The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個) 布滿了對他們設(shè)計路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉,，又或名不經(jīng)傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊的抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

當(dāng)你一直不能逃避你最深刻、最切身的恐懼，而它們在您腦中不停地流動著的時候，你能做些什么？

聽說假若你能轉(zhuǎn)換一下角度，把它當(dāng)成一個黑色幽默的笑話來看也許幫助；也有人說，假如你能把它寫下來、畫下來、具象化地記錄下來，也許也能改進(jìn)。

而他，Roland Topor （羅蘭·托普） ，確實(shí)是這樣做了。然而有沒有幫助嘛??

「但我真的覺得沒有辦法的時候我能做的只有畫、畫、畫！當(dāng)一個想法或者是靈感來的時候，就像嘔吐一樣，我沒有辦法阻止它上涌啊!」

他的創(chuàng)作力就真的如他所說的，四處亂竄，處處沾染。事實(shí)上，很少有人能在這么多的媒介中獲得各式各樣的成功。至少在他去世以后的這二十年以來，沒有一個藝術(shù)家能取代他那獨(dú)特的位置。沒有一個畫家、插畫家、作家、詩人或電影制作人能把如此無禮、幽默、悲傷跟溫柔如此細(xì)密地?fù)v碎再組合。

他的藝術(shù)天分應(yīng)該有家庭的因素在。他的父親，Abram（亞伯蘭·托普），是一個畫家及雕塑家，同也是一個猶太裔波蘭人。當(dāng)時作為歐洲的藝術(shù)之都，巴黎吸引了相當(dāng)多的藝術(shù)家移民到此，托普一家也是如此。于1939年德國入侵的前夕，羅蘭·托普出生於巴黎。

他的父親在1941年的時候，被舉發(fā)及后監(jiān)禁在Pithiviers（皮蒂維耶）集中營。偶爾年輕的羅蘭會陪同他的母親跟姐姐前往探望。有些畫面，比如說父親跟別的囚犯一起，爭先恐后地從大鐵桶子里面吃飯那可憐樣子，都深深地刻印在小羅蘭的腦袋里，久久不能釋懷。

雖然最后他的父親成功逃離了集中營，且他們一家為了避免再遭陷害，搬去了在占領(lǐng)區(qū)外的Savoy（薩沃伊）。然而他們一家，特別是小孩子們，得學(xué)會不停地撒謊去保護(hù)自己跟家人。這個歷史上的浩劫，在他們的心中留下了不可抹滅的無理恐懼。

所以不難理解，羅蘭的風(fēng)格往往是仿佛帶著不解的殘酷；畫中被折磨的對象往往是匿名的，而他們總是模糊跟荒謬而不知名力量的受害者——那他們的臉上，總是帶著與情勢不一的詭秘表情。

他于青少年期搬回了巴黎，1955年進(jìn)入了巴黎美術(shù)學(xué)院就讀。在就學(xué)期間，他已開始他的插畫家生涯。他沒有像他學(xué)院那些同學(xué)一樣，等待藝術(shù)界去發(fā)掘欣賞他們的作品；他在大眾出版媒介找到了自己的的位置，他認(rèn)為他的觀眾不應(yīng)該只限于藝術(shù)愛好者跟收藏家。

首個刊登他的作品的是Bizarre雜志，其后他得到了一些書本插畫的邀約，日后描繪出總數(shù)超過100本以上的書。有名的包括有Andre Ruellan （安德烈·魯倫）的《死亡方式指導(dǎo)手冊》（羅蘭這本書的插畫還得到了法國一年一度的黑色幽默大獎 Prix de l'humour noir ）和Roald Dahl （羅爾德·達(dá)爾——對的，那個有名的兒童作家）的恐怖故事小說集。在1961-1966年間，他同時為Hara-Kiri雜志（即為Charlie Hebdo 雜志的前身）貢獻(xiàn)了不少諷刺漫畫。

從他第一張出版的插畫，作為一個插畫家，或者是藝術(shù)家的個性已經(jīng)經(jīng)由他的獨(dú)特風(fēng)格被肯定。它們總是像夢境一般，每事每物好像有什么象征意義—— 美感或禁忌，在他的畫作里都不受限。性、暴力、死亡，這些元素統(tǒng)統(tǒng)混雜交織；它們可能讓你驚恐，又或者讓你覺得不安，偶爾也許還能讓你發(fā)笑。既混亂又迷惑，既吸引又讓人厭惡。

他在他的插畫中獨(dú)立的保留了他自己的風(fēng)格。照一般的習(xí)慣來說，插畫家在書中的任務(wù)通常都為了配托出作家的文字。他確實(shí)是有為作者或文章的視野進(jìn)行了一些調(diào)和，可是他從來沒有讓他們的想法超越自己的立場。他的態(tài)度恰巧反映了這時代的追求——打破常規(guī)，反轉(zhuǎn)傳統(tǒng)。他的插畫意外或者是不意外，還挺受大眾受樂的，由Elle （世界時裝之苑）到紐約時報，都有刊登過他畫風(fēng)奇妙的作品。

根據(jù)他的說法，不管是畫畫或是寫作，都是給予紙張存在的價值。從六零年代起，他覺得迅速發(fā)展的娛樂傳播媒體也可以作為他表達(dá)自己的一個渠道，把他的腦中的意念從2D的世界帶到了3D。

他跟那么多數(shù)不清的同道中人合作發(fā)展了形形色色的項目。他寫了電視劇的劇本，他寫詩，他寫歌和曲，他與友人合組藝術(shù)團(tuán)體辦實(shí)驗性舞臺，還寫了得獎小說（當(dāng)然是恐怖奇幻類），后來還被Roman Polanski（羅曼·波蘭斯基）拍成了電影Le locataire《怪房客》；他還制作為數(shù)了不少的電影海報，甚至還演出了幾部電影。

幾乎每個有他經(jīng)手過的作品都變成了日后的CULT，但是最有名的應(yīng)該是這兩個。

第一個，特別是在法語圈里，是他與他比利時友人Henri Xhonneux（亨利·雪恩）于1983年攜手創(chuàng)作 的兒童電視節(jié)目Téléchat（電視貓）。這超現(xiàn)實(shí)的兒童節(jié)目在法國跟比利時兩國共同播出了234集——每一集為5分鐘的惡搞仿新聞報導(dǎo)；由人形西裝貓咪跟一只性感的人形鴕鳥主持。

這兒童節(jié)目得過不少大獎，比如戛納的青少年和兒童類別廣播獎，另外還被提名過1985 年的艾美獎。（還是建議你，假如看過他的電影“侯爵”后就不要再看這個兒童節(jié)目了，因為風(fēng)格一樣可是內(nèi)容差很多很難不聯(lián)想啊。）

另一個作品則為 La Planète Sauvage《奇妙星球》。這部動畫電影在1973年的戛納電影節(jié)獲得了特別評審獎。動畫描述了人類被另外一種生物統(tǒng)治，從而帶出對于人性、被抵制或是壓迫的一場反思。大多數(shù)人大概只會記得Rene Laloux （赫內(nèi)·拉魯，對，他也另外一個傳奇）是這部個迷幻CULT中之王動畫片的導(dǎo)演，可是羅蘭的手工動畫確立了這個電影主要世界觀，而且劇本也確實(shí)是他們兩個人一起去改編的。對于這一部至今還被傳頌的大作，他的參與確實(shí)在是功不可沒。

他的形象跟人們腦中刻板想象中的瘋狂藝術(shù)家不謀而合。這個暗黑天才，煙抽太多，酒也可能喝太多（被刊登的個人照不是在喝酒就是在抽煙/雪茄）。他的作品前衛(wèi)，偶爾還大膽的令人倒抽一口氣，他每個作品都像是在試探著人們能接受的底線。是的，這是他的一面。他的家人和朋友都只記得他溫柔體貼的一面，而現(xiàn)實(shí)中他總是被一堆非常愛他的朋友包圍著。

也許他把他的不安跟反面的情緒，都留給了他的作品，或者是他自己他一直都被憂郁癥來回的困擾。在1992年年他父親去世以后，加上稅務(wù)問題，他憂郁癥加重，直到1997年年因為中風(fēng)跟腦出血過世。

直到如今，他的作品依然很大程度的被公眾或是一些美術(shù)館誤解，看不透他那些引起不安的作品的背后，對人性的種種思考。但愿他能在種種刺激我們思考的作品當(dāng)中，曾經(jīng)有得到過一點(diǎn)點(diǎn)的救贖。

＊我放在這邊的圖都是比較溫和的，有興趣的人可以自己去網(wǎng)上找一下一些比較激進(jìn)的圖片/電影/作品。