十位攝影師,瞬間即所有
也許可以這么說(shuō)——對(duì)于每一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō),一個(gè)時(shí)刻便是所有。這個(gè)時(shí)刻,是赫拉克利特口中無(wú)法踏入兩次的河流,轉(zhuǎn)瞬即逝;而在這一個(gè)時(shí)刻,攝影師當(dāng)下的心態(tài)以及思考,亦決定著這張照片是否能夠被剛好捕捉,以及通過(guò)什么樣的構(gòu)圖,什么樣的角度,什么樣的焦點(diǎn)捕捉。
正如20世紀(jì)最偉大的攝影家之一、現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)辦者Henri Cartier-Bresson亨利·卡蒂爾-布列松所提出的“決定性瞬間”理論所述,攝影師應(yīng)該充分融入眼前所發(fā)生的事件之中,并且以全局的觀念,在頭腦、眼睛以及身體高度配合的狀態(tài)之下,作出精妙判斷,捕捉最充滿意義的瞬間。
也許,也可以這么說(shuō)——對(duì)于每一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō),一張照片便是所有。這張照片,拍攝時(shí)不一定是最理想的狀態(tài),也不一定是最心滿意足的作品,但它卻在之后的變幻中,影響了攝影師的職業(yè)生涯,甚至亦影響到了攝影師的心態(tài)。這種影響可以是外在的,也可以是內(nèi)在的。
這一次,我們挑選了十位在攝影界和攝影思考方面都具有獨(dú)特貢獻(xiàn)的攝影師及其最著名的作品,其中有Magnum Photos瑪格南圖片社攝影師,有偉大的戰(zhàn)地?cái)z影師,有拍攝了無(wú)數(shù)名人明星的攝影師。通過(guò)他們的自述,一窺他們?nèi)绾慰创臄z這些作品時(shí)的“決定性瞬間”;或者這些改變了他們職業(yè)生涯的作品,是當(dāng)下的時(shí)刻,究竟是如何發(fā)生的。
Thomas Hoepker
德國(guó)攝影師,瑪格南圖片社成員。作品以風(fēng)格化的特寫著稱。
Reno, Nevada, 1963 ? Thomas Hoepker / Magnum Photos
“人們時(shí)常問(wèn)我:你最重要的器材是什么?而我的回答是——舒適的鞋履。事實(shí)上,我的大部分作品,都是在我在城市或者某個(gè)風(fēng)景中漫步的時(shí)候拍下的。
“這個(gè)影像,便是1963年的一個(gè)夜晚,我在美國(guó)里諾散步的時(shí)捕捉到的。當(dāng)時(shí)我的肩上是一部萊卡MP相機(jī),而我的口袋里則有幾卷柯達(dá)的Tri-X膠卷。這個(gè)正在吃午飯的小丑并沒(méi)有看到我。后來(lái)我就走了。”
Susan Meiselas
美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影師,瑪格南圖片社成員。最著名的作品為上世紀(jì)70年代在尼加拉瓜拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)系列,以及同為70年代拍攝的關(guān)于美國(guó)嘉年華脫衣舞女的系列。
Nicaragua, 1978 ? Susan Meiselas / Magnum Photos
“這是第一次我感覺(jué)到,我的拍攝對(duì)象‘利用’了我來(lái)拍攝照片,將他們想說(shuō)的話說(shuō)出來(lái)。
“照片是在尼加拉瓜的馬薩亞拍的,正值索摩查獨(dú)裁政府剛剛被暴動(dòng)推翻的時(shí)候。這個(gè)原住民群體,用傳統(tǒng)的舞蹈面具來(lái)維系他們的身份認(rèn)同,用自制的炸彈來(lái)抵御未來(lái)可能的襲擊。他們只是想讓這個(gè)世界知道發(fā)生了什么,而在照片里的情境中,我始終是矛盾的。我從未以一個(gè)描繪者的身份來(lái)看待自己,更多的,我希望自己能夠通過(guò)不斷沉浸于拍攝對(duì)象的世界,來(lái)建立連結(jié)?!?/p>
Martin Parr
英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影師、攝影記者,瑪格南圖片社成員。他的作品以近距離的、諷刺的、人類學(xué)的角度審視現(xiàn)代生活的不同側(cè)面。
GB. England. Brighton. Members of the Sea Swimming Club who meet daily to swim in the sea. 2010 ? Martin Parr / Magnum Photos
“這是英國(guó)布萊頓市的一個(gè)游泳俱樂(lè)部。俱樂(lè)部成員每天都會(huì)到海里游泳,不論天氣如何,就連保溫潛水服也是不提倡穿著的。在這里,你可以看到海浪非常兇猛,而這群人也是面臨著一個(gè)‘決定性時(shí)刻’——到底要不要下水。最后他們還是下水了,只不過(guò)那天的運(yùn)動(dòng),并不是一次輕松悠閑的暢游?!?/p>
Albert Watson
蘇格蘭攝影師,以拍攝名人、時(shí)尚及藝術(shù)攝影著稱,曾被譽(yù)為有史以來(lái)最具影響力的20位攝影師之一。自上世紀(jì)70年代中期以來(lái),他為《Vogue》雜志拍攝了超過(guò)100個(gè)封面,以及為《Rolling Stone》雜志拍攝了40個(gè)封面。
Mick Jagger, Los Angeles , 1992 ? Albert Watson
“我不能說(shuō)這是完全巧合的作品,因?yàn)樗苊黠@不是的。但我也不能說(shuō)它是被安排好的,因?yàn)楫?dāng)時(shí)我正準(zhǔn)備拍攝Mick Jagger與一只美洲豹共坐于這輛Corvette的照片。
“這個(gè)作品發(fā)生在還沒(méi)有Photoshop的年代。現(xiàn)在有了Photoshop,你當(dāng)然可以拍一張美洲豹的照片,再拍一張Mick Jagger的照片,然后把兩者P在一輛車?yán)?。但在那個(gè)時(shí)候,所有東西都是真實(shí)拍攝的。
“我拍過(guò)很多的野生動(dòng)物,但美洲豹總是非常的棘手危險(xiǎn),獵豹都比它好合作多了。正因?yàn)槊乐薇kU(xiǎn),我必須在車?yán)锓派献o(hù)欄以保護(hù)Mick Jagger。工作人員在安裝護(hù)欄的時(shí)候,我突然決定去拍攝這些在同一卷上的雙重曝光照片——先拍攝美洲豹,然后在相機(jī)取景器上畫下豹子的形狀,然后把膠片倒回去,拍攝Mick Jagger。
“結(jié)果有四個(gè)畫面是完美重合的——眼睛對(duì)上了,所以也挺幸運(yùn)。最后,我們沒(méi)有采用當(dāng)時(shí)關(guān)于Mick Jagger與豹子在車?yán)锏恼掌?,并不是說(shuō)那些照片不好,只不過(guò)這些雙重曝光的照片的感覺(jué)是如此強(qiáng)烈,相比之下《Rolling Stone》雜志選擇了后者。”
Bieke Depoorter
比利時(shí)攝影師,瑪格南圖片社成員。作品多以親密的近距離角度拍攝家庭以及不同人的生活狀態(tài)。
I am about to call it a day ? Bieke Depoorter / Magnum Photos
“有些時(shí)候,你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己成為了某個(gè)時(shí)刻的一份子。這個(gè)時(shí)刻,擁有所有必要的優(yōu)良的構(gòu)成一張好照片的視覺(jué)元素,而因此你開(kāi)始去與這個(gè)你身處的氛圍連結(jié)。對(duì)我來(lái)說(shuō),這就是‘決定性時(shí)刻’的定義。
“在美國(guó)得克薩斯州的阿馬里洛市,我與這個(gè)家庭共度了這樣的一個(gè)時(shí)刻。他們當(dāng)時(shí)擁有許多沮喪和放棄的理由:一家四口中,三個(gè)人都病了。他們非常窮困,住在一個(gè)蟲(chóng)子遍布的拖車?yán)?,但平時(shí)放學(xué)后的時(shí)光,父母總是帶著孩子在小鎮(zhèn)里兜風(fēng)。
“那一個(gè)寒冷的冬日,這個(gè)家庭去買蘇打水和薯?xiàng)l,然后決定不去看電影了,而是開(kāi)車在富人區(qū)里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),看看這些大房子里懸掛的華麗的圣誕燈飾。
“他們并沒(méi)有嫉妒過(guò)這些富人,而是純粹享受著閃爍的燈光,以及此刻他們共處的時(shí)光。我的感受也是相同的,并因他們與我共同分享了這個(gè)時(shí)刻而感到愉快。這種時(shí)刻太少見(jiàn)了,對(duì)我來(lái)說(shuō),一年也只能遇到一兩次?!?/p>
Don McCullin
英國(guó)攝影記者,戰(zhàn)地?cái)z影師。作品多記錄社會(huì)的陰暗面,描繪那些失業(yè)的、窮困的、被蹂躪的人群的生活。
Biafra,1968 ? Don McCullin
“遇到這個(gè)白化病男孩的那一天,對(duì)我來(lái)說(shuō)是致命的。那個(gè)學(xué)校里,有800個(gè)瀕死的孩子,而這個(gè)男孩已經(jīng)行走在死亡的邊緣了。他試圖能夠自己支撐站著,然而看到這個(gè)可悲的脖子上掛著個(gè)尼康相機(jī)的攝影師出現(xiàn)……
“有的時(shí)候,我覺(jué)得我是帶著一塊塊的血肉回國(guó),而不是負(fù)片。就好像是,你背負(fù)著那些你所拍攝過(guò)的人類的苦痛過(guò)活。”
Philippe Halsman
拉脫維亞裔美國(guó)籍人像攝影師,瑪格南圖片社成員。他的黑白肖像攝影,成為世界攝影的典范。最為人所知的作品為《原子的達(dá)利》,亦拍攝過(guò)希區(qū)柯克、赫本、夢(mèng)露等著名人物。1959年發(fā)表《Philips Halsman's Jump Book》,其中收錄了178位名人的漂浮照片。
Marilyn Monroe at Halsman's Studio. New York City, USA. 1959 ? Philippe Halsman / Magnum Photos
“從50年代開(kāi)始,我邀請(qǐng)每個(gè)我所拍攝的著名人物,給我來(lái)一個(gè)跳躍的動(dòng)作。當(dāng)時(shí)的我,是被純粹的好奇心所驅(qū)動(dòng)的,畢竟生活授予我們控制以及偽裝面部表情的技能,但并沒(méi)有教我們要如何控制跳躍這一動(dòng)作。我想看到這些著名的人物,在跳的過(guò)程中所揭露的野心,或者缺乏野心;他們的自尊,或者不安;以及其他別的特點(diǎn)。
“雖然她映射出歡樂(lè),但是那握緊的雙手實(shí)則透露著她的緊張……這是一種天真無(wú)邪,因?yàn)樗龑?shí)質(zhì)上并不是一個(gè)愛(ài)之女神,她只是一個(gè)驚恐的、孩子般的女人。”
Ian Berry
英國(guó)攝影記者,瑪格南圖片社成員。以在南非拍攝的紀(jì)實(shí)作品著稱,是當(dāng)時(shí)唯一記錄了沙佩維爾慘案的攝影師。
SOUTH AFRICA. Natal. Lamontville. Supporters climb to every vantage point whilst awaiting the arrival of Nelson MANDELA. 1994 ? Ian Berry / Magnum Photos
“我是在大選的三星期前到達(dá)南非的,當(dāng)時(shí)所有人都預(yù)測(cè)曼德拉和非洲人國(guó)民大會(huì)即將掌權(quán)。而即便是離大選還有三星期這么長(zhǎng)的時(shí)間,我的媒體通行證都已經(jīng)是300多號(hào)了。曼德拉是最受追隨的候選人,但不巧的是,當(dāng)時(shí)基本上他所有公開(kāi)露面的場(chǎng)合都是在體育館里,周圍有帶刺的圍欄隔開(kāi)人群。曼德拉在場(chǎng)館內(nèi)移動(dòng),一群攝影師和攝像師就跟著他移動(dòng),因此我的照片拍出來(lái)都是他被其他人包圍的場(chǎng)景。
“一次在曼德拉到一所大學(xué)公開(kāi)演講之前,我遇到了這張破破爛爛的海報(bào),一些支持者顫顫巍巍地站在海報(bào)旁。雖然當(dāng)時(shí)在拍攝了萬(wàn)張照片之后,我終于近距離接觸到了曼德拉,而這張照片,對(duì)我來(lái)說(shuō)也不一定是那個(gè)‘決定性時(shí)刻’,但它的確最恰到好處地總結(jié)了曼德拉在民眾中所引發(fā)的巨大熱情和支持。”
Lorenzo Meloni
意大利攝影師,瑪格南圖片社成員。目前作品多關(guān)注中東地區(qū)的政治抗衡,以及這些爭(zhēng)端如何影響普通大眾。
LEBANON. Tripoli. Interior of an apartment on Syria Street destroyed by the fights, where the sectarian fights between Sunnis and Shiite are more violent. November 2013 ? Lorenzo Meloni
“我在黎巴嫩黎波里市的Bab al-Tabbaneh區(qū)工作了一年多的時(shí)間,記錄政治煽動(dòng)下的宗教爭(zhēng)端。當(dāng)時(shí)我拜訪了前線的很多家庭,但人們大多因?yàn)楹ε露幌氡慌臄z,因此經(jīng)常當(dāng)我回家的時(shí)候,我的相機(jī)都是沒(méi)有開(kāi)過(guò)機(jī)的。
拍攝這張照片的那一天,我沿著樓梯走到了一棟建筑的頂層,墻壁上全是子彈打穿的孔。當(dāng)我正要離開(kāi)一間公寓時(shí),我轉(zhuǎn)身看到了這群孩子,坐在滿目瘡痍的破墻前的沙發(fā)上。他們的神態(tài)以及他們所處的環(huán)境,很好地詮釋了在戰(zhàn)火之下每一個(gè)家庭的生存狀態(tài)。雖然當(dāng)時(shí)我前腳已經(jīng)踏出門口了,但我還是舉起了相機(jī),按下了快門。"
