Edward Hopper是我最喜歡的藝術(shù)家之一。

我常常這樣跟人介紹他——

“Edward Hopper是享譽(yù)全球的藝術(shù)家，他的作品曾創(chuàng)下了美國現(xiàn)代藝術(shù)拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄。總之，他很貴啦?！?/em>

“Edward Hopper也被認(rèn)為是當(dāng)代攝影師的重要靈感來源，許多人的照片都有意無意地引用了這位藝術(shù)家對日常生活主題的沉思和對心靈的深入研究?！?/em>

“聽說Edward Hopper夫婦生活簡樸，唯一的揮霍就是買書和電影票，癡迷于電影，經(jīng)常連續(xù)看上一周的電影。他曾經(jīng)說過：“當(dāng)我沒有心情畫畫的時(shí)候，我就去看電影，一星期或者更久。不如我們今晚也去看電影！”

“我最喜歡的是他筆下的女性人物，很有代入感，大家都認(rèn)為獨(dú)自坐在窗邊的她們是落寞的。但在我看來，她們是自在的，享受獨(dú)處的。不覺得她們安靜自持的樣子，擁有一種冷靜的迷人感嗎？”

他的生平、他的每一幅作品，他的創(chuàng)作背景，我?guī)缀蹩梢缘贡橙缌?。我一直認(rèn)為我對他的了解已經(jīng)足夠深刻，直到我有幸看完這場展覽。這場展覽像一封自述信，Edward Hopper就像是你的一位老朋友，與你一同坐在沙發(fā)上，耐心地、毫無保留的將他的創(chuàng)作和他的旅行故事娓娓道來.....

Edward Hopper and the American Hotel

       Virginia Museum of Fine Arts

2019.10.26—2020.2.23

今年十月底，弗吉尼亞美術(shù)博物館（簡稱VMFA）首次展出了“Edward Hopper and the American Hotel”（《愛德華·霍珀和美國酒店》）系列作品。

這是Edward Hopper對酒店環(huán)境的首次深入研究，為了探索“美國酒店”這個(gè)主題，Edward Hopper的相關(guān)作品也是第一次以如此完整的形式被呈現(xiàn)。

本次展覽包括了Edward Hopper的65幅作品，包括油畫、素描、水彩畫和插畫，這些作品展現(xiàn)了Edward Hopper對酒店、汽車旅館和其他接待場所的濃厚興趣。如往常一樣，他以獨(dú)特的視角在最普通的地點(diǎn)和環(huán)境中發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值和文化意義。

本次展出的代表作品

       Edward Hopper

Morning in a city,1944

Edward Hopper

House at Dusk,1935

  Edward Hopper

Morning Sun,1952

       Edward Hopper

Eleven A.M.,1926

Edward Hopper

Excursion into Philosophy,1959

       Edward Hopper

Hotel Room,1931

        Edward Hopper

Hotel Lobby,1943

       Edward Hopper

South Carolina Morning,1955

 Edward Hopper

Rooms for Tourists,1945

Edward Hopper

Apartment Houses,1923

Edward Hopper

Capron House,1933

Edward Hopper

People in the Sun,1960

Edward Hopper

Room in New York,1932

Edward Hopper

Self-Portrait(自畫像 ),1903-6

Edward Hopper

Artist's Bedroom,Nyack,ca,1905-6

本次展出的大量Edward Hopper的經(jīng)典作品，展覽還加入了35幅探索類似主題的藝術(shù)家作品，其中包括

Cindy Sherman、John Singer Sargent、David Hockney、Berenice Abbot、George Segalt等各個(gè)時(shí)代的知名藝術(shù)家。進(jìn)入展館之前我還在想，把這么藝術(shù)家和作品聚在一起的展覽恐怕會多少有些凌亂吧？看完整場展覽之后，我才感受到策展人恰到好處的節(jié)奏感讓我全程都保持著興奮感。

其中藝術(shù)家George Segal的藍(lán)色雕塑在展覽最后部分出現(xiàn)時(shí)十分抓人眼球，它幾乎一下子將展覽帶入了另一個(gè)時(shí)空。幸運(yùn)的是，因?yàn)檫@場展覽沒有設(shè)置所謂的“安全距離”，也沒有工作人員會忽然跳出來攔住你，我近距離地看到了雕塑上的每一處紋理。

 Robert Cottingham

Pool,1973

Stuart Davis

Rue de l'Echaude,1928

George Segal

Blue Girl on Black Bed,1976

Derrick Adams

Beacon 3,2018

Susan Worsham

Marine Hotel near Airport,2009

Richard Caton Woodville

War News from Mexico,1848

William Rggleston

Huntsville,Alabama,ca.1970

   George Henry Durrie

The Country Inn,ca.1851

   Berenice Abbott

Edward Hopper,1948

     John Henry Twachtman

Harbor View Hotel,1902

        J.Theodore Johnson

Chicago Interior,1933-34

John Sloan

Stein at Window,Sixth Avenue,1918

        Reginald Marsh

Belmont Hotel,1934

這些藝術(shù)家作品的融合讓Edward Hopper的作品內(nèi)涵更加飽滿，而且在互相影響之下，每一位藝術(shù)家的作品都呈現(xiàn)出了更有活力的面貌。當(dāng)我還沉醉在Edward Hopper的素描的隨性筆觸中的時(shí)候，卻意外在轉(zhuǎn)角處看到另一位我很欣賞的藝術(shù)家Cindy Sherman的攝影作品。這不是我第一次看到這兩幅作品，卻有著截然不同的感受——Cindy Sherman極具戲劇化的場景在這場展覽中看起來尤其含糊曖昧。

Cindy Sherman

Untitled Film Still#7,1978

   Cindy Sherman

Untitled Film Still#12,1978

 David Hockney

Sunday Morning,Mayflower Hotel,1982

Hopper酒店體驗(yàn)：Western Motel 

Edward Hopper

Western Motel,1957

Western Motel（《西部汽車旅館》）是Edward Hopper最著名、被研究最多的畫作之一，而這一次展覽為藝術(shù)圈帶來的最大驚喜就是——將Western Motel畫中房間進(jìn)行三維重建，甚至可以拎包入??！

這個(gè)房間的完美的布景和光線，讓它看起來和原作一模一樣，遠(yuǎn)看像一幅畫，但靠近之后我才發(fā)現(xiàn)里面的色彩極具迷惑性，有種分裂感。上一秒覺得這也太真實(shí)了，仿佛此刻便可以直接踏入這個(gè)房間睡一覺，但過一會兒又感覺像躲在暗處偷窺著別人的房間.....

現(xiàn)場聽展覽的工作人員介紹，為了讓房間外的群山更加逼真，VMFA聘請了一位藝術(shù)家來繪制窗外的山景和老式綠色車的車頭。

在觀展之后我從網(wǎng)上得知，這不止是一個(gè)觀賞性的模擬空間，還可以直接預(yù)約入住。為了擁有穿越時(shí)空的體驗(yàn)，房間里還會擺放著20世紀(jì)50年代的棋盤游戲，櫥柜里擺也會放著50年代的小吃。但據(jù)說這里也會出現(xiàn)一些現(xiàn)代化的設(shè)施，比如塞在床后的手機(jī)充電器和一個(gè)迷你冰箱，但是沒有淋浴。

模擬房間的住宿套餐價(jià)格從150美元到500美元不等，聽說不到一天住宿套餐就售罄了。但奇怪的是我在參觀期間倒是沒有聽說可以預(yù)約入住，也沒有看到有人拎著包準(zhǔn)備check in，或許是還有別的神秘入口？

Hopper酒店體驗(yàn)：Hotel Lobby

除了Western Motel，Edward Hopper另一幅知名的畫作Hotel Lobby也在展覽的中心位置出現(xiàn)。與Western Motel的三維空間不同，Hotel Lobby畫中場景直接出現(xiàn)在了走廊的盡頭。

在這個(gè)模擬場景非常自然，若不悉心觀察你都不會發(fā)現(xiàn)自己正走在畫中的旅館大堂。畫中的旅館前臺、綠色長地毯、灰色的沙發(fā)、昏暗的臺燈......幾乎每一個(gè)元素都從畫中延展出來，成為了現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)天許多參觀展覽的人都會在這邊坐下休息一會兒，或是翻閱著桌上擺著展覽資料和書籍，輕松愜意的氛圍像是來到了畫中的情景，大家正在在排隊(duì)等待著check in。

Hopper的靈感重現(xiàn)

本次展覽還精心準(zhǔn)備了大量的Edward Hopper的素描作品。不同于憑想象力和作畫的藝術(shù)家，Edward Hopper更喜歡以生活中的素描為靈感而作畫。

從這些素描作品中可以看得出，Edward Hopper傳遞的視覺詞匯從20世紀(jì)20年代中期到1967年去世一直保持著驚人的一致性。除了畫作風(fēng)格之外，還有一如既往的對美國建筑的熱情和對生活細(xì)節(jié)的觀察力。

Edward Hopper

Studies for Hotel Lobby,1942

Edward Hopper

Studies for Hotel Window,1955

Edward Hopper

Studies for Hotel Lobby,1942

 Edward Hopper

Studies for Hotel Lobby,1942

Edward Hopper

The Open Window,1918-19

 Edward Hopper

Study for Rooms for Tourists,1945

Edward Hopper

Night Shadow,1921

這些素描作品在被展出之外，也與最終的油畫作品配合，成了Edward Hooper的“靈感說明書”。我看到現(xiàn)場大部分的作品附帶的資料都會被貼上一些素描作品和照片，這些珍貴素材讓我們得以看到Edward Hooper作品的全貌，還有他的創(chuàng)作過程。

        作品House at Dusk,1935和細(xì)節(jié)說明

作品Eleven A.M.,1926和細(xì)節(jié)說明

作品Study for Rooms for Tourists,1945和細(xì)節(jié)說明

作品Untitled(Hotel de l‘Etoile),1951,Joseph Cornell和細(xì)節(jié)說明

其中，最讓我難忘的就是近距離看到了我最喜愛的兩幅作品Morning Sun和Hotel by a Railroad的原作和素描作品。尤其是這兩幅素描作品，讓我看到它們的雛形和原始筆觸。這也是這場展覽中我最喜歡的細(xì)節(jié)，豐富的作品加上極具感染力的布展設(shè)計(jì)，給人一種迷人的即時(shí)性，讓我們輕松捕捉到Edward Hopper在創(chuàng)作時(shí)腦海里曾一閃而過的火花。

Edward Hopper

Morning Sun,1952、Study for Morning Sun,1952

Edward Hopper

Hotel by a Railroad,1952、Study for Hotel by a Railroad,1952

Hopper的墨西哥之旅

Edward Hopper

Monterrey Cargedral,Mexico,1943

1924年，Edward Hopper與藝術(shù)家Josephine Verstille Nivison 結(jié)婚后，兩人一起頻繁地外出尋找題材。Edward Hopper對美國建筑和旅行的濃厚興趣始于他的童年，并貫穿于他的整個(gè)職業(yè)生涯，旅行路上的風(fēng)景和見聞也成為了他大部分作品的靈感來源。

        Edward Hopper

Church of San Esteban,1946

       Edward Hopper

El Palacio,1946

展覽的一部分呈現(xiàn)的是Edward Hopper夫婦從紐約市的公寓或科德角的小屋出發(fā)，穿越美國來到了墨西哥的所見所聞。

兩年前我曾去墨西哥旅行，那是一個(gè)飽和度非常高的國家，像是畫家們一起把世界上最濃艷的色彩都灑向了這里。大概是受到了這種濃烈色彩的影響，不同于往日寂寥孤獨(dú)感，在墨西哥旅行期間，Edward Hopper的作品是前所未有的鮮亮明朗。

另外，Edward Hopper的妻子Josephine還用日記記錄了這段旅程，其中有三本旅行日記在展覽中被展出（顯然，字跡潦草到你可以放心看，不會覺得侵犯了她的隱私）。

Hopper的親筆信

展覽另一亮點(diǎn)是Edward Hopper旅行目的地的地圖和明信片，以說明這對夫婦在旅途中遇到的地方和住所，描繪他們在旅途中生活的細(xì)節(jié)。

我聽聞Edward Hopper一生熱愛文學(xué)和詩歌，并對此感到好奇。但是當(dāng)我親眼看到Edward Hopper的親筆信我卻興奮到根本無心閱讀他寫了些什么，只是緊緊地盯著他的筆觸看。

這些文獻(xiàn)不僅提供了第一手的描述，還直接影響到了Edward Hopper后期的繪畫作品。這些明信片也再次從側(cè)面表現(xiàn)了Edward Hopper美國本土建筑的喜愛。我想，或許是這些他常常到訪的地點(diǎn)給他帶來持續(xù)不斷的創(chuàng)作靈感。

Hopper的插畫師時(shí)期

Edward Hopper不僅是一個(gè)頻繁的旅行者和各種各樣的旅店客人，在他職業(yè)生涯的早期還是Hotel Management、Tavern Topics雜志的插畫家。令我意外的的是，本次展覽收集到了Edward Hopper大部分的插畫師時(shí)期的作品。

或許很多人未曾了解到，其實(shí)Edward Hopper早期學(xué)習(xí)的就是商業(yè)插畫。他是第一次世界大戰(zhàn)期間著名的海報(bào)藝術(shù)家，還曾在1918年贏得了美國航運(yùn)委員會舉辦的海報(bào)比賽。

Edward Hopper的作品以雜志這種獨(dú)特的媒介呈現(xiàn)，讓人感覺尤其親切。當(dāng)我看到這些老舊卻時(shí)髦精致的封面插畫，恍惚間以為Edward Hopper還在世的，仿佛我們會在下一期雜志封面看到他的新作。

另外，不得不提Edward Hopper的筆下人物的時(shí)髦品味再次令我折服，收藏起來細(xì)細(xì)品味一定能給女孩們許多搭配靈感。

Hopper的旅行軌跡

展覽的最后部分和展廳的外墻上，都設(shè)置了獨(dú)特的交互式觸摸屏地圖。這些電子屏幕展現(xiàn)了Hopper夫婦從1941年到1953年的三次公路旅行中的所到之處。這是一種公路探索，你可以按照這個(gè)地圖，跟著Edward Hopper的路線去“旅行”。

我細(xì)看下發(fā)現(xiàn)，最近的一個(gè)目的地就在5公里之外的小旅館。

成為Hopper的畫中女子

展覽本身已經(jīng)帶給我很多驚喜，心滿意足的我沒想到在VMFA紀(jì)念品商店閑逛時(shí)也能發(fā)現(xiàn)一些新鮮玩意兒。

一般來說，紀(jì)念品商店賣一些周邊和印刷品，但是這里除了售賣一些常規(guī)的紀(jì)念品之外，為了呼應(yīng)展覽主題，還搬來了酒店睡衣、酒店鑰匙模型、酒店香皂、酒店紙巾、酒店歌單（黑膠唱片）等老式美國酒店的相關(guān)物件。

我還特意拿起酒店香皂聞了聞，香味很老式，絲毫沒有脂粉味，有種穩(wěn)重感。

其中讓我意外的是，連Edward Hopper畫中那些優(yōu)雅的禮帽也被陳列在了貨柜上。雖然這些帽子設(shè)計(jì)上并無驚艷之處，但我把這種博物館的巧思看作是一種與Hopper粉絲之間的情感對話，大抵是想幫助大家成為Hopper畫中女郎吧。

藝術(shù) 是正好出現(xiàn)的

一場展覽，大多是從一位藝術(shù)家輝煌一生中抓取關(guān)鍵時(shí)刻來展現(xiàn)給觀眾。而這一場展覽卻是以充滿智慧的策展方式，讓我們以最親密的角度看到Edward Hopper創(chuàng)作生涯中的閃光時(shí)刻和微小瞬間。

那些細(xì)微的、親切的布展設(shè)計(jì)潛伏在展覽動(dòng)線之間，令人忍不住雀躍，而在現(xiàn)場參觀的人們也帶給我久違的感動(dòng)。

我看到一位頭發(fā)花白的老人，時(shí)不時(shí)顫顫巍巍地從口袋里帶出小紙條和筆記錄著一些什么。一位年輕的媽媽，帶著兩個(gè)孩子來看展覽，看起來依舊輕松愜意。還有幾位中年阿姨，她們聚在一起愉快地討論著畫中的光線、人物的線條和創(chuàng)作背景.....我想，藝術(shù)之于他們，是生活日常，是正好出現(xiàn)的，在一個(gè)平淡的、令人昏昏欲睡的周六午后。

 圖片版權(quán)：Tiff Zhu