電子書和紙質(zhì)書的博弈從來沒停止過。

不過，紙質(zhì)書并沒有像想象中那樣衰落。在最近的幾年里，它們反而被賦予了更多期待?？催^“快餐速食”的電子書之后，紙質(zhì)書更注重裝幀方式與內(nèi)容的結(jié)合。這讓愛書人感到欣慰，同時也需要書籍設(shè)計師承擔(dān)更多責(zé)任和使命。

曾數(shù)次獲得“世界最美圖書獎”和“中國最美圖書獎”的朱贏椿老師而言，他時刻提醒自己要區(qū)分哪些設(shè)計是實驗的概念性設(shè)計，哪些設(shè)計又需要后退一步隱藏設(shè)計師身份。

2008年，初版僅6000冊的《日本四季》廣受讀者追讀，后期甚至出現(xiàn)僅有高溢價的二手書可買。今年，出版社最終邀請朱贏椿老師來操刀書籍裝幀設(shè)計進(jìn)行再版發(fā)售。TOPYS特別采訪了朱贏椿老師，也許我們能在這里看到一些他對于形式與內(nèi)容之辯的洞見。

編者注：在《日本四季》中，作者張燕淳以春、夏、秋、冬為經(jīng)，以她親身參與體會的每季重要行事為緯，深入淺出地細(xì)說日本全年的節(jié)日風(fēng)情，讓我們一窺日本人的生活奧秘。作者不太寫大起大落，也不怎么感嘆物哀、枯山水，更多的是用醇厚的文筆，把一堆生活瑣碎清晰而深刻地描述了一番。因為《日本四季》平凡而不平庸，所以包裝和再現(xiàn)這本書反而更需要功夫。

“設(shè)計需要躲在書背后，克制而明確地顯露出它不可忽視的力量”

Q: 初讀到這本書，您的感覺是怎樣的呢?

A: 初拿到這本書，我以為是一本描畫日本四季風(fēng)景的書，讀過之后才發(fā)現(xiàn)并不全然。這是一位中國主婦在日本生活的見聞所感錄。作者所寄居的是日本內(nèi)陸長野縣的一個小鎮(zhèn)，相對東京、大阪這樣的大都市來說民風(fēng)更為淳樸。傳統(tǒng)的日本人是很講究節(jié)氣時令的，對應(yīng)四季年節(jié)會有很多習(xí)俗行事，作者正是以此為框架，書寫了自己的經(jīng)歷。這和我之前讀的很多關(guān)于日本的書不一樣，書里雖是家長里短，卻感覺更貼近日本文化的本源，日本美在普通人生活中的融會，親近而敏銳，溫暖而智慧，完全沒有距離感，覺得這些美妙是屬于每一個普通人的。

Q: 設(shè)計這本書，您想給讀者傳達(dá)一些什么樣的感覺？

A: 這是一部女性的作品，我想這本書整體應(yīng)該呈現(xiàn)出女性的細(xì)膩與溫潤，同時又有日本特色，干凈簡約，富有質(zhì)感，又不能太笨重，拿在手里不能是冰冷的，應(yīng)該帶點溫度的手感。

Q: 為了傳達(dá)這樣的感覺，您在封面及內(nèi)文紙張的選擇、字體字號、封面顏色、裝訂方法等等這些方面有著怎樣的考量呢？

A: 整書采用了精裝平脊，帶有一種日本式的挺括清朗，但是采用了法式小精裝的裝訂手法。

一般精裝書的封面紙板厚達(dá)2.5mm，而《日本四季》用的是1.5mm的荷蘭進(jìn)口薄紙板，飄口與內(nèi)文基本平齊，便沒有了精裝書笨重生硬的感覺。

封面采用裸色大地紙。大地紙是一種木漿紙，帶有很明顯的木纖維，摸起來會有種原生態(tài)的糙感，營造出一種樸實溫暖的質(zhì)感。封面的裸色偏暖，當(dāng)時沒有這種專色，做了冷暖幾種色調(diào)比對后，請印廠追的數(shù)碼樣的色。裸色上飄落粉白的櫻瓣。正中采用了作者為本書手繪的百幅插畫中的一幅，也是作者最喜歡的一幅。出自“和服”這一章，講的是作者時隔十幾年兩次穿和服的經(jīng)歷，幾十年后，再來回憶當(dāng)時，世事變遷，物是人非，別有一番感觸，記憶深處那些人和事依然鮮活，曾在照片中各擁天地、各懷心思的自己，卻永遠(yuǎn)不會回來。

這張插圖的記憶感似乎包含了作者最深的情愫：“人生路上，我們?；仡^去尋找難忘的時空片段，舍不得當(dāng)時的人、地、事、物。其實，最舍不得的，或許還是流逝歲月里的自己吧?！币蚨罱K選擇了這一幅插畫作為封面圖。環(huán)襯和腰封也是大地紙，主要是做個漂亮的配色。選擇了清新的綠色，翻開便是新茶的觀感，配以櫻花的紋樣，清新舒心。這本書是非常適宜閱讀的，因而字體字號沒有做非常規(guī)的設(shè)計，采用了端莊清秀的方正蘭亭宋，一切為閱讀便利服務(wù)。

Q: 作者張燕淳為內(nèi)文作了許多仿木刻版畫，請問您對這些插畫有特別的安排嗎？

A: 沒有太多特別的安排，就是在相關(guān)內(nèi)容處插入相應(yīng)的插圖。做了一點點小心思，在大圖中截取不少特別的小元素，在內(nèi)文相關(guān)處不經(jīng)意地插入，及時地幫襯作者敏銳的視角與詼諧的描述。還有一些花卉的元素用在了每個季節(jié)開篇的章頭。章頭會顯示季節(jié)，以及季節(jié)包含的月份，在每一個月開始前也會用上作者的月份紋樣，富有儀式感。季節(jié)章頭的文字原來就是印刷字體，后來考慮配合作者質(zhì)樸的文字，請丁大軍老師用書法題寫了季節(jié)名和月份名，一下子就和手繪插畫般配了。

還有一個小小的安排是做了一個風(fēng)琴折小冊子。每一個日本月都有自己的紋樣，有自己的年節(jié)，自己的習(xí)俗，既然日本人按照這么熱鬧的年節(jié)來行事，那么讀者是不是也完全可以按照這個框架有自己特別的安排呢？我們就想到了做一個這樣的折頁手賬，也是作者與讀者的一個互動。這本書其實是對普通人生活的贊譽，那么每一個讀者每一天的生活也是值得記憶，值得贊譽的，記下來，便是幸福的列表。后來有讀者反饋說特別喜歡這個漂亮的冊子。

Q: 這本書算是您的常規(guī)設(shè)計作品嗎？

A: 應(yīng)該算是常規(guī)的設(shè)計作品，對于文學(xué)書來說，設(shè)計不能喧賓奪主，一切都是為閱讀服務(wù)，設(shè)計用來烘托作品的特質(zhì)，而非塑造作品。這類作品的美是對閱讀舒適基礎(chǔ)上進(jìn)行視覺優(yōu)化。對于我喜歡的作品，我會放些小心思在里面，看看讀者能不能找到，體會到。

Q: 設(shè)計常規(guī)作品在您設(shè)計工作中處于什么樣的地位，對您來說有著什么樣意義呢?

A: 我覺得常規(guī)作品是基礎(chǔ)的工作，其實也是最難的工作，可以說是戴著鐐銬跳舞，因為本身永遠(yuǎn)是最強勢的因素，設(shè)計需要躲在書背后，克制而明確地顯露出它不可忽視的力量，烘托書的美，這和我的《設(shè)計詩》和《蟲子書》不一樣，這樣的書本身就是設(shè)計，是可以天馬行空地玩，內(nèi)容可以為設(shè)計服務(wù)，甚至可以說內(nèi)容和設(shè)計是一種互文。但是常規(guī)作品就像一個個普通人，或許有的身材相貌都很出眾，有的卻平凡無奇，設(shè)計師必須首先是個好裁縫，給這些各不相同各有特點的人做一件適合Ta的好衣服，襯托出一個最好的Ta，這是最顯功力的事，也是我永遠(yuǎn)不會放棄的工作。

“一本沒有野心的日本生活百科”

想要了解日本人的生活，日劇也許只能讓我們了解一些零亂的信息；而如果是讀周作人或林文月的日本風(fēng)物記錄，他們那略帶古代和風(fēng)的文筆，以及那些憑文人愛好挑選的片段，又不免讓人覺得有些曲高和寡；而提及Ruth Benedict的《菊與刀》，它確實是用抽象理論畫好了東洋文化的骨，但讀罷它之后，我們還想讀讀東洋文化那溫暖世俗的皮相。

所以，我們希望用一種全面而輕松的方式，讓大家了解日本地道的生活景觀。這次，未知商店就給你帶來了這本《日本四季》，帶你去看沒有被都市洪流打過折的日本傳統(tǒng)生活。

這本書里，作者提到了“一期一會”這個源自茶道的日本成語，“一期” 指的是“一生”，意思就是主人做茶和客人喝茶，都要像一生只有這么一次一樣，盡情接待與享受。

不管是過平淡日子，還是設(shè)計常規(guī)作品，也許都可以像“一期一會”一樣，主人和客人都該認(rèn)真對待、盡情享受。

而且，能遇到這本有意思的書的機會，也許一生也只有這么一次，別讓它溜走咯。

2020年再版 -《日本四季》

一本書，說盡日本四季日常

一期一會，體會日日是好日的喜悅

未知商店，現(xiàn)正發(fā)售 ↓

TOPYS旗下優(yōu)質(zhì)商品與創(chuàng)意服務(wù)精選平臺，以販賣好奇心、想象力和創(chuàng)造力為宗旨，專注廣撒網(wǎng)開腦洞，搜羅并推薦每一個無可預(yù)告的非標(biāo)品，期待為你的日常贈送驚奇和欣喜，讓未知賦予你全新的質(zhì)感體驗和靈感啟發(fā)。