試想你走在熟悉的城市街頭，拿著手機(jī)和朋友聊得正嗨，轉(zhuǎn)個(gè)彎看見(jiàn)一排汽車在路邊“拿大頂”，肚皮朝上變成了花壇； 或者，你十幾年如一日在家門口的小河邊釣魚，某一天，水面上忽然“長(zhǎng)”出了奇怪的東西； 又或者，你做好功課，踩上心愛(ài)的滑板車準(zhǔn)備當(dāng)回風(fēng)一樣的少年，卻發(fā)現(xiàn)每天路過(guò)的草坪上驚現(xiàn)一座豎井般向地心延伸的圖書館。

你是會(huì)驚喜還是驚嚇？

這些聽(tīng)上去有點(diǎn)兒魔幻的情節(jié)均出自魁北克公共藝術(shù)項(xiàng)目Passages Insolites（不尋常走廊）的一支短片，目的是為他們2021年度的巡回展宣傳。Passages Insolites的主辦方是一家魁北克在地的非營(yíng)利性公共藝術(shù)組織EXMURO 。自 2013年起，在魁北克政府的支持下，EXMURO每年都會(huì)挑選幾個(gè)加拿大城市，在城市的公共空間里上演一出出藝術(shù)魔法，還雄心勃勃地宣稱要用“藝術(shù)占領(lǐng)城市”。

云雀（Alouette）來(lái)自于加拿大藝術(shù)家Brandon Vickerd ，于2018年在Passages Insolites 展出。藝術(shù)家復(fù)制了加拿大于1962年發(fā)射的衛(wèi)星“云雀1號(hào)”，將其擺放得仿佛與街邊?？康钠囅嘧惨话悖脕?lái)隱喻對(duì)科學(xué)進(jìn)步往往帶來(lái)不可預(yù)測(cè)性的結(jié)果的擔(dān)憂。

今年P(guān)assages Insolites打破了地域和文化限制，展出的21件作品出自于不同國(guó)籍藝術(shù)家之手，也是八年來(lái)規(guī)模最大的一次。這些作品的話題性更是空前豐富，涉及環(huán)保、性別平等、政治隱喻、城市遺址保護(hù)等諸多方面，當(dāng)然也少不了那些單純會(huì)讓你發(fā)出“咦，這什么鬼，但是好好玩”這類驚嘆的作品。

讓我們也來(lái)感受一下“藝術(shù)就在身邊”的詩(shī)意和驚喜吧～

在短片中引得女主角駐足街頭的作品《翻轉(zhuǎn)草坪車》出自Benedetto Bufalino之手，這位來(lái)自法國(guó)的藝術(shù)家對(duì)“汽車梗”情有獨(dú)鐘。他曾經(jīng)把公交車改成公共泳池，把挖掘機(jī)改成水族箱，把小轎車改成移動(dòng)餐廳，把舊福特改成披薩烤爐，總之是個(gè)充滿奇思妙想，可以讓平凡事物變出荒謬樂(lè)趣的家伙。這一次他希望借草坪車的創(chuàng)意促使人們警惕和反思消費(fèi)主義的泛濫和全球氣候危機(jī)。

眼看就將被河水淹沒(méi)的房屋、教堂、公共設(shè)施構(gòu)成的寂靜畫面，透露著一絲殘敗氣息，這幅作品的名字叫做《水位漸長(zhǎng)》（ Rising Waters ），創(chuàng)作者是魁北克本地的多媒體藝術(shù)家團(tuán)體Théatre Rude Ingénierie。作為加拿大東部最大的港口之一，魁北克緊守圣勞倫斯河入海口，是一座擁有400余年歷史的文化名城。借由該作品，Théatre Rude Ingénierie希望提醒人們注意全球氣候變暖帶來(lái)的環(huán)境惡化，保護(hù)地球就是保護(hù)家園。

首先聲明，這件非但不算美觀，甚至還略顯土氣的作品真的不叫“金拱門”，它還有一個(gè)頗有幾分哲思哲意的名字——不朽的無(wú)常，出自于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家Sarah Thibault 之手。據(jù)藝術(shù)家說(shuō)，這外立面上貼著的金光閃閃的法棍，是家庭（面包）和珍貴之物（黃金）的象征元素。至于這件作品整體有啥寓意，別問(wèn)，問(wèn)了就是大膽猜測(cè)。這一系列（除了這件，還有幾件從審美性來(lái)看不明所以的作品）裝置的立意在于刷新市民看待地標(biāo)性建筑的方式，讓人們重新審視習(xí)以為常卻大有來(lái)頭的古建筑們。喏，這金拱門 雕塑拱門后面的就是魁北克最著名的天主教堂圣羅克教堂（ SAINT-ROCH CHURCH ）。

這一堆看上去像隨手搭起來(lái)，一陣風(fēng)就能吹跑的紙牌裝置確實(shí)是個(gè)藝術(shù)作品，它還有個(gè)霸氣的名字——山王（ King of the Moutain ）。藝術(shù)家Charles-étienne Brochu表示這一系列插圖紙牌借用了美劇紙牌屋的政治隱喻，將它放置在魁北克議會(huì)大廈前面，象征著民主制度和社會(huì)結(jié)構(gòu)的兩面性：既穩(wěn)固又脆弱，需要慎重對(duì)待。

《父親的去世就像一座圖書館的倒塌》是瑞典女性藝術(shù)家Susanna Hesselberg 2015年的創(chuàng)作。 Susanna 說(shuō)，她喜歡書籍，圖書館就象征著她的整個(gè)世界。消失的親人就像被埋葬的圖書館一樣，永遠(yuǎn)被阻隔在現(xiàn)實(shí)之外。這件作品也表達(dá)了她對(duì)一種將永遠(yuǎn)陷入沉默的思想、永遠(yuǎn)無(wú)法獲得的智慧的哀悼。

當(dāng)你看到這幅畫面，會(huì)不會(huì)為秋千上的姑娘捏一把汗？如果會(huì)，視覺(jué)藝術(shù)家Mark Jenkins的目的就達(dá)到了。他喜歡制作一些真人比例的雕塑模型，為他們穿上合適的服裝，營(yíng)造出足以以假亂真的效果，然后讓他們以匪夷所思的姿勢(shì)動(dòng)作出現(xiàn)在城市的大街小巷，給路人以當(dāng)頭一“嚇”。這位頑皮的藝術(shù)家希望借用這種形式，激發(fā)人們反思真實(shí)與模糊的界限，將普通空間轉(zhuǎn)化為充滿活力和超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)空間，讓路人也成為他臨時(shí)劇場(chǎng)中的演員。

這件《終點(diǎn)站》的創(chuàng)作者是魁北克年輕藝術(shù)家Collectif du Tropique。充滿濃濃懷舊氣息的霓虹燈牌仿佛再現(xiàn)了一個(gè)小型的拉斯維加斯霓虹燈博物館。其實(shí)這些燈牌都是差不多半個(gè)世紀(jì)之前出現(xiàn)在魁北克商業(yè)中心街區(qū)的店招。

Collectif為了更好地復(fù)原細(xì)節(jié)，還專門向當(dāng)?shù)匮芯砍鞘邪l(fā)展史的José Doré教授請(qǐng)教。比如正面底部的Le Pigalle ，原本是1960年代魁北克最知名的電影院，當(dāng)年以播放美國(guó)B級(jí)片和西部片聞名，吸引了大量觀眾，也是很多魁北克居民接觸電影和流行文化的最早窗口。

好，眼睛糖果就先吃到這里。

其實(shí)，對(duì)于EXMURO來(lái)說(shuō)，Passages Insolites的立意就在于它抵消了大部分城市元素過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)化和實(shí)用主義的傾向，通過(guò)把臨時(shí)藝術(shù)裝置擺上街頭、廣場(chǎng)、河岸，融入歷史建筑和城市景觀，讓沉悶的城市煥發(fā)出全新的光彩，讓庸常的生活空間變成驚喜嘉年華，同時(shí)也為藝術(shù)家和觀看者提供了更多表達(dá)和解讀作品的自由。

城市公共空間的升級(jí)改造是近幾年最熱門的議題之一，Passages Insolites也因此得到魁北克政府的大力支持。公共藝術(shù)的奧義是打破場(chǎng)域限制，讓藝術(shù)走近生活?？赐赀@些，你是否也覺(jué)得，藝術(shù)也并非那么難以接近？有時(shí)候日常所見(jiàn)加上一點(diǎn)巧思改造，就可以讓習(xí)以為常變成驚喜連連～