也許可以這么說——對于每一個攝影師來說，一個時刻便是所有。這個時刻，是赫拉克利特口中無法踏入兩次的河流，轉(zhuǎn)瞬即逝；而在這一個時刻，攝影師當下的心態(tài)以及思考，亦決定著這張照片是否能夠被剛好捕捉，以及通過什么樣的構(gòu)圖，什么樣的角度，什么樣的焦點捕捉。

正如20世紀最偉大的攝影家之一、現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)辦者Henri Cartier-Bresson亨利·卡蒂爾-布列松所提出的“決定性瞬間”理論所述，攝影師應(yīng)該充分融入眼前所發(fā)生的事件之中，并且以全局的觀念，在頭腦、眼睛以及身體高度配合的狀態(tài)之下，作出精妙判斷，捕捉最充滿意義的瞬間。

也許，也可以這么說——對于每一個攝影師來說，一張照片便是所有。這張照片，拍攝時不一定是最理想的狀態(tài)，也不一定是最心滿意足的作品，但它卻在之后的變幻中，影響了攝影師的職業(yè)生涯，甚至亦影響到了攝影師的心態(tài)。這種影響可以是外在的，也可以是內(nèi)在的。

這一次，我們挑選了十位在攝影界和攝影思考方面都具有獨特貢獻的攝影師及其最著名的作品，其中有Magnum Photos瑪格南圖片社攝影師，有偉大的戰(zhàn)地攝影師，有拍攝了無數(shù)名人明星的攝影師。通過他們的自述，一窺他們?nèi)绾慰创臄z這些作品時的“決定性瞬間”；或者這些改變了他們職業(yè)生涯的作品，是當下的時刻，究竟是如何發(fā)生的。

Thomas Hoepker

德國攝影師，瑪格南圖片社成員。作品以風格化的特寫著稱。

Reno, Nevada, 1963 ? Thomas Hoepker / Magnum Photos

“人們時常問我：你最重要的器材是什么？而我的回答是——舒適的鞋履。事實上，我的大部分作品，都是在我在城市或者某個風景中漫步的時候拍下的。

“這個影像，便是1963年的一個夜晚，我在美國里諾散步的時捕捉到的。當時我的肩上是一部萊卡MP相機，而我的口袋里則有幾卷柯達的Tri-X膠卷。這個正在吃午飯的小丑并沒有看到我。后來我就走了?！?/p>

Susan Meiselas

美國紀實攝影師，瑪格南圖片社成員。最著名的作品為上世紀70年代在尼加拉瓜拍攝的戰(zhàn)爭系列，以及同為70年代拍攝的關(guān)于美國嘉年華脫衣舞女的系列。

Nicaragua, 1978 ? Susan Meiselas / Magnum Photos

“這是第一次我感覺到，我的拍攝對象‘利用’了我來拍攝照片，將他們想說的話說出來。

“照片是在尼加拉瓜的馬薩亞拍的，正值索摩查獨裁政府剛剛被暴動推翻的時候。這個原住民群體，用傳統(tǒng)的舞蹈面具來維系他們的身份認同，用自制的炸彈來抵御未來可能的襲擊。他們只是想讓這個世界知道發(fā)生了什么，而在照片里的情境中，我始終是矛盾的。我從未以一個描繪者的身份來看待自己，更多的，我希望自己能夠通過不斷沉浸于拍攝對象的世界，來建立連結(jié)?！?/p>

Martin Parr

英國紀實攝影師、攝影記者，瑪格南圖片社成員。他的作品以近距離的、諷刺的、人類學的角度審視現(xiàn)代生活的不同側(cè)面。

GB. England. Brighton. Members of the Sea Swimming Club who meet daily to swim in the sea. 2010 ? Martin Parr / Magnum Photos

“這是英國布萊頓市的一個游泳俱樂部。俱樂部成員每天都會到海里游泳，不論天氣如何，就連保溫潛水服也是不提倡穿著的。在這里，你可以看到海浪非常兇猛，而這群人也是面臨著一個‘決定性時刻’——到底要不要下水。最后他們還是下水了，只不過那天的運動，并不是一次輕松悠閑的暢游?！?/p>

Albert Watson

蘇格蘭攝影師，以拍攝名人、時尚及藝術(shù)攝影著稱，曾被譽為有史以來最具影響力的20位攝影師之一。自上世紀70年代中期以來，他為《Vogue》雜志拍攝了超過100個封面，以及為《Rolling Stone》雜志拍攝了40個封面。

Mick Jagger, Los Angeles , 1992 ? Albert Watson

“我不能說這是完全巧合的作品，因為它很明顯不是的。但我也不能說它是被安排好的，因為當時我正準備拍攝Mick Jagger與一只美洲豹共坐于這輛Corvette的照片。

“這個作品發(fā)生在還沒有Photoshop的年代?，F(xiàn)在有了Photoshop，你當然可以拍一張美洲豹的照片，再拍一張Mick Jagger的照片，然后把兩者P在一輛車里。但在那個時候，所有東西都是真實拍攝的。

“我拍過很多的野生動物，但美洲豹總是非常的棘手危險，獵豹都比它好合作多了。正因為美洲豹太危險，我必須在車里放上護欄以保護Mick Jagger。工作人員在安裝護欄的時候，我突然決定去拍攝這些在同一卷上的雙重曝光照片——先拍攝美洲豹，然后在相機取景器上畫下豹子的形狀，然后把膠片倒回去，拍攝Mick Jagger。

“結(jié)果有四個畫面是完美重合的——眼睛對上了，所以也挺幸運。最后，我們沒有采用當時關(guān)于Mick Jagger與豹子在車里的照片，并不是說那些照片不好，只不過這些雙重曝光的照片的感覺是如此強烈，相比之下《Rolling Stone》雜志選擇了后者?！?/p>

Bieke Depoorter

比利時攝影師，瑪格南圖片社成員。作品多以親密的近距離角度拍攝家庭以及不同人的生活狀態(tài)。

I am about to call it a day ? Bieke Depoorter / Magnum Photos

“有些時候，你會發(fā)現(xiàn)自己成為了某個時刻的一份子。這個時刻，擁有所有必要的優(yōu)良的構(gòu)成一張好照片的視覺元素，而因此你開始去與這個你身處的氛圍連結(jié)。對我來說，這就是‘決定性時刻’的定義。

“在美國得克薩斯州的阿馬里洛市，我與這個家庭共度了這樣的一個時刻。他們當時擁有許多沮喪和放棄的理由：一家四口中，三個人都病了。他們非常窮困，住在一個蟲子遍布的拖車里，但平時放學后的時光，父母總是帶著孩子在小鎮(zhèn)里兜風。

“那一個寒冷的冬日，這個家庭去買蘇打水和薯條，然后決定不去看電影了，而是開車在富人區(qū)里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看看這些大房子里懸掛的華麗的圣誕燈飾。

“他們并沒有嫉妒過這些富人，而是純粹享受著閃爍的燈光，以及此刻他們共處的時光。我的感受也是相同的，并因他們與我共同分享了這個時刻而感到愉快。這種時刻太少見了，對我來說，一年也只能遇到一兩次?！?/p>

Don McCullin

英國攝影記者，戰(zhàn)地攝影師。作品多記錄社會的陰暗面，描繪那些失業(yè)的、窮困的、被蹂躪的人群的生活。

Biafra，1968 ? Don McCullin

“遇到這個白化病男孩的那一天，對我來說是致命的。那個學校里，有800個瀕死的孩子，而這個男孩已經(jīng)行走在死亡的邊緣了。他試圖能夠自己支撐站著，然而看到這個可悲的脖子上掛著個尼康相機的攝影師出現(xiàn)……

“有的時候，我覺得我是帶著一塊塊的血肉回國，而不是負片。就好像是，你背負著那些你所拍攝過的人類的苦痛過活?！?/p>

Philippe Halsman

拉脫維亞裔美國籍人像攝影師，瑪格南圖片社成員。他的黑白肖像攝影，成為世界攝影的典范。最為人所知的作品為《原子的達利》，亦拍攝過希區(qū)柯克、赫本、夢露等著名人物。1959年發(fā)表《Philips Halsman's Jump Book》，其中收錄了178位名人的漂浮照片。

Marilyn Monroe at Halsman's Studio. New York City, USA. 1959 ? Philippe Halsman / Magnum Photos

“從50年代開始，我邀請每個我所拍攝的著名人物，給我來一個跳躍的動作。當時的我，是被純粹的好奇心所驅(qū)動的，畢竟生活授予我們控制以及偽裝面部表情的技能，但并沒有教我們要如何控制跳躍這一動作。我想看到這些著名的人物，在跳的過程中所揭露的野心，或者缺乏野心；他們的自尊，或者不安；以及其他別的特點。

“雖然她映射出歡樂，但是那握緊的雙手實則透露著她的緊張……這是一種天真無邪，因為她實質(zhì)上并不是一個愛之女神，她只是一個驚恐的、孩子般的女人?！?/p>

Ian Berry

英國攝影記者，瑪格南圖片社成員。以在南非拍攝的紀實作品著稱，是當時唯一記錄了沙佩維爾慘案的攝影師。

SOUTH AFRICA. Natal. Lamontville. Supporters climb to every vantage point whilst awaiting the arrival of Nelson MANDELA. 1994 ? Ian Berry / Magnum Photos

“我是在大選的三星期前到達南非的，當時所有人都預測曼德拉和非洲人國民大會即將掌權(quán)。而即便是離大選還有三星期這么長的時間，我的媒體通行證都已經(jīng)是300多號了。曼德拉是最受追隨的候選人，但不巧的是，當時基本上他所有公開露面的場合都是在體育館里，周圍有帶刺的圍欄隔開人群。曼德拉在場館內(nèi)移動，一群攝影師和攝像師就跟著他移動，因此我的照片拍出來都是他被其他人包圍的場景。

“一次在曼德拉到一所大學公開演講之前，我遇到了這張破破爛爛的海報，一些支持者顫顫巍巍地站在海報旁。雖然當時在拍攝了萬張照片之后，我終于近距離接觸到了曼德拉，而這張照片，對我來說也不一定是那個‘決定性時刻’，但它的確最恰到好處地總結(jié)了曼德拉在民眾中所引發(fā)的巨大熱情和支持?！?/p>

Lorenzo Meloni

意大利攝影師，瑪格南圖片社成員。目前作品多關(guān)注中東地區(qū)的政治抗衡，以及這些爭端如何影響普通大眾。

LEBANON. Tripoli. Interior of an apartment on Syria Street destroyed by the fights, where the sectarian fights between Sunnis and Shiite are more violent. November 2013 ? Lorenzo Meloni

“我在黎巴嫩黎波里市的Bab al-Tabbaneh區(qū)工作了一年多的時間，記錄政治煽動下的宗教爭端。當時我拜訪了前線的很多家庭，但人們大多因為害怕而不想被拍攝，因此經(jīng)常當我回家的時候，我的相機都是沒有開過機的。

拍攝這張照片的那一天，我沿著樓梯走到了一棟建筑的頂層，墻壁上全是子彈打穿的孔。當我正要離開一間公寓時，我轉(zhuǎn)身看到了這群孩子，坐在滿目瘡痍的破墻前的沙發(fā)上。他們的神態(tài)以及他們所處的環(huán)境，很好地詮釋了在戰(zhàn)火之下每一個家庭的生存狀態(tài)。雖然當時我前腳已經(jīng)踏出門口了，但我還是舉起了相機，按下了快門。"