文/Blake

3月18日是《荒野獵人》在中國上映的第一天，真正在大熒幕上體驗這場血腥刺鼻的復仇之旅，與電腦小屏幕當然是不一樣的。

小李為什么拿奧斯卡？

或者說這部影片為什么受到這么大的關(guān)注？

拋開其他方面，下面僅從影片本身淺作分析。

影片從潺潺的水聲與低沉的配樂混合開始，鏡頭在水面上緩緩前進，從側(cè)面慢慢仰拍到主角格拉斯持槍的中景，這個兩分多鐘的長鏡頭以一絲不亂，娓娓道來之感將你裹挾著帶入這段驚險刺激的襲擊。

此后影片仍然保持配樂與自然之聲合二為一的風格。隱忍作為格拉斯性格中最為顯著的一方面，一些重要時刻他的背后總會暗暗響起恢弘的復仇之樂，這樣的處理自然要好過冗長的臺詞或心理獨白。同時，沒有心理獨白也意味著萊昂納多必須“演”出來格拉斯的各種情緒，而這也是全片最振奮人心的地方。不管是他抽搐的臉，咬牙時吐的白沫，胡子上牙齒上的泥土，全部都真實到給了所有說萊昂納多演戲用力過猛的人一記響亮的耳光——你能想象這樣一部電影換成另外任何演員嗎？

同時，影片十分冷靜克制。不僅整個色調(diào)是完全的冷色調(diào)，在情緒緊張的場景中配樂也絲毫沒有追逐鼓點之感，而這樣的風格也暗合了格拉斯的性格。

另外一個值得注意的特點是全片鏡頭變化的錯落有致。當重點是內(nèi)心戲時，鏡頭是如此接近演員，你可以清楚地看到他們因為寒冷呼到鏡頭上的白氣，最后一場打斗戲湯姆哈迪割傷萊昂納多臉的刀還沒放下，鏡頭上的血滴就已經(jīng)隱約可見了。為什么會有如此密集的“近身”鏡頭呢？原因很簡單，導演就是要讓你看到整個復仇中主角的心理變化和思維過程，像這樣近到我們都可以進去的鏡頭，把觀眾和格拉斯緊緊連在了一起，好像我們也在跟他一起并肩作戰(zhàn)，荒野求生。

當重點是環(huán)境或者人與環(huán)境的關(guān)系時，遠景居多。在格拉斯一個人在荒芒的雪地中行走時，由一個大遠景逐漸推近，人的渺小和遠處山脈以及一望無垠的雪地的對比如此明顯；在格拉斯的“激流勇進”這場戲中，鏡頭則漸漸拉遠，最后以一個廣角鏡頭結(jié)束，與前面手法相反，作用卻相同，這樣的對比又與最后格拉斯的成功求生對比，更突顯此人的不凡。

格拉斯與菲茨杰拉德的決斗算是全片最后的高潮了?？吹礁窭怪皇Ｏ乱话迅訒r，多希望這時魔法出現(xiàn)，他手里多出一把槍，一槍解決掉這個騙子，大快人心?？蛇@畢竟不是一部西部片，他的槍，不能在手里。

因為這是一個有關(guān)生存的故事。他吃生魚，他全裸躲進馬肚子里睡覺，這是最原生態(tài)的求生故事，這樣的故事，即使有工具也必須是最原始的工具。所以我們就看到了最后這場刀刀見血的近身肉搏。

這是一個簡單到不能更簡單的故事——生存與毀滅，背叛與復仇。伴隨著大部分時間背景里萊昂納多粗重的呼吸聲，目睹了各種物種的淋漓血肉和風起云涌的繾綣風景，最后在萊昂納多深長的注視里，我知道今年學院獎的最佳男主角實至名歸。