從此找到此生最合適的創(chuàng)作語(yǔ)言,他毅然放棄塑膠模具製造的工作,全職研習(xí)令其神往不已的玻璃藝術(shù)。1990年,Steffen更與玻璃藝術(shù)家Micha Karlslund一起成立了“Dam & Karlslund GLAS”玻璃藝術(shù)工作室。


01 Cabinets of Curiosities
02 Large Blocks
Steffen早期的作品,傾向于利用平面的形式,呈現(xiàn)出網(wǎng)格般的幾何變化──依照一定的規(guī)律,組裝一個(gè)個(gè)如載玻片的生物標(biāo)本。當(dāng)他投身玻璃鑄造之后,作品開(kāi)始豐富起來(lái),包括生物標(biāo)本瓶、氣缸及仿真標(biāo)本等。還有冉冉上升的氣泡,被永久地固化在一個(gè)個(gè)玻璃面板與玻璃氣缸之中,Steffen的藝術(shù)創(chuàng)作穿越模糊的學(xué)科界限,串聯(lián)了藝術(shù)與生命科學(xué)的元素。
Steffen一直在努力追求玻璃的內(nèi)在氣質(zhì),其創(chuàng)作不局限于傳統(tǒng)的玻璃藝術(shù),大膽地將“塑膠制造商”的閱歷和靈感注入玻璃藝術(shù)——許多金屬氧化物可以使玻璃液著色,藝術(shù)家通過(guò)控制氧化還原反應(yīng),創(chuàng)造他想要的顏色。他喜歡展現(xiàn)玻璃的“不完美”,例如許多人試圖隱藏的氣泡和灰痕,Steffen利用這兩者營(yíng)造令人癡迷的魅力——在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間,創(chuàng)造一種意想不到的平衡,從而在視覺(jué)上增加了朦朧的美感。

01 Marine Panels
穿梭于現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間
藝術(shù)家善于剖析現(xiàn)實(shí),在作品中捕捉生物的多樣性,觀(guān)看其創(chuàng)作最有趣的地方,就是這些讓人誤以為真的海洋生物或花朵的標(biāo)本,其實(shí)全都是藝術(shù)家虛構(gòu)的生物體,藉由Steffen Dam的創(chuàng)作,觀(guān)者進(jìn)入了一個(gè)完全虛構(gòu)的世界,Steffen自述:“在我的標(biāo)本瓶中,沒(méi)有任何東西實(shí)際存在于海洋中,它們看似真實(shí),卻非來(lái)自這個(gè)世界,那些植物、花朵們也只存在于我的玻璃作品中,沒(méi)有名字?!?/span>
那些玻璃藝術(shù)品中的“小精靈”,雖然凍結(jié)在玻璃中,卻仿佛以一種“靜中有動(dòng)”的視覺(jué)效果,時(shí)刻提醒我們?nèi)绾巫x取和感受時(shí)間的變化,Steffen認(rèn)為:“玻璃世界中,玻璃自有他自己的時(shí)間意識(shí)?!?/span>
玻璃世界中,玻璃自有他自己的時(shí)間意識(shí)。


01 Small Blocks
02 Marine Panels
玻璃世界中,玻璃自有他自己的時(shí)間意識(shí)。
作為一個(gè)藝術(shù)家,Steffen立志永遠(yuǎn)不斷地超越自己,“不斷探索”是他的座右銘,縱使已擁有嫻熟的玻璃技法,依然持續(xù)研發(fā)和創(chuàng)新,極力避免簡(jiǎn)單乏味地模仿自己。1994年開(kāi)始,Steffen的作品在世界各地舉辦多次個(gè)展,先后被美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、丹麥等十馀家藝術(shù)館以及丹麥女皇瑪格麗特二世(Margrethe II)收藏。

01 Steffen的展覽現(xiàn)場(chǎng)
McFadden曾這樣評(píng)價(jià):“Steffen注定成為玻璃藝術(shù)家的使命,似乎是為了向我們展示無(wú)形的、世界的奇跡——觀(guān)察世界,我們能看到的不只是我們!他是人類(lèi)心靈和精神的一面鏡子,透過(guò)簡(jiǎn)單純粹的美,反映著自然的意義?!癝teffen Dam作品所蘊(yùn)藏的美,充滿(mǎn)哲學(xué)意味。
