TOPYS編者按：

反碎片閱讀專欄之【TOPYS?制書實話】是TOPYS與雅昌文化集團旗下公開課活動“LIVE制書實話”共同合作的薦書專欄，特別邀請書籍設(shè)計師們?yōu)榇蠹曳窒砀鞣N類型與閱讀體驗的圖書。所謂“反碎片閱讀”并非拒絕碎片化閱讀，而是希望在此之外倡導(dǎo)更為深度的閱讀方式和閱讀體驗。希望我們能一起，更熱愛閱讀，通過設(shè)計師們的分享，啟迪大家更多的創(chuàng)意靈感來源。

*LIVE制書實話是由雅昌文化集團策劃，并聯(lián)合中國出版協(xié)會書籍設(shè)計藝術(shù)工作委員會、國際藝術(shù)家手制書聯(lián)盟共同發(fā)起的專注于設(shè)計師的直播系列公開課。

本期薦書人：吳勇

吳勇：國際平面設(shè)計師聯(lián)盟 AGI 會員，中國美術(shù)家協(xié)會平面設(shè)計藝術(shù)委員會委員，中國版協(xié)書籍裝幀藝術(shù)委員會副主任，汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院教授。

曾獲香港設(shè)計師協(xié)會金獎、中國國家圖書獎、香港國際海報三年展金獎、平面設(shè)計在中國GDC銀獎、中國出版政府獎及提名獎、全國書籍設(shè)計藝術(shù)展金銀銅獎、東京TDC獎，并多次榮獲中國最美的書獎等。

曾執(zhí)行設(shè)計《北京2008年申奧報告書》場館卷，獲邀設(shè)計發(fā)行《中國電影誕生一百周年》、《中國話劇誕生一百周年》、《復(fù)旦大學(xué)建校百年校慶》、《南開大學(xué)建校百年校慶》紀(jì)念郵票；曾擔(dān)當(dāng)“中國國際海報雙年展”、“中國最美的書”等多項專業(yè)賽事評委；曾獲邀在臺北、香港、日本、德國、瑞典、韓國等地的院校及專業(yè)機構(gòu)作主題演講百余場；應(yīng)邀在中央美院、清華美院、廣州美院、德國奧芬巴赫國立藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)等院校開設(shè)課程及工作坊。

代表作品： 《書籍設(shè)計四人說》、《有事沒事——與當(dāng)代藝術(shù)對話》、《書筑·介入》等；作品及論文曾刊載于《IDEA》、《裝飾》、《美術(shù)觀察》等專業(yè)期刊。

《介入》

作者：URBANUS都市實踐&吳勇

出版發(fā)行：中國建筑工業(yè)出版社

《書·筑》叢書由中日韓三國建筑師及書籍設(shè)計師合作完成。平面設(shè)計師把建筑師的作品用富于想象力的形式、以書籍作為媒體加以表達，并通過兩種藝術(shù)形式的融合、兩種設(shè)計師之間的跨界交流，實現(xiàn)藝術(shù)無界限、設(shè)計無界限的探索?！督槿搿酚涗浟硕际袑嵺`和吳勇分別從建筑設(shè)計和書籍設(shè)計方面對于45組概念的討論和敘述。

Q：讀到這本書，您的感覺是怎樣的呢？

本書的書名是反常態(tài)的。它并未出現(xiàn)在封面顯著位置上，而是把自己“隱藏”進書的內(nèi)里，這的確有違一般出版要求。在市場低端化競爭模式的影響下，我們的生活也陷入越來越粗陋的漩渦中。如今的出版社編輯已然把書名當(dāng)作聲嘶力竭的“廣告語”，總擔(dān)心因讀者看不清、看不見而失去競爭力，所以書名一定要大！大！大！要非常明顯。

然而，書的思想性和藝術(shù)性正是其文化性所在，含蓄而有意味的書名設(shè)計亦如此，這本書的書名設(shè)計正是來自其文本的意構(gòu)。閱讀的同時你反復(fù)揣摩書名，是否有同步的啟示寓意呢？是否比簡單的呈現(xiàn)表象更具思想呢？許多書我們只有反復(fù)閱讀方能領(lǐng)會其深邃的見解，在書店的書堆里尋找“書名”或許就是你的購買此書的理由！不見得每本書都要五米開外都可視。如此單一，書名便也墮落至招牌水平了。

Q：設(shè)計這本書，您想給讀者傳達一些怎樣的感覺？

這是一本書籍設(shè)計師與建筑設(shè)計師的設(shè)計理念對話集。因此，在設(shè)計時我希望將對話中頗具啟示性的內(nèi)容通過形態(tài)進一步強化，并充分體現(xiàn)出“設(shè)計的價值”：書籍外觀形態(tài)設(shè)計的“借力”巧思、編輯設(shè)計的“容積率”版面布局、工藝設(shè)計的“正背四色與單色”的成本考量等等，讓設(shè)計“悄然”融入書中，如同書名的“介入”意義。

設(shè)計在社會化進程中正是這樣如影相隨地存在于各個角落中，無論你感知與否，它都無時無刻影響和改變著我們的日常。當(dāng)然一旦設(shè)計的內(nèi)在被解密，其中的系統(tǒng)邏輯和異想天開也有滿滿的嚴(yán)謹(jǐn)存在著，這正是此書寫作的目的！

Q：為了傳達這樣的感覺，您在封面及內(nèi)文紙張的選擇、字體字號、封面顏色、裝訂方法等等這些方面有著怎樣的考量呢？

此書采用了一種將長條形大部頭對折的“超厚騎馬釘”裝訂形式，重點在于書的前半部分的模切圓孔因此而拉伸呈現(xiàn)為斜孔狀，寓意著設(shè)計對社會生活的循序漸進式“介入”。

在紙張的選擇上我希望是柔韌的，并在保持印制鮮艷的基礎(chǔ)上盡量“輕盈”，讓讀者在翻閱時能有柔軟順滑而便于輕松長讀之感。因此，純木漿的微涂層紙張成為內(nèi)文紙的首選。字體也同樣以“纖細、色弱”強化視覺的柔順感，讓心態(tài)可以平靜下來，去細讀厚實的文字。

裝訂獨創(chuàng)了“一書兩式”的閱讀形式，即西式正背印刷的單頁和中式單面印刷的筒子頁“合體”裝訂；這種裝訂形式的出發(fā)點也是基于書籍作品與建筑作品在體量上所體現(xiàn)的差異，同時也呈現(xiàn)著“中西文化”的兼容并蓄之意。

封面采用中性灰的特種紙，力圖將兩個領(lǐng)域的設(shè)計很好地并存于這個“容器”中，讓許多的碰撞和相似在其中發(fā)生、發(fā)酵，消弭不同設(shè)計領(lǐng)域的差異，呈現(xiàn)設(shè)計于社會價值的本質(zhì)上的一致性。

Q：根據(jù)這本書的內(nèi)容，您對這些圖片有特別的安排嗎？

這是一本圖文并茂的專業(yè)書籍，但兩個不同領(lǐng)域的設(shè)計在圖片表現(xiàn)功能上卻有著較大的差異性。我的書籍設(shè)計作品在這本書的既定尺寸中都可以清晰的呈現(xiàn)出來；但都市實踐的建筑設(shè)計作品，尤其是一些規(guī)劃或建筑整體設(shè)計體量超大的圖紙，其中的許多細節(jié)都需要大篇幅或跨頁頁面才能清晰呈現(xiàn)。如前所述，獨創(chuàng)的“一書兩式”裝訂形式使得此書既呈現(xiàn)出相同的視覺體量，又滿足了在同等條件下的各自版面“容積率”之所需。、

Q：您為什么推薦這本書？

這本書的設(shè)計綜合考量了內(nèi)容、形態(tài)、成本和功能等多方面的因素，是一種系統(tǒng)設(shè)計思維方式下的巧思產(chǎn)物。設(shè)計本身就體現(xiàn)了該書的主題，雖然形態(tài)看似“標(biāo)新立異”，但并非一味的為了形態(tài)而形態(tài)，而是隨著對內(nèi)容包含的諸多信息仔細分析后呈現(xiàn)出來的一種形態(tài)表現(xiàn)，非常態(tài)的感性表現(xiàn)和理性的信息導(dǎo)讀應(yīng)該是我強力推薦這本書的理由吧。

Q：您平時喜歡讀什么樣的書呢？

除小說外，可能最感興趣的就是歷史書籍了。而關(guān)于中國歷史，相對來說，我比較喜歡看翻譯版，他們的研究相對比較深入、理性、客觀；當(dāng)然這也不是絕對，中國也有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼W(xué)家作品?？傮w來說，我讀書并沒有什么計劃性，都是一時興起，隨性而就，不是一個系統(tǒng)地研究某一方向的讀書方式，比較雜亂，感覺什么都知道點，但都不夠深入。主要是平時工作太忙了，但還是蠻喜歡能奢侈讀書的分秒時光。

Q：您平時如何積累靈感？

嚴(yán)格來說，“靈感”其實是不存在的，那只是一種幻覺，我覺得應(yīng)是一種經(jīng)驗與生理的條件反射。只有讓自己保持開放的態(tài)度，充滿好奇心，不斷的積累工作與生活的種種成敗經(jīng)驗，特別是要努力地使自己成為一個雜家，才會有所謂的“靈感”出現(xiàn)。所以，我比較認(rèn)同一種說法：“當(dāng)甲方質(zhì)疑你的收費為何比較高時，可以回答說你支付的是我?guī)资甑乃伎肌?。確實，看似“靈感”招之即來，但一定是敏感度與專業(yè)經(jīng)驗的長年累積。