晴日好出門，落雨閑翻書 | 書單

我總是喜歡逛生活方式店，因為它能讓我體會到繁忙生活中的那一點被遺忘的美好。

游走在生活方式店里，當我在來自法國香薰蠟燭、英國的手工雨傘、德國的黃銅鋼筆、比利時的先鋒手表，以及來自日本的茶具和印度的香料中穿梭時，我真想把那些說生活方式店里賣的東西是“美而無用”的人也拉來逛逛，讓他們來感受一下，美就是生活中最重要的部分。

特別是在“后疫情”時期，大家都懷抱著一種“劫后余生”的心態(tài)，就像離水的魚，我們都已經(jīng)太久沒有感受到生活呼吸的頻率了，急切地想要再過一把好好生活的癮！但隨著疫情反復，我們也都知道現(xiàn)在卻不是出行的最好機會，還需要靜候再靜候，才能等到葡萄釀成美酒的時候。

晴日好出門，落雨閑翻書。今天是世界閱讀日，TOPYS為你準備了四款不同類型的讀物，趁著這個難得的假期，不如手翻兩頁閑紙，喚醒關(guān)于生活的記憶。

玩物明志 - Poemotion 1, 2 & 3

這不是一本書，準確地說，這不是一本可以讀的書。

《Poemotion》更像是一個巨大的，廣闊的樂園，用一張黑色條紋狀膠片當做入場券，使用期限是永遠。在莫列波紋（moiré pattern）的樂園里游玩，隨意翻開一頁，眼前所見的是一個世界，拿起膠片——向左走向右走向上走向下走——世界便流動起來，開始古怪的舞蹈。

圖形飛起來了，分散的元素連結(jié)在一起了，色彩開始組成獨特的光譜了……里頭有風，有雨，有熟透的果子，有搖曳的稻苗，有變形的太陽，有隱秘的時空隧道。

在Poemotion的游樂園里恣意打滾吧，重要的不是技巧，而是始終保持這里聞聞那里摸摸的好奇心。我們?yōu)槟憔臏蕚淞艘环莨ヂ?，告訴你，玩樂，從不應該被束縛。

Poemotion系列三本，都是倉嶌隆広（Takahiro Kurashima）的心血之作。對他而言，這個作品記錄了他對于“形”的思考，以及世界上我所愛的、感興趣的東西。視點有無數(shù)種變化。你會意識到你的眼睛所見的世界并不是全部，而你也無法看到所有?！眰}嶌隆広將這個概念作為個人的目標，力求做出一本不論年齡和國籍，都能讓所有人樂在其中的繪本。

有了這樣的初心，也難怪原研哉也說：“你所見的，會使你驚訝，甚至懷疑所見是不是真實的。而到底什么才是真的可見的呢？世界從不僅限于我們身體的邊界，而是直達我們的感官。通過這些令人迷醉的妙計，倉嶌隆宏的小書詩意地啟發(fā)著我們?！?/p>

《Poemotion》系列三本補貨到啦！

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文化童年 - 你好，小朋友

第一次看到這本書時，腦子里嗡地響起雷光夏的《我的80年代》——“那天吹來的風，穿過我的手中，卻又不肯停留?！?/p>

在太陽底下胡同口喝著北冰洋汽水的北京男孩，站在小賣部玻璃罐前的昆明女孩，越秀公園里泛舟的廣州少女，踏浪而行，暢飲椰汁的海南小孩……日本攝影師秋山亮二（Ryoji Akiyama）用他的鏡頭，記錄下了過去的中國。

書里的中國，熟悉又陌生。與其說是一本攝影集，不如說算是半本人類影像志。像打開了一個塵封已久的檔案，無數(shù)似曾相識的名詞從中抖落出來：少年宮、人民公園、的確良襯衫、從顴骨打到下巴的腮紅、掛在頭頂紅色蝴蝶結(jié)還有老鷹捉小雞?，F(xiàn)在的小朋友還知道這些嗎？我表示懷疑?，F(xiàn)在的小朋友還會去少年宮學畫畫，彈古箏嗎？還會去人民公園爬假山，跳皮筋嗎？的確良是不穿了，應該也不用化成“祖國江山一片紅”，還在眉心點一點的舞臺妝了。很少看見小朋友在沒有在太陽底下玩老鷹捉小雞了，倒是經(jīng)常看見替代品——在ipad上玩《憤怒的小鳥》。

記憶并不可靠，會給真實加上一層濾鏡。但，好在路易·達蓋爾路易·達蓋爾（Louis Daguerre）發(fā)明了攝影術(shù)，讓我們的能夠有機會，一窺過去的時光。

《你好，小朋友》的原版于1983年正式出版，發(fā)行3000冊。繼此之后，這本寫真集大多被公司贈予中國的相關(guān)機構(gòu)，在中日兩國市場卻鮮見流通?！?013年，從這本寫真集中翻拍的中國兒童照片突然走紅網(wǎng)絡，京都青艸堂出版社爭取到了它的復刻版權(quán)，并在2019年的六一兒童節(jié)，正式出版了《你好小朋友》復刻版。

《你好，小朋友》復刻版，我?guī)湍悴檫^了，淘寶沒有。

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格物致知 - MacGuffin 3, 4, 5 & 6

我們雖然生活在一個物質(zhì)的時代，但很少有像《MacGuffin》這本雜志一樣，通過物質(zhì)形式說出精神意義。

正如它的名字——《MacGuffin》——一樣，這些推動生活徐徐向前的物件才是這場大戲真正的契機和觸發(fā)器。MacGuffin這個詞匯來源于英國編劇安格斯·麥克菲爾，因著名導演希區(qū)柯克在其作品中的使用而開始流行，指的便是某個推動情節(jié)發(fā)展的契機、事件，它不一定真實存在，卻是主導戲劇發(fā)展的重要原因。

在《MacGuffin》眼中，這些物件是床，是窗，是繩，是槽，是柜，是球，成為承載文化、社會、政治、設計歷史的容器。每期MacGuffin都耗費巨大的心力，以文學、攝影、設計批評、歷史重現(xiàn)、視覺故事等方式，從多個新鮮而又奇特的角度切入講述這些物件不為人知的故事與歷史，而這從每一本MacGuffin的體量便能看得出。

海量的圖片、研究和人物，其中有偏藝術(shù)向的攝影，也有偏商業(yè)向的產(chǎn)品棚拍圖（但那都是為了更好地講述物件之設計和生命而不是為了打廣告），有引人入勝的專訪，也有讓你大吃一驚的歷史溯源；有獨出新裁的平面設計，也有輕松愉悅的小說。內(nèi)容編排上穿插輕松與嚴肅，雖是海納百川式的物件研究，卻不讓讀者感到絲毫的艱澀。

世間萬物都有生命，人有人的生命，物件有物件的生命。因此對MacGuffin來說，這生命長河從床開始，一直走下去總有無盡的靈感。這也許就是“The Life of Things”的真正蘊意。“這是一種，被所有世俗而又極度普通的事物所代表的生活，盡管它們真的無處不在，卻常常被我們所忽視?！?/p>

生生不息的日常。

《MacGuffin》系列雜志，我給你們從其它編輯手里搶來了幾本了。

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怪奇物語 - Perdiz

我一直覺得《Perdiz》的編輯們應該都是“奇怪”的人 ——他們總能從一個特殊的視角來看事情。

它不需要符合某種范式，只需要切實走入你心，這是手邊這本來自西班牙巴塞羅那的雙語獨立雜志《Perdiz》希望傳達給讀者的。暖色的封面，反射七彩光影的的燙彩金字，一句在每期封面上都出現(xiàn)的slogan，詮釋了這本雜志的內(nèi)核——“Happiness is contagious.”（幸福快樂是可以傳染的）

“Perdiz是樂觀的。但我們并不會告訴讀者，該如何才能變得快樂，或者甚至建議他們?nèi)プ鲆恍┦裁础?strong>我們只是單純展示，是什么事物使得別人變得開心，是什么讓他們在生活中獲得滿足感，而你根本不會想到，原來是有這么多如此豐富的事物可以達到這樣的效果。”Perdiz創(chuàng)始人及主編Marta Puigdemasa說道。

“Perdiz”這個名字也是同樣的寓意：它來源于西班牙語“feliz como una perdiz”，在英語中也有相似的習語“as happy as a lark”——像百靈鳥一樣快樂。

每期Perdiz都融合了不同形式的內(nèi)容：新聞，訪談，散文，攝影，漫畫等等，出自世界各地不同撰稿人之手。不同讀者都在其中有不同的故事心頭好，而這種偏愛程度的差異又反映了人們內(nèi)心不同的焦慮和渴望，比如本期我最喜歡的故事，講述了一群為了世界末日而隨時做好逃生準備的人們——“the prepper”。有人選擇活在當下，不去將專注點放在難以預料的風險上；prepper則通過直面最壞的結(jié)果，來獲得內(nèi)心的安寧。文章談到：

“如果你在讀了這篇文章之后決定去采取一些預備措施——從為廚房買一個滅火器到開始為一個完整規(guī)模的防核掩體打上地基——我會建議你，記得要與你想要共同面對世界末日的人來一同做這些事。因為正是他們，讓求生這件事情變得值得?！?/strong>