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“看”得見的詩

文字是漂浮不定的意象,設計是明確直觀的畫面。

可是在 Concrete Poetry,文字和設計相輔相成。在這里,抽象的[浪漫],和具象的[落英繽紛]融為一體。

Concrete Poetry被稱為“有形詩”,也被稱為“具象詩”。它起源于印刷產(chǎn)業(yè)時期,先鋒派詩人著手探尋的可視覺化的詩歌形式,并興起“具象詩”運動。“具象詩”跳脫了傳統(tǒng)的文字的排列秩序,用變換的空間賦予文字豐富的情緒。在這里,詩歌不再是高高在上的東西,它變得可視化,更符合當今人們的閱讀習慣。

奧地利藝術(shù)家Anatol Knotek就是一位“具象詩”詩人。在早年學習藝術(shù)的時候,他曾面臨著紅綠色盲的恐懼,無法正確挑出紅色和綠色。色盲對于視覺藝術(shù)家來說,無疑是一個劣勢。但是它卻推動Anatol Knotek嘗試視覺詩歌創(chuàng)作。

Anatol Knotek受到“具象詩”的啟發(fā),開始從報紙里剪下來字句,用字母代替詩歌的含義、節(jié)奏與韻律。在他的創(chuàng)作里,字母被彎曲、折疊、撕裂,甚至燃燒,字里行間藏著他對于參差人間、生活百態(tài)的思考。腦洞和創(chuàng)意巧思令人驚嘆,讀來趣味橫生,或會心一笑,或陷入沉思。

羅伯特·弗朗斯特曾感嘆“詩就是那些在翻譯中失去的東西”,可是在Anatol Knotek的文字游戲里,我們不會錯過翻譯帶來的缺失,直接接住詩人深埋的情感。

《the solution》解決方案

 

《fail》失敗

 

《time》時間

 

《human right》人權(quán)

 

《memories》回憶

 

《in time》及時

 

《alone》孤獨

 

《empty inside》內(nèi)在的空虛

 

《here's looking at you,kid》這里在看著你,孩子

 

《wound》傷口

 

《generation》一代又一代

 

《abracadabra》胸罩
《all individuals》個人

 

《time passes by》時間飛逝

 

《It depends》決定之間 

 

《out of nothing》空白之地

 

《rain by》雨滴 

 

《what love looks like》愛看起來像什么

 

《she loves me (not)》她愛我

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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