The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計(jì)師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個(gè)) 布滿了對他們設(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉, 又或名不經(jīng)傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊的抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

假如我們只偶而看看她個(gè)人專訪或是參考一兩句她留下來的名言，您可能會(huì)在她那如此積極樂觀的語氣中覺得上天把一切的好運(yùn)氣都交予了她。嗯，這其實(shí)也沒有什么不對——假如您相信運(yùn)氣是自己的努力、準(zhǔn)備及堅(jiān)持而掙來的話，她就是一個(gè)極好的范例。

盡管她不是出生在最繁榮昌盛的國家，雖然她的童年一直被動(dòng)蕩的時(shí)代變遷追趕著，即使她的職業(yè)生涯正好開始在英國的大蕭條時(shí)期，甚至她一而再再而三地只是因?yàn)樾詣e被拒于門外，錯(cuò)失種種的就業(yè)機(jī)會(huì)，她都本著毫不動(dòng)搖的精神，帶著點(diǎn)不經(jīng)意打破了當(dāng)時(shí)社會(huì)的各樣無理限制。

Cipe Pineles (Photograph: Trude Fleischmann)

在當(dāng)代美國平面設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)里，超過50% 的女性設(shè)計(jì)師參與其中。不得不說，作為第一個(gè)被接納加入紐約藝術(shù)總監(jiān)俱樂部以及被選入名人堂的女性，Cipe Pineles  (賽伯·潘列斯) 的優(yōu)秀留下了一條只要稍稍披經(jīng)斬棘、比較好走一點(diǎn)點(diǎn)的路。

潘列斯的背景跟很多當(dāng)時(shí)的美國移民一樣，都相當(dāng)復(fù)雜。她是一個(gè)在奧地利出生的猶太女孩， 為了治療她父親的糖尿病，她很小時(shí)就跟隨家人就在歐洲到處遷移。最后他們定居于波蘭華沙周邊 ，潘列斯大部分童年時(shí)間都徘徊在東歐的迷人大自然里。

從很小的時(shí)候起，潘列斯就對味道和顏色的組合等非常敏感。她最早的記憶之一，是與她四個(gè)兄弟姐妹在樹林里散步, 采集野草莓——「就像一朵朵小紅帽子躲在綠草坪里」，她回憶道。在她的童年乃至后來幾十年的職業(yè)生涯， 她都也不俱困難，很是享受那危險(xiǎn)的攀登到頂峰的體驗(yàn)。

Cipe Pineles' illustration, fro Her recipe book, Leave me alone with my Recipe 

在1920年左右，俄羅斯開始入侵波蘭。潘列斯和她的家人搬回了奧地利，再穿過大西洋到了美國。她回憶說，在1923年10月中旬到達(dá)的那一天她瞥見了自由女神像，「那是非常美好的一天」 。她來到了紐約，帶著她那不知不覺的在少年成長期吸收的歐洲式的感性，日后這感性充分協(xié)助了她在設(shè)計(jì)工作上的獨(dú)創(chuàng)性與成熟度。

她并沒有花多少時(shí)間去適應(yīng)新的高中生活，這多虧了她事前的英語學(xué)習(xí)準(zhǔn)備。到畢業(yè)時(shí)，她那杰出的繪畫技能已被人們所熟知。她贏得了蒂芙尼基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金 (Louis Comfort Tiffany Foundation Scholarship)，并于同年進(jìn)入了有名的普拉特學(xué)院 (Pratt Institute) 就讀。

在美國人看來，賽伯·潘列斯是一個(gè)性別模糊的名字。 這對她來說有利亦有弊——在申請工作的時(shí)候，她得以隱藏性別、種族、年齡和其它潛在的偏見點(diǎn)。事過境遷后，她說： 「我把我的作品及資料寄予不同的廣告公司。他們總是喜歡我的作品，并都會(huì)有興趣去邀請我參加面試。他們每次都假定我的名字為男性! 當(dāng)他們終于見到我的時(shí)候，都會(huì)露出那一貫的失望表情。而當(dāng)然我人都到了，還是會(huì)有可能連面試的機(jī)會(huì)都得不到就被邀請離開。」

結(jié)果她不情愿地接受了一份水彩畫老師的工作，直到一年后她才在 Contempora —— 一個(gè)設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和建筑師的實(shí)驗(yàn)聯(lián)合集團(tuán)里負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)面料及視覺營銷設(shè)計(jì)。

Cipe Pineles' Rejected Vogue Cover design, December 1940

她真正的突破是在1932年，這源自她的直接努力。M.F. Agha, Condé Nast (康泰納仕集團(tuán)) 出版社的藝術(shù)總監(jiān)偶而看到她為Contempora做的圖案設(shè)計(jì)和櫥窗展示設(shè)計(jì)，頓覺驚為天人，它們不像以往Agha看到過的任何東西。他立即聘請潘列斯為其公司的VOGUE及Vanity Fair雜志為編輯設(shè)計(jì)師。這兩本雜志都留下了她獨(dú)特的視覺印跡。

Cipe Pineles' Vogue Cover design,  April 1939

Agha 鼓勵(lì)他的下屬們做多種視覺實(shí)驗(yàn)，去發(fā)掘一些與他們感到可以自然交流的東西，一些他們擅長的東西。在Agha的指導(dǎo)下，她學(xué)到了排版、攝影和雜志編習(xí)過程。潘列斯發(fā)現(xiàn)自己對攝影很感興趣，也很得心應(yīng)手。攝影當(dāng)時(shí)正逐漸取代時(shí)裝插圖在雜志編習(xí)的位置，所以她的攝影才華可以說來得非常及時(shí)。Agha 總是推動(dòng)著潘列斯成為最好的自己。

潘列斯總是說:「Agha作為上司真的是好得令人難以置信。你從來沒有可以讓他滿意的作品，他總是會(huì)把它們送回來，要求你不斷地超越自己，深入到主題的中心。」

當(dāng)她愉快地為一個(gè)不曾滿意但充滿愛意的上司工作時(shí)，她在雜志界的地位日漸上升。1941年她加入GLAMOUR雜志成為藝術(shù)總監(jiān)，直到 1947年，她和丈夫William Golden一起搬到巴黎的第五個(gè)月，共同為House & Garden 雜志工作（William曾在她的協(xié)助下在紐約設(shè)計(jì)界初露頭角，兩人因此而相識(shí)）。

Cipe Pineles with first husband William Golden, Getty Images

回到美國后，她當(dāng)了一年的的自由插畫家。其后受邀到新雜志 Seventeen當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)。在Seventeen 工作三年后又離開換到其姊妹雜志 CHARM，在那里她留守了九年。

Cover of seventeen magazine, art direction by Cipe Pineles

Seventeen 與 CHARM 都是具有開創(chuàng)性的女性雜志?？偩庉婬elen Valentine 實(shí)際上在1940年代的Seventeen雜志上就提出了當(dāng)時(shí)還不存在的十幾歲的青少年市場，1950年左右繼續(xù)在新雜志CHARM給予了一個(gè)新女性時(shí)代的定位——工作與家庭均孜孜不輟的獨(dú)立女性。

這些雜志認(rèn)真對待她們的女性讀者，探討她們面臨的挑戰(zhàn)，提供相關(guān)的建議及信息去解決她們的問題，并試圖通過專題文章、小說和藝術(shù)來描述她們那充實(shí)的生活。潘列斯作為美指的任務(wù)就是要在視覺上組織和傳達(dá)這林林總總。

Cover of CHARM magazine, art direction by Cipe Pineles

總編輯Valentine和潘列斯的團(tuán)隊(duì)還有第三名成員——推廣總監(jiān)Estelle Ellis。這兩本雜志的成功很大一部分來自她們?nèi)齻€(gè)的遠(yuǎn)見、辛勤工作以及他們密切的友伴及職業(yè)關(guān)系。她們?nèi)齻€(gè)都剛好有著住家保姆的幫助及全力支持她們工作的丈夫與家人。

Cover of seventeen magazine, art direction by Cipe Pineles

潘列斯創(chuàng)新大膽地引入藝術(shù)家畫小說插圖，因此被贊譽(yù)有加。當(dāng)她加入Seventeen時(shí)，她動(dòng)手寫信給各個(gè)美國的美術(shù)館和紐約畫廊詢問誰是最好的當(dāng)代藝術(shù)家，再根據(jù)這些建議去和藝術(shù)家們進(jìn)行個(gè)人接觸。

Cover of CHARM magazine, art direction by Cipe Pineles

總編輯Valentine認(rèn)為Seventeen雜志是教育成長中的少女的重要傳達(dá)者。與當(dāng)時(shí)過于理想以致物化女孩們的主流世界觀不同，潘列斯用現(xiàn)代藝術(shù)家們的創(chuàng)意插圖將Seventeen雜志帶到了新時(shí)代那現(xiàn)實(shí)的、接納女性為獨(dú)立個(gè)體的新領(lǐng)域。此方法同時(shí)也為年輕的現(xiàn)代藝術(shù)家進(jìn)入商業(yè)世界開通了一道比以往更輕松到達(dá)的大門。

由于自己同時(shí)具有插畫師的身份，她對工作不止一般美術(shù)指導(dǎo)的了解。潘列斯堪稱是完美的藝術(shù)總監(jiān) ——她確保完全不打岔不插手，但要求藝術(shù)家們完整閱讀他們負(fù)責(zé)的故事，并選擇他們自己想用插畫來說明的部分。她唯一給出指引的是：插畫得足夠好至掛在畫廊也不失禮。

Spread of CHARM magazine, art direction by Cipe Pineles

潘列斯也會(huì)用上她自己畫的插圖 (她經(jīng)常從她的個(gè)人彩繪食譜書摘抄)，她也會(huì)用自己家里的物品、 家具和她的家(鄉(xiāng)村風(fēng)豪宅)作為道具拍大片。一旦你知道要尋找的什么，你可以看到Seventeen 及CHARM雜志中看到她的 的生活和與個(gè)人興趣。

新的編輯愿景也顯示在對時(shí)尚的介紹中。由于這些衣服是給工作的婦女的，所以會(huì)以她們在工作場景作為背景表現(xiàn)出來——在辦公室、在城市、在午餐時(shí)間購物等，一些作為日常遇到的時(shí)尚問題的實(shí)際答案。

Cover of seventeen magazine, art direction by Cipe Pineles

正如1955年潘列斯在年CHARM里親口描述：「我們試圖使用日常的吸引力，而不使用虛假的魅力或陳腐的陳詞濫調(diào)。你可能會(huì)說， 我們試圖傳達(dá)的是現(xiàn)實(shí)的魅力， 而不是一個(gè)閃閃發(fā)光的夢樂園。」

她們?nèi)齻€(gè)極力都在那陜小中的市場內(nèi)抵制——更可以說是近似顛覆——社會(huì)給女性設(shè)下的局限標(biāo)準(zhǔn)。夾雜在當(dāng)時(shí)性別限制(歧視) 色彩濃厚的廣告之間，她們雜志的彩頁顯示了與眾不同的見解：展示女性能參與更廣泛的活動(dòng)，足以擴(kuò)大眼光，女性可以擁有豐富知識(shí)與自由掌控的財(cái)產(chǎn)。她們仨更是新工作婦女的典范：她們認(rèn)真、敬業(yè)、富有創(chuàng)造力，也非常勤奮, 在家庭和事業(yè)中剛?cè)岵?jì)。對她們來說，她們只是制作了一本再尋常不過的雜志，因?yàn)?這是進(jìn)步積極的美國女性再自然不過的生活方式。

Cover of Charm magazine, art direction by Cipe Pineles

Inner spread of Charm magazine, "She works in ______ City", Art direction by Cipe Pineles

雖然她盡心也盡力地為她的業(yè)界服務(wù)，經(jīng)常得到獎(jiǎng)項(xiàng)，參與各種小組、演講、講座、委員和董事會(huì)；雖然她上司Agha十年間不斷一直建議應(yīng)該將她納入，可是紐約藝術(shù)總監(jiān)協(xié)會(huì)堅(jiān)決不給她一席之位。這持續(xù)了十年，直到協(xié)會(huì)面對這個(gè)兩難境地：協(xié)會(huì)想要給予她的丈夫William Golden一席位，可是他直接指出該協(xié)會(huì)假如繼續(xù)忽略他那過猶不及的妻子，根本算不上一個(gè)專業(yè)協(xié)會(huì)。于是兩人在1948年終于都成為了協(xié)會(huì)成員，而潘列斯是第一個(gè)女性成員。同樣在 1948年, 潘列斯和丈夫成為了第一對在同年贏得個(gè)人設(shè)計(jì)金牌獎(jiǎng)的夫婦。

接著在1959年，潘列斯短暫出任Mademoiselle 雜志的藝術(shù)總監(jiān)。 她的丈夫于同年意外死亡，留下她與年幼的兒子，于是她離開了雜志界。兩年后，潘列斯嫁給了她與前夫的好友，同為喪偶的William Burtin。隨著William摘取了一面協(xié)會(huì)的設(shè)計(jì)金牌，他們合組的大家庭到目前為上都是拿到最多設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)的家庭組合。

Cipe Pineles with second  husband William Burtin, RIT - the Will Burtin Archive

自那時(shí)起，潘列斯開始在丈夫Burtin的設(shè)計(jì)顧問內(nèi)公司工作，接手了比以前更多樣化的項(xiàng)目。她于1970左右負(fù)責(zé)指導(dǎo)紐約Lincoln Centre (林肯中心)的視覺身分以其出版物的美術(shù)指導(dǎo)。于六十年代起，她同時(shí)開始在Parsons (帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院) 任教，并在70及80年代為該校制定了出版物和推廣方案。在 1975年, 她成功地作為第一名女性進(jìn)入了紐約藝術(shù)總監(jiān)協(xié)會(huì)的名人殿堂。

Cipe Pineles Identity design for the Lincoln Centre

縱然她是時(shí)代的先驅(qū)，但對比起其他當(dāng)時(shí)作為友伴、對手或?qū)煹哪行栽O(shè)計(jì)師來說 ，到現(xiàn)在她的故事以及功績還是鮮少有人提及。她通過擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和導(dǎo)師的工作，了美國的平面設(shè)計(jì)；她為大眾市場的讀者帶來了更貼近享受藝術(shù)的機(jī)會(huì)，她努力果敢地展示了新女性可享有生活和選擇 ，這些都為日后的雜志設(shè)計(jì)埋下了良好的根基。

她于1991年去世。她不僅僅是一個(gè)被用作平等象征性的女藝術(shù)指導(dǎo)；不管她的性別為何，她都是一個(gè)世界頂尖的創(chuàng)新藝術(shù)總監(jiān)。

Cipe Pineles (Photograph: Trude Fleischmann)