1794年大衛(wèi)的作品《傷心的父親》，畫面中沒有運(yùn)用太多的色彩和技巧，力求單純地表現(xiàn)出父親看到兒子成績單后昏死過去的場景。

達(dá)維特于1787年創(chuàng)作的油畫《吹牛的人》，畫中的吹牛者聲稱喝了他的水便可升入天堂，大家都被他鍥而不舍的吹牛精神傷透了腦筋，只有他的表哥撫摸著他的大腿勸他“不要再說了”。

《吶喊》，挪威畫家愛德華·蒙克1893年的作品。眾所周知蒙克是一位堅(jiān)定的無核主義者，主張世界無核化。畫中表現(xiàn)了核彈爆炸后的超強(qiáng)熱浪和沖擊波將人類毀滅的一瞬間，整個(gè)世界為之變形，人類的恐懼表達(dá)地淋漓盡致。

《騙婚的少女》是由俄國批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師列賓所畫。畫面表現(xiàn)出一名騙婚少女多地流竄騙婚，榨取他人錢財(cái)。這時(shí)從山區(qū)尋妻而來的一位受害者推門而入，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的結(jié)發(fā)妻子正在撫養(yǎng)別人孩子的場景。男人雙眼空洞震驚，少女姿態(tài)中充滿了愧疚之意，女子背后的身世讓人禁不住聯(lián)想。

法國畫家布?xì)W在1752年創(chuàng)作的名畫《直播的少女》，表現(xiàn)了300年后的女性在直播平臺(tái)直播時(shí)的場景，畫面雖然暴露但并無色情之感，更多的是300年后女性開放的思想與放松的生活環(huán)境，除了自己的發(fā)型整齊外，整個(gè)房間凌亂不堪，也是對(duì)未來女性生活的大膽預(yù)測。

《我不是潘金蓮》是安格爾描寫女性人體的巔峰之作，畫作大膽地展示了女性的曲線美與青春活力，嘗試從美而不是性的角度去闡釋女性的身體，預(yù)示著女性權(quán)利的解放。200年后，中國導(dǎo)演馮小剛用同樣的鏡頭形式拍攝了同名電影。

作為拿破侖三世的宮廷御用畫家卡巴內(nèi)爾于1887年創(chuàng)作的油畫《王思聰與互聯(lián)網(wǎng)》，畫面用暗喻的手法表現(xiàn)了王思聰在奢華的家中隨便動(dòng)動(dòng)嘴，就可以讓互聯(lián)網(wǎng)上一個(gè)明星或者大V死去。畫中人冷漠地直視被新浪抬下去的死去的大V，表現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)森嚴(yán)的等級(jí)制度，發(fā)人深思。

1830年，德拉克羅瓦創(chuàng)作的《女性權(quán)利》，畫中女性坦胸露乳，自由豪邁；畫中男子大多猥瑣矮小，眼神空洞，毫無主見，并不敢直視女人的身體。女人手中舉的紅白藍(lán)三色旗，藍(lán)色象征gay，白色象征les，紅色象征直男的鮮血，在女人震耳欲聾的嘶吼聲中，一群被震傻的直男馬上要去消滅其他蔑視女權(quán)的直男。

大衛(wèi)于1801年創(chuàng)作的《景區(qū)騎馬少年》，當(dāng)時(shí)大衛(wèi)正與太太在阿爾卑斯景區(qū)散步，忽然一位穿奇裝異服的騎馬少年在他們面前勒住馬韁，對(duì)他們說：“騎一次50”，大衛(wèi)將這個(gè)畫面記錄了下來。少年對(duì)于自己嫻熟馬技的優(yōu)越感完全暴露在臉上，尤其是手部的姿勢仿佛在問：“大兄弟，我可以帶你上天” 。

米開朗基羅的代表作《追星》，畫面記錄了當(dāng)時(shí)家喻戶曉的明星亞當(dāng)，正在伊甸園里休憩，附近的村民聽到這個(gè)消息后爭先恐后地想去一睹大衛(wèi)帥氣的面龐。其中村長從人群當(dāng)中掙扎到第一排，伸出一根手指表示想與大衛(wèi)握手。村長在嘈雜的村民當(dāng)中掙扎而出的身形和大衛(wèi)氣定神閑的表情形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

《王者榮耀上搗亂的女人》，黑社會(huì)教父柯里昂迷上了王者榮耀，并且達(dá)到尊貴鉑金排位，結(jié)果一夜之間掉到了青銅，柯里昂一氣之下將幾位隊(duì)友拉來處死。德拉羅什記錄了這一瞬間，女孩是無辜的，錯(cuò)就錯(cuò)在，她們以為王者榮耀只是一場游戲。

文/大島

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