“超級工作室50年”是“超級工作室”（Superstudio）首次在亞洲舉辦的回顧展覽，展覽以時間為軸,通過匯集“超級工作室”逾兩百件裝置、繪畫、蒙太奇攝影、設(shè)計手稿、版畫、出版物及影像作品，開啟了一場超越建筑范疇，對建筑本質(zhì)和人類未來城市生活形態(tài)的追問之展。誠然，觀念藝術(shù)往往顯得晦澀難懂，所以在奔赴展館前不妨先看看TOPYS悉心為你整理的觀展筆記，做點功課好輕裝上陣。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館《超級工作室50年》展覽現(xiàn)場

“超級工作室”是1966年在佛羅倫薩由一群年輕大膽的建筑師（Adolfo Natalini，Cristiano Toraldo di Francia，Gian Piero Frassinelli，Roberto和Alessandro Magris以及后來的Alessandro Poli）所創(chuàng)立的設(shè)計團(tuán)體。在二十世紀(jì)六七十年代，“超級工作室”是世界范圍內(nèi)最具影響力的前衛(wèi)建筑/設(shè)計團(tuán)體之一。

“超級工作室”成員合照, 1970 ? Cristiano Toraldo

“我們想表明，設(shè)計和建筑可能是哲學(xué)的，理論上的活動，并激發(fā)一個新的意識。”

“超級工作室”敏銳地意識到圖像的作用，他們寫道：“社會的神話在社會產(chǎn)生的圖像中形成。新的東西既是事物，也是事物的形象?！八麄冏顝V為人知的、最有影響力的生產(chǎn)是想法，以及巧妙地將其翻譯成令人難忘的視覺表示。事實上，他們從來沒有真正完成一座建筑。相反，他們創(chuàng)造了“反建筑”：用拼貼和電影的手段呈現(xiàn)他們的幻想異象。

他們甚至想象這個星球完全沒有建筑，只是“超級表面”（Supersurface）。這些扁平的、沒有特色的網(wǎng)格將形成一個“單一連續(xù)的環(huán)境”，世界不可避免的變得統(tǒng)一，網(wǎng)格上的每一點都是相同的，沒有哪個地方比其他地方好。對此，“超級工作室”后期回憶時說到：“我們關(guān)于超級表面的想法是對互聯(lián)網(wǎng)的一種預(yù)見”。顯然，他們的思考路徑不是順著建筑學(xué)的既定理論框架進(jìn)行探索，更多的是對于建筑激進(jìn)的反思與質(zhì)疑。因此，整個展覽不斷的充斥著跳躍與荒謬。

Superstudio 構(gòu)想的無限能量網(wǎng)絡(luò)——“超表面（Supersurface）”拼貼作品，1971，? FondoSuperstudio

建筑是理解世界和認(rèn)識自我的手段

—— 建筑直方圖 & 連續(xù)的紀(jì)念碑

建筑直方圖（Histograms of Architecture），也被稱作“建筑師之墓”。黑白格子的無限框架是對建筑進(jìn)行簡化的極端想象，建筑不再是一個“具體物”，它喪失了原有的“尺度”特性，變成了抽象、中性、高配合度的柏拉圖式存在。立方體和其構(gòu)成的“無盡的紀(jì)念碑”去除了環(huán)境的制約、去除了歷史與形式，被賦予了無限的適應(yīng)性。

建筑直方圖圖錄, 1969 ? FondoSuperstudio

超級工作室米蘭PAC展覽現(xiàn)場，2015

超級工作室上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽現(xiàn)場，2017

今天，他們?nèi)砸?“連續(xù)紀(jì)念碑：一個全面城市化的建筑模型”（The Continuous Monument）而聞名于世。Superstudio希望“在地球上創(chuàng)造宇宙秩序”（to create cosmic order on earth）。巨大的網(wǎng)格化大都市結(jié)構(gòu)跨越世界各國和原始自然景觀，所有的建筑都用一個單一的行為來創(chuàng)造。這種從永續(xù)的環(huán)境中浮現(xiàn)出來的單一建筑形式能夠一勞永逸的完成塑造地球的重大使命。他們用均質(zhì)化的抽象體塊吞下泰姬陵、橫跨城堡山，在山脈和荒漠延綿著巨大的鏡面結(jié)構(gòu)，對所有的建筑任意切割。在這里，超級工作室的“理性”重構(gòu)了世界，超越了空間尺度與歷史文化背景。

連續(xù)的紀(jì)念碑：古羅馬斗獸場大酒店，1969

連續(xù)的紀(jì)念碑：納沃納廣場，1969

連續(xù)的紀(jì)念碑：泰姬陵，1969

連續(xù)的紀(jì)念碑：紐約新象，1969。畫面具有強(qiáng)烈視覺沖擊力, NEW New York完全被反射天空的鏡像表面所覆蓋。

這個蓄意設(shè)計出的負(fù)面的烏托邦包含著全球化弊病的隱喻，預(yù)測了同質(zhì)現(xiàn)代建筑的無限擴(kuò)張，“超級工作室”用這種歸謬法（首先假設(shè)某命題成立，然推理出矛盾、不符已知事實、或荒謬難以接受的結(jié)果，從而下結(jié)論命題不成立）來挑戰(zhàn)幾十年來主導(dǎo)建筑思想的現(xiàn)代主義正統(tǒng)觀念。戲劇性的是，與他們的希望和意圖相反，這些利用巨大的反射表面侵入城市景觀的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)如今已然成為了世界各地辦公樓和公司總部的默認(rèn)模式。

Superstudio戲劇性地設(shè)想了一個未來，人們生活在中立的空間中，在這里，沒有資本主義強(qiáng)加的消費主義。

現(xiàn)如今，“超級工作室”的形象回聲可以從當(dāng)代建筑師雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）扎哈·哈迪德（ZahaHadid）、斯蒂文·霍爾（Steven Holl）的作品中看到。在先鋒建筑師看來，Superstudio的觀念建筑意味著想象力和一場大革命。

唯一的建筑就是我們的生活

Moglie di Lot, 1978 ? Cristiano Toraldo di Francia

Moglie di Lot裝置作為整個展覽的結(jié)束也許是別有深意的吧。該裝置是五個由鹽制成的紀(jì)念碑（一座金字塔，一座斗獸場，一座大教堂，凡爾賽宮殿，勒·柯布西耶的亭子），緩緩溶解在一個懸浮的容器中，溶解后的鹽水進(jìn)入一個寫著“遺忘”單詞的垃圾箱，當(dāng)最后一個鹽館建筑被水溶解時，它顯露出一個小小的牌子，上面寫著“唯一的建筑就是我們的生活”。

對超級工作室一系列視覺隱喻的理解并不是件容易的事，也許這些野心勃勃的實驗性探索本身就是一場“鬧劇”。但是這樣才更加有趣，我們希望這篇關(guān)于Superstudio的功課貼能為你帶來新的問題與質(zhì)疑，而不是提供了一段標(biāo)準(zhǔn)的正確答案。

展覽資訊

本次展覽由策展人加布里埃爾·馬斯特里伊（Gabriele Mastrigli）與 “超級工作室”部分成員共同策劃，是一場帶有自傳色彩的回顧展。Gabriele Mastrigli是羅馬的建筑師和評論家，曾編輯雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）的一系列文章，最近完成了關(guān)于超級工作室的專著。

對于希望深入研究這個主題的人來說，推薦La vita segreta del monumento continuo這本書，由Gabriele Mastrigli編輯并由Quodlibet出版?！冻壒ぷ魇?966-1978》中文版目前也正在眾籌中，書中收錄了大量超級工作室1966年到1978年的文字和圖片文獻(xiàn)，希望不要由于翻譯的限制模糊了語義理解的精準(zhǔn)度。

書籍預(yù)售價為486元/本，書籍尺寸：170mm*245mm， 650頁

展覽訊息：

超級工作室50年 | Superstudio 50

時間：2017年12月16日— 2018年3月11日

策展人：加布里埃爾·馬斯特里伊（Gabriele Mastrigli）

地點：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館3樓(上海市花園港路200號)

票價：50元