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是枝裕和對話賈樟柯:電影就應(yīng)該是一個(gè)傳奇


是枝裕和:日本電影導(dǎo)演、編劇、制作人,畢業(yè)于早稻田大學(xué)。代表作有:《小偷家族》《海街日記》《如父如子》《步伐不停》《奇跡》等。作品曾多次戛納電影節(jié),憑借《小偷家族》獲得71屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。


賈樟柯:中國內(nèi)地導(dǎo)演、編劇、制片人,“第六代導(dǎo)演”代表人物之一。代表作有:《山河故人》《天注定》《江湖兒女》《小武》《三峽好人》等。作品曾多次入圍戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、東京電影節(jié),憑借《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元-金獅獎(jiǎng)。


本文原載于豆瓣網(wǎng)天問&談話錄小組



青木真彌(《電影旬報(bào)》記者):我們?nèi)毡尽峨娪把畧?bào)》上刊登過《小武》的報(bào)道,你和是枝在海外多次碰到了,希望大家可以輕松地聊聊。請多關(guān)照! 


賈樟柯:我看過《電影旬報(bào)》上對《小武》、《小山回家》的介紹。多謝! 


青木:你們第一次見面是那里? 


賈樟柯:應(yīng)該是在釜山。 

是枝:不是溫哥華嗎? 


賈樟柯:先是釜山、然后是溫哥華、然后是南特。南特非常愉快。 


是枝:是啊,真正能聊電影就是在南特。 

賈樟柯:跟關(guān)錦鵬、侯孝賢、你…… 


是枝:天天在一一起,吃飯、喝酒、聊天,過得蠻愉快的。還記得在一家中華料理店談到日本電影的事情……,你們大談溝口、小津,可是我一點(diǎn)兒都聽不懂,就想,哎呀,要是這里有字幕就好了。 


賈樟柯:就是那次侯孝賢導(dǎo)演跟我說你拍過許多紀(jì)錄片。那次發(fā)現(xiàn)我、侯孝賢、關(guān)錦鵬都很喜歡小津,當(dāng)時(shí)很想聽聽你的意見,但好像的翻譯不太好。 

是枝:真是難得的回憶。 



賈樟柯后來在阿根廷見到你的演員:寺島進(jìn),還有你的制作Linda。 


是枝:那次因?yàn)闀r(shí)間沖突,只能請演員去。 

賈樟柯:很遠(yuǎn)的地方,飛了四十多個(gè)小時(shí)后下飛機(jī)看到Linda和寺島進(jìn),覺得非常親切。 
    

是枝:四十個(gè)小時(shí)? 
    

賈樟柯:是。不過挺好的,那么遠(yuǎn)的地方都有我們的電影放。 
    

是枝:已經(jīng)跑了幾個(gè)國家?十個(gè)有么? 
    

賈樟柯:十個(gè)。你呢? 
    

是枝:差不多。 
    

賈樟柯:大家就像流浪兒。 
    

是枝:我第一部電影是《幻之光》,應(yīng)該去十八個(gè)國家,后來都去了。那時(shí)的目標(biāo)是要流浪、要去玩兒。 
    

賈樟柯:跟我的經(jīng)驗(yàn)一樣?!缎∥洹肥俏业谝徊侩娪埃蚁?,我要去看看世界。 
    

是枝:差不多了吧?該去的都去了嗎? 
    

賈樟柯:是,這次應(yīng)該是最后一站。接下來要開始新的工作。我聽說你現(xiàn)在在寫一本關(guān)于紀(jì)錄片的書,你平常是否也做一些影評的工作? 
    

是枝:不完全算是影評。因?yàn)樽约菏菍?dǎo)演,所以有些影片公司請我去看一些他們準(zhǔn)備發(fā)行的影片,比如希臘的安哲羅普羅斯的影片,然后讓我寫一些感想,因?yàn)槭亲约合矚g的電影,我會愿意寫。不過,我不認(rèn)為它們是影評。 


    

賈樟柯:我平常也寫一些東西,關(guān)于中國電影的文章??赡苤袊壳昂腿毡镜臓顩r不太一樣。我們一方面要找錢和電影、推廣自己的電影;另一方面要寫電影文章爭取生存空間。 
    

是枝:其實(shí)我也非常想了解中國電影的情況,比方說你這種片子,國內(nèi)人怎么看待?能否方便地讓大家看到? 
    

賈樟柯:中國電影是從九十年代發(fā)展起來,最早的像張?jiān)?、王小帥、何建軍他們?,F(xiàn)在中國大概每年會有三,五個(gè)導(dǎo)演拍電影。他們出現(xiàn)的時(shí)候正是中國電影環(huán)境特別差的時(shí)候。 
    

是枝:什么樣的環(huán)境? 
    

賈樟柯:主要是進(jìn)入九十年代后經(jīng)濟(jì)環(huán)境差了;另一方面是主管部門開始對藝術(shù)非常敏感。對藝術(shù)電影的控制--不單是對影,越來越嚴(yán)苛。所以一些導(dǎo)演不得不選擇一種和政府不接觸的方式來拍片,也就有了所謂的“地下電影”。但中國又處在一個(gè)非?;钴S的時(shí)期,變動(dòng)非常大,許多導(dǎo)演有話想說,想表達(dá)的愿望很強(qiáng)烈。這樣,愛貓撲.愛生活電影在壓力之下反而堅(jiān)持下來。 
另外,中國一直缺乏商業(yè)片,電影只是宣傳,而不是產(chǎn)業(yè)。進(jìn)入九十年代,大家開始有電影是工業(yè)的意識,但也開始對藝術(shù)電影的詆毀,抹煞藝術(shù)電影的價(jià)值。所以從評論上,探索電影也面臨很大的壓力。也許你們不能想象,中國現(xiàn)在最專業(yè)的電影雜志都在討論一部影片的投資、片酬、回收,完全是談錢。我并非要否認(rèn)電影是工業(yè),只是中國目前的狀況太極端了。在這樣的電影價(jià)值觀里,地下電影、低成本電影成為別人的笑柄?,F(xiàn)在很多導(dǎo)演開始拍商業(yè)電影,市場、經(jīng)濟(jì)成為他們逃避現(xiàn)實(shí)、改變初衷的借口。 
    

是枝:其實(shí)在我的電影觀中,這些分的沒有那么清楚。在海外看來,中國電影八十年代不用說,出來兩個(gè)大師:陳凱歌、張藝謀,那是他們的時(shí)代;然后八十年代末,出現(xiàn)寧瀛、張?jiān)?,拍的現(xiàn)實(shí)一些,不是說好壞;然后就是出來像你這樣的。你們的人生背景都不同,而它們對你們各自的創(chuàng)作都有影響,你怎么看到這種影響? 
    

賈樟柯:這種客觀存在的,中國電影就是這樣一撥一撥地出現(xiàn)。陳凱歌、張藝謀、田壯壯,他們是經(jīng)歷過文革的一代,因此影片中有反文化的傾向,反舊文化。在他們之前的電影是非常板虛假的,是宣傳工具,粉飾社會生活。所以當(dāng)《黃土地》、《盜馬賊》這樣的電影出現(xiàn)后,中國電影迎來一新時(shí)代。我們就是看到他們的電影后開始喜歡電影的,我的感覺就是被槍擊倒了。那時(shí)候我是一個(gè)學(xué)美術(shù)的學(xué)生,也寫一些小說,但看了他們的電影后,我決定拍電影。我在他們的電影中看到一種全新的表達(dá)。但隨著他們在國際上的成功,很遺憾,他們都變了。張藝謀是從《活著》開始,陳凱歌是從《霸王別姬》開始,他們的整個(gè)電影方向都變了,漸漸把中國電影引到一個(gè)歪路上。 
    

是枝:確實(shí)如此,中國的整個(gè)風(fēng)格變得不一樣了。一個(gè)是考慮外國市場,一個(gè)是有些人忽視自己到底要什么。 
    

賈樟柯:陳凱歌說過這樣一句話:“電影就應(yīng)該是一個(gè)傳奇”。從那以后,他們就真的去拍傳奇,而實(shí)實(shí)在在的中國生活他們已經(jīng)看不到了。有些現(xiàn)實(shí)他們認(rèn)為不值得拍,比如當(dāng)下的社會生活。當(dāng)他們的電影軌跡發(fā)生轉(zhuǎn)變的時(shí)候,中國的傳奇電影開始出現(xiàn)了,而他們卻對電影有一些偏見,他們在國內(nèi)的傳媒上談?wù)搻圬垞?愛生活電影。先是說電影藝術(shù)水平不高,質(zhì)量粗糙,這還可以接受。接下來當(dāng)中國電影在國際上取得一些成績后,他們又批評說是專門拍些西方喜歡的東西展覽給西方,而這種批評正是他們自己當(dāng)初遭受到的。理想的環(huán)境應(yīng)該是像大自然的生態(tài),有各種各樣的電影存在。談起中國電影有時(shí)會覺得慚愧,好象不是談電影而是在談電影政治,但我們確實(shí)生活在這樣一種環(huán)境下。現(xiàn)在我們拍電影也好,寫文章也好,就是希望中國電影變成一個(gè)開放的狀態(tài)。 
    

是枝:你是非常大膽的。你還記得我的影片嗎?對日本電影有什么印象? 
    

賈樟柯:我想先了解一些像你這樣拍片的年輕導(dǎo)演的情況,因?yàn)樵谖覀儑鴥?nèi),只能通過港臺的媒體來來了解日本新導(dǎo)演的狀況,得到的都是第二手的資料。局限很大,可能只是一些比較時(shí)尚的電影,比如《情書》、《四月物語》這樣的。但傳媒又稱日本電影、韓國電影非常活躍,關(guān)心電影的人都知道,我們看到的不是真正好的日本電影、韓國電影,只是一部分流行的而已。所以我很想了解真實(shí)的狀況。 
    

是枝:我個(gè)人認(rèn)為,現(xiàn)在的這個(gè)創(chuàng)作環(huán)境是越來越有意思。當(dāng)然拍片的環(huán)境是很辛苦,不會很輕松,但還是挺有趣的。比如有像學(xué)徒出身那樣的導(dǎo)演,他們一直從事這個(gè)行業(yè),很早開始一直到現(xiàn)在,這樣的情況也有。但進(jìn)入九十年代,許多背景不同的年輕人開始以他們各自的方式進(jìn)入電影業(yè)。像一些二十多歲、三十多歲的導(dǎo)演,他們形成不同的風(fēng)格。造成這種局面的原因是:一,現(xiàn)在電影市場上也有一些小的戲院愿意上映小制作的,或者一些小制作的影片,和以前完全由東寶等大的會社統(tǒng)治電影市場的情況不同,不是他們大老板說上片就上片,說下片就下片,也有些小戲院愿意支持小制作的電影,他們逐漸可以和主流影片抗衡;二是,原先那種體制,大片管大片放,藝術(shù)影院放藝術(shù)電影的情況被打破,但現(xiàn)在,海外對日本新電影的注意也引起國內(nèi)的反饋,這樣小成本的、小制作的電影就可以有一個(gè)多樣化的選擇,可以海外和國內(nèi)同時(shí)上映,就能夠進(jìn)入一個(gè)良性的環(huán)境。 


    

賈樟柯:很有意思。在中國要進(jìn)入電影這個(gè)行業(yè)是很難的,基本上是電影學(xué)院、制片廠一體的,很難打破。我們現(xiàn)在所做的工作希望打破這樣的封閉狀態(tài),能出現(xiàn)不同背景、不同風(fēng)格的導(dǎo)演。我想問,作為一個(gè)導(dǎo)演,在這樣的環(huán)境里,他們是否有一個(gè)互相溝通的渠道? 
    

是枝:日本導(dǎo)演在國內(nèi)時(shí)都忙于各自的事,反而是參加電影節(jié)的時(shí)候,大家除了看看電影沒有別的事,于是就一起聊天,議論片子的好壞,了解彼此的現(xiàn)狀。另外就是導(dǎo)演和導(dǎo)演間通過工作,互相幫助而成好朋友的,剛才提到的一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演,就是我的好朋友。由于日本的現(xiàn)狀和中國現(xiàn)在很不同,日本主流片廠和制片沒有像中國那樣涇渭分明,現(xiàn)在日本主流廠不和小片廠合作他們也沒辦法或活下法,他們也是服從現(xiàn)實(shí),我們就是這樣雙方相互合作,互相依賴。你們的大制片廠還會存在很長時(shí)間,這就是我們的不同。我們愛貓撲.愛生活制片和大制片之間的辦限已經(jīng)很暖昧,并且以且的趨勢是國家和國家之間的合作越來越多,那么電影的國界也會越來越模糊。 
    

賈樟柯:中國也開始出現(xiàn)這樣的趨勢,這幾年跨國界電影的出現(xiàn)在增多,和主流爭得一席之地的跨國界的合作,也比較明顯,先是和香港、臺灣合作,到現(xiàn)在和國外、全世界合作。另外,中國跨國界電影堅(jiān)持到現(xiàn)在幾乎全靠國外市場。我看是枝導(dǎo)演的《After Life》里面,用到很多紀(jì)錄片手法,但是他不象《小武》那樣是紀(jì)錄原生態(tài)的方式,你的方法是去訪問、去干涉被拍攝的人,這很微妙,是很風(fēng)格化的,也是一種超越,這種靈感是怎么得來的? 
    

是枝:是有這個(gè)問題在里面,我最這段時(shí)間對紀(jì)錄片里面一些的微妙的東西比較有興趣。那是某種暖昧而充滿魅力的東西。當(dāng)然電影是虛構(gòu)的東西,而紀(jì)錄片就更真實(shí)些,它們之間看似有矛盾,但我想嘗試將這種矛盾結(jié)合起來,看看他們在一起會有什么效果,如果有沖突,會怎么發(fā)展,可能在這種磨擦中會有一些新鮮的東西誕生,這是我拍攝《After Life》的出發(fā)點(diǎn)。 
    

賈樟柯:我看了《After Life》后很興奮,因?yàn)槲乙恢毕?,如果一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的東西,現(xiàn)實(shí)到極點(diǎn),會不會出現(xiàn)某種表現(xiàn)主義、抽象的東西,但我一直沒能做到,看到是枝的影片,他做到了。他用的紀(jì)錄片的手法,但給觀眾的卻是表現(xiàn)性的感覺、抽象的色彩,整個(gè)電影有一種抽象性、非常純凈。 
    

是枝:我明白你的感覺,這正是我想達(dá)到的目的?,F(xiàn)實(shí)和寫實(shí)不一樣,我也想達(dá)到現(xiàn)實(shí),但不一定要通過寫實(shí)的方法。 


賈樟柯:如果我沒記錯(cuò),電影中有一個(gè)老人通過看錄像來回顧自己的一生,在臨死之前通過錄像回顧自己的一生,看他生命中的某一時(shí)刻,而那已經(jīng)不是有體溫有氣味的生活,只是一個(gè)平面的影象……… 


是枝:有。 


賈樟柯:很有沖擊,隱隱約約覺得導(dǎo)演通過這段情節(jié)來反省傳媒,反省錄像、反省紀(jì)錄片,不知導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖是怎樣的?是如何構(gòu)思這一幕? 


是枝:你感覺的很正確,的確,劇情片中確實(shí)還存在一個(gè)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu),這是出于重新考慮什么是紀(jì)錄片。整個(gè)電影由三個(gè)部分組成:一個(gè)部分是工作人員對天國報(bào)到的老人進(jìn)行訪問,例行公式的提問、回答;第二部分是老人通過錄象帶回顧自己的一生;第三個(gè)部分是采訪人員在攝影棚中搬演每個(gè)人生命中最幸福的一幕。在這里虛構(gòu)、采訪彼此關(guān)聯(lián),在矛盾沖突中讓觀眾重新思考什么是真實(shí)、生命、影象……。對我來說,紀(jì)錄和虛構(gòu)結(jié)合在一起目的也是為了達(dá)到真實(shí)。像你的影片就是把一個(gè)真實(shí)的人物放進(jìn)虛構(gòu)的時(shí)間去考察,并不能說不真實(shí)。其實(shí)我和你考慮的可能是個(gè)問題。 


賈樟柯:我看是枝影片中老人那段時(shí),我第一次覺得影像是很平面的,以前認(rèn)為影像是幻覺,但是枝打破了這種幻覺,達(dá)到了另一種真實(shí)。他把看影像這個(gè)行為展示出來,打破了我們慣常的幻覺。 


是枝:《站臺》進(jìn)行怎么樣?對我來說,這個(gè)命名很大膽。

 


賈樟柯:為什么? 


是枝:站臺有太多含義,讓人無限遐想。法國電影創(chuàng)始人就有那么經(jīng)典的《火車進(jìn)站》,這真是個(gè)愛貓撲.愛生活?!墩九_》是個(gè)怎樣的故事? 


賈樟柯:它和《小武》不同,這個(gè)想了很久,不是一個(gè)即興的東西。主要是電影中的時(shí)態(tài),因?yàn)槲业墓适聫钠呤甏_始講起,這樣的時(shí)間跨度就牽涉到攝影機(jī)的分鏡頭的問題。比如七十年代是個(gè)過去的年代,如果我還用我熟悉的紀(jì)錄片方式拍,那會有問題,你怎么去紀(jì)錄呢?可能于別人來說這不是問題,但對我是,我在想怎樣拍出那種時(shí)代感來,這不是用黑白一區(qū)別就完了,我想應(yīng)該用場面調(diào)度來做到,我想用新的方法讓人感覺到時(shí)間??赡苓@對別人不是問題,因?yàn)殂y幕上放的就是現(xiàn)在發(fā)生的事情,那是對于的應(yīng)該作用。但這個(gè)問題總在困擾我,我想這次是個(gè)突破口。我想拍出這種感覺來,“這個(gè)電影是在講述,是我在告訴人家”,是一種紀(jì)錄、主觀紀(jì)錄,一部分是我在經(jīng)歷的。

 
是枝:我想知道,這里的“你”是作者的你不是敘述人的你?我很羨慕你,我也得趕緊抓緊,希望明年也能拍出新片,再次相遇在國際上。這次談話非常愉快,謝謝!”

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