建筑學(xué)的哲學(xué)和人類學(xué)的重建
“超級工作室50年”是“超級工作室”(Superstudio)首次在亞洲舉辦的回顧展覽,展覽以時間為軸,通過匯集“超級工作室”逾兩百件裝置、繪畫、蒙太奇攝影、設(shè)計(jì)手稿、版畫、出版物及影像作品,開啟了一場超越建筑范疇,對建筑本質(zhì)和人類未來城市生活形態(tài)的追問之展。誠然,觀念藝術(shù)往往顯得晦澀難懂,所以在奔赴展館前不妨先看看TOPYS悉心為你整理的觀展筆記,做點(diǎn)功課好輕裝上陣。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館《超級工作室50年》展覽現(xiàn)場
“超級工作室”是1966年在佛羅倫薩由一群年輕大膽的建筑師(Adolfo Natalini,Cristiano Toraldo di Francia,Gian Piero Frassinelli,Roberto和Alessandro Magris以及后來的Alessandro Poli)所創(chuàng)立的設(shè)計(jì)團(tuán)體。在二十世紀(jì)六七十年代,“超級工作室”是世界范圍內(nèi)最具影響力的前衛(wèi)建筑/設(shè)計(jì)團(tuán)體之一。
“超級工作室”成員合照, 1970 ? Cristiano Toraldo
“我們想表明,設(shè)計(jì)和建筑可能是哲學(xué)的,理論上的活動,并激發(fā)一個新的意識。”
“超級工作室”敏銳地意識到圖像的作用,他們寫道:“社會的神話在社會產(chǎn)生的圖像中形成。新的東西既是事物,也是事物的形象?!八麄冏顝V為人知的、最有影響力的生產(chǎn)是想法,以及巧妙地將其翻譯成令人難忘的視覺表示。事實(shí)上,他們從來沒有真正完成一座建筑。相反,他們創(chuàng)造了“反建筑”:用拼貼和電影的手段呈現(xiàn)他們的幻想異象。
他們甚至想象這個星球完全沒有建筑,只是“超級表面”(Supersurface)。這些扁平的、沒有特色的網(wǎng)格將形成一個“單一連續(xù)的環(huán)境”,世界不可避免的變得統(tǒng)一,網(wǎng)格上的每一點(diǎn)都是相同的,沒有哪個地方比其他地方好。對此,“超級工作室”后期回憶時說到:“我們關(guān)于超級表面的想法是對互聯(lián)網(wǎng)的一種預(yù)見”。顯然,他們的思考路徑不是順著建筑學(xué)的既定理論框架進(jìn)行探索,更多的是對于建筑激進(jìn)的反思與質(zhì)疑。因此,整個展覽不斷的充斥著跳躍與荒謬。
Superstudio 構(gòu)想的無限能量網(wǎng)絡(luò)——“超表面(Supersurface)”拼貼作品,1971,? FondoSuperstudio
建筑是理解世界和認(rèn)識自我的手段
—— 建筑直方圖 & 連續(xù)的紀(jì)念碑
建筑直方圖(Histograms of Architecture),也被稱作“建筑師之墓”。黑白格子的無限框架是對建筑進(jìn)行簡化的極端想象,建筑不再是一個“具體物”,它喪失了原有的“尺度”特性,變成了抽象、中性、高配合度的柏拉圖式存在。立方體和其構(gòu)成的“無盡的紀(jì)念碑”去除了環(huán)境的制約、去除了歷史與形式,被賦予了無限的適應(yīng)性。
建筑直方圖圖錄, 1969 ? FondoSuperstudio
超級工作室米蘭PAC展覽現(xiàn)場,2015
超級工作室上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽現(xiàn)場,2017
今天,他們?nèi)砸?“連續(xù)紀(jì)念碑:一個全面城市化的建筑模型”(The Continuous Monument)而聞名于世。Superstudio希望“在地球上創(chuàng)造宇宙秩序”(to create cosmic order on earth)。巨大的網(wǎng)格化大都市結(jié)構(gòu)跨越世界各國和原始自然景觀,所有的建筑都用一個單一的行為來創(chuàng)造。這種從永續(xù)的環(huán)境中浮現(xiàn)出來的單一建筑形式能夠一勞永逸的完成塑造地球的重大使命。他們用均質(zhì)化的抽象體塊吞下泰姬陵、橫跨城堡山,在山脈和荒漠延綿著巨大的鏡面結(jié)構(gòu),對所有的建筑任意切割。在這里,超級工作室的“理性”重構(gòu)了世界,超越了空間尺度與歷史文化背景。
連續(xù)的紀(jì)念碑:古羅馬斗獸場大酒店,1969
連續(xù)的紀(jì)念碑:納沃納廣場,1969
連續(xù)的紀(jì)念碑:泰姬陵,1969
連續(xù)的紀(jì)念碑:紐約新象,1969。畫面具有強(qiáng)烈視覺沖擊力, NEW New York完全被反射天空的鏡像表面所覆蓋。
這個蓄意設(shè)計(jì)出的負(fù)面的烏托邦包含著全球化弊病的隱喻,預(yù)測了同質(zhì)現(xiàn)代建筑的無限擴(kuò)張,“超級工作室”用這種歸謬法(首先假設(shè)某命題成立,然推理出矛盾、不符已知事實(shí)、或荒謬難以接受的結(jié)果,從而下結(jié)論命題不成立)來挑戰(zhàn)幾十年來主導(dǎo)建筑思想的現(xiàn)代主義正統(tǒng)觀念。戲劇性的是,與他們的希望和意圖相反,這些利用巨大的反射表面侵入城市景觀的結(jié)構(gòu),現(xiàn)如今已然成為了世界各地辦公樓和公司總部的默認(rèn)模式。
Superstudio戲劇性地設(shè)想了一個未來,人們生活在中立的空間中,在這里,沒有資本主義強(qiáng)加的消費(fèi)主義。
現(xiàn)如今,“超級工作室”的形象回聲可以從當(dāng)代建筑師雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)扎哈·哈迪德(ZahaHadid)、斯蒂文·霍爾(Steven Holl)的作品中看到。在先鋒建筑師看來,Superstudio的觀念建筑意味著想象力和一場大革命。
唯一的建筑就是我們的生活
Moglie di Lot, 1978 ? Cristiano Toraldo di Francia
Moglie di Lot裝置作為整個展覽的結(jié)束也許是別有深意的吧。該裝置是五個由鹽制成的紀(jì)念碑(一座金字塔,一座斗獸場,一座大教堂,凡爾賽宮殿,勒·柯布西耶的亭子),緩緩溶解在一個懸浮的容器中,溶解后的鹽水進(jìn)入一個寫著“遺忘”單詞的垃圾箱,當(dāng)最后一個鹽館建筑被水溶解時,它顯露出一個小小的牌子,上面寫著“唯一的建筑就是我們的生活”。
對超級工作室一系列視覺隱喻的理解并不是件容易的事,也許這些野心勃勃的實(shí)驗(yàn)性探索本身就是一場“鬧劇”。但是這樣才更加有趣,我們希望這篇關(guān)于Superstudio的功課貼能為你帶來新的問題與質(zhì)疑,而不是提供了一段標(biāo)準(zhǔn)的正確答案。
展覽資訊
本次展覽由策展人加布里埃爾·馬斯特里伊(Gabriele Mastrigli)與 “超級工作室”部分成員共同策劃,是一場帶有自傳色彩的回顧展。Gabriele Mastrigli是羅馬的建筑師和評論家,曾編輯雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)的一系列文章,最近完成了關(guān)于超級工作室的專著。
對于希望深入研究這個主題的人來說,推薦La vita segreta del monumento continuo這本書,由Gabriele Mastrigli編輯并由Quodlibet出版。《超級工作室1966-1978》中文版目前也正在眾籌中,書中收錄了大量超級工作室1966年到1978年的文字和圖片文獻(xiàn),希望不要由于翻譯的限制模糊了語義理解的精準(zhǔn)度。
書籍預(yù)售價為486元/本,書籍尺寸:170mm*245mm, 650頁
展覽訊息:
超級工作室50年 | Superstudio 50
時間:2017年12月16日— 2018年3月11日
策展人:加布里埃爾·馬斯特里伊(Gabriele Mastrigli)
地點(diǎn):上海當(dāng)代藝術(shù)博物館3樓(上海市花園港路200號)
票價:50元
