對(duì)這位來(lái)自西班牙的雕塑藝術(shù)家Isaac Cordal來(lái)說，世界就是他的游樂園。一個(gè)又一個(gè)形態(tài)各異的人兒從他手中溜出，游走到歐洲各地，你也許會(huì)突然在一個(gè)公共汽車候車亭頂部瞥到某一位，又也許會(huì)偶然在排水溝里看到一個(gè)有趣的身影。

Cordal擅長(zhǎng)的，正是微型街頭藝術(shù)。他熱衷于制作約15厘米高小人物雕塑，主題往往是通過對(duì)資本主義、權(quán)力體系以及官僚制度的觀察，來(lái)呈現(xiàn)某種社會(huì)刻板偏見。

Bilbao, Spain

而當(dāng)這些小人被安置在不同地點(diǎn)，并與景色融為一體的時(shí)候，便是一次絕佳的，作者或是小人對(duì)于所在地的詮釋和評(píng)論。

“我的作品是一個(gè)，嘗試去理解并且改變這個(gè)我們所創(chuàng)造的世界的濾鏡。”這位雕塑家說道。

譬如一件在東倫敦Hackney哈克尼區(qū)的裝置藝術(shù)作品，便是一班身著西裝革履而神情冷漠的男人，意為以刻意陳舊的形式，來(lái)呈現(xiàn)父權(quán)制度以及資本主義制度。

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這個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目已持續(xù)多年，名為“Cement Eclipses（水泥日食）”，字面意思指的是水泥建筑遮擋陽(yáng)光的景象。對(duì)于Cordal來(lái)說，則是“一種對(duì)于發(fā)展的批判性反思”。

在材質(zhì)上，Cordal往往先用粘土來(lái)制作雕塑原型，然后再用水泥來(lái)多個(gè)復(fù)制。他認(rèn)為水泥是人類在這個(gè)地球上的代表性足跡，而今天的城市群早儼然一個(gè)個(gè)水泥森林，仿佛它們才創(chuàng)造了真正的大自然。

New York City

Boras, Sweden

在這個(gè)瞬息萬(wàn)變、話題隨時(shí)引爆而又隨時(shí)消失人海的時(shí)代，雕塑家看到人們愈漸希望通過體積的龐大或題材的大膽，來(lái)留住某些關(guān)注。反而小成為了最難能可貴的東西。

而又因?yàn)樾?，雕塑們便可以更好地融入周遭城市景物中去。街道成為最好的布景，與小人相輔相成，生發(fā)出一幅幅微小而又包含深意和隱喻的畫面。林林總總的人們經(jīng)過，當(dāng)然常常會(huì)忽略這些微型雕塑，但“我很好奇某個(gè)人突然發(fā)現(xiàn)它們的那個(gè)瞬間，”Cordal說。

St Peterburgh, Russia

Bilbao, Spain