這次，我就要讓你親眼看到謀殺現(xiàn)場
很少有作家能像阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）這樣在維持高產(chǎn)量的同時，又保持高質(zhì)量。據(jù)吉尼斯世界紀錄統(tǒng)計，阿加莎·克里斯蒂是人類史上最暢銷的著書作家之一。將所有形式的著作算入，只有《圣經(jīng)》與威廉·莎士比亞的著作總銷售量在她之上。時至今日，她的著作曾被翻譯成超過103種語言出版，總銷量突破20億本。
不光是書走得俏，但凡是貼上了“改編自克里斯蒂作品”的電視劇、電影和舞臺劇，票房基本上不用太過擔心。有“阿婆”（阿加莎·克里斯蒂書迷對她的愛稱）護法，作品能差到哪里去？她的偵探名劇《捕鼠器》，自1952年11月25日就在大使劇院上演，時至今日，已上演超過了兩萬次。
但我相信不少人也和我感受一樣，無論演員的演技多少精湛，導演的手法如何高深，“服化道”如何準確到位……這些都比不上克里斯蒂文字的美妙。克里斯蒂的書一版再版，已成雋永。要想在眾多的版本中脫穎而出，好的推廣方式就是關(guān)鍵。
最近，阿根廷《內(nèi)陸之聲》（La Voz del Interior）報與數(shù)字營銷公司.jpg聯(lián)手為“阿加莎·克里斯蒂故事集”完成了一次漂亮的推廣，用簡潔明快的扁平插畫風將克里斯蒂筆下的謀殺現(xiàn)場呈現(xiàn)在讀者面前。插畫風格雖然扁平，但內(nèi)容大有深意，用六幅插畫將“躍然紙上”四個字演繹得淋漓盡致。
為《空幻之屋》（The Hollow）和《羅杰謎案》（The Murder of Roger Ackroyd）安排的插畫巧妙地將書封延展成另一個空間，這個空間可以是兇嫌逃跑的出口，也可以是擴展的場景空間，留給讀者無盡的想象。（物盡其用，連流出的血液痕跡都幻化成了書簽）
而為《懸崖上的謀殺》（Why Didn't They Ask Evans）和《戴面紗的女郎》（The Veiled Lady）所做插畫則是走了“鬼手”路線，拿著毒藥和匕首的“鬼手”從書封伸出，讓人好奇手的主人是誰？又是誰會飲下這杯有毒的咖啡？
《東方列車謀殺案》（Murder on the Orient Express）和《破鏡謀殺案》（The Mirror Crack'd from Side to Side）的設計則更增添了戲劇元素。利用飄離在書本之外的人影巧妙地表達出兇案背后的兇手另有其人，至于是誰，就得等讀者慢慢挖掘了。
這幾則平面廣告的slogan也挺耐人尋味——每一個人都是疑犯的故事集（Stories where everyone is a suspect），力透紙背地概括了克里斯蒂的寫作風格，卻也留有想象的余味。以克里斯蒂作品的普及程度而言，這種程度的劇透，應該可以接受。
本文圖片來自：Ads of the World
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