人類愛(ài)貓的歷史到底有多長(zhǎng)不得而知。但愛(ài)貓愛(ài)到把貓當(dāng)成繆斯，寫進(jìn)或者畫進(jìn)作品中的，早已有之，而且大有人在。

陸游愛(ài)貓，寫下“溪柴火軟蠻氈暖，我與貍奴不出門”。

徐悲鴻愛(ài)貓，說(shuō)出“人家都說(shuō)我的馬好，其實(shí)我的貓比馬畫的好?！?/p>

海明威最多的時(shí)候養(yǎng)了幾十只貓，放棄掙扎的他說(shuō)出：養(yǎng)了一只貓，就會(huì)再養(yǎng)一只。

胡利奧·科塔薩爾甚至在愛(ài)貓身上看到知己的影子，“我時(shí)?？释苷业侥切┫裎乙粯硬荒芘c時(shí)間同步的人，但總是渺茫難尋；不過(guò)我發(fā)現(xiàn)貓咪似乎和我的境況相似，還有書，它們也常被時(shí)間遺忘?！?/p>

如果再編輯一個(gè)名人愛(ài)貓錄，列舉出“吸貓喪志”的案例，大概很多作家和藝術(shù)家都免不了中招。

“我不想拍攝世界上最美麗的貓，而是想在我的鏡頭中捕捉它們的魅力，同時(shí)在它們的瞳孔中反射我。”

這句深情款款的表白出自日本攝影大師深瀨昌久，對(duì)象就是他的兩只愛(ài)貓佐助和Momoe。

深瀨昌久是日本戰(zhàn)后第一代攝影大師之一，也是引領(lǐng)日本攝影界走向國(guó)際的重要人物。

他的作品《鴉》系列，直到現(xiàn)在仍被奉為示范“灰”的不同結(jié)構(gòu)、不同調(diào)性的經(jīng)典之作。模糊、粗糙的顯影粒子、高反差的對(duì)比、看似不精確的局部放大，甚至有些曝光不足或是過(guò)度曝光，卻讓勾勒渡鴉黑白輪廓的線條像詩(shī)一般靈動(dòng)深邃，整體畫面透露著一種孤絕之氣。

也有人說(shuō)，深瀨昌久是攝影師中的流浪詩(shī)人，《鴉》就是他的流浪者之歌。

但是顯然，面對(duì)貓主子的時(shí)候，這位大師也孤絕不起來(lái)了，鏡頭下滿滿都是寵溺和愛(ài)意。

深瀨昌久從1977年開(kāi)始拿起相機(jī)記錄佐助的“貓生”，不論它在廣場(chǎng)上曬太陽(yáng)撒歡，對(duì)著魚缸垂涎三尺，還是沒(méi)入野草堆里逗弄昆蟲青蛙，在攝影師主人眼里，都變成了生活中最值得捕捉珍藏的美好畫面。深瀨還回憶說(shuō)：“那一年，為了從貓的視角去拍攝，我經(jīng)常在地上爬來(lái)爬去，仿佛變成了一只貓。那是我最幸福的一次拍攝任務(wù)。”

最近，日本深瀨昌久檔案館聯(lián)合 Atelier EXB出版工作室重新整理了攝影師拍攝佐助的照片，配以他生前的采訪記錄和關(guān)于佐助的文字，集結(jié)成這樣一本《深瀨昌久：給佐助的情書》。

有意思的是，深瀨昌久是這樣定位他鏡頭下的貓：這個(gè)系列實(shí)際上是自畫像，我以佐助的形式呈現(xiàn)出來(lái)的，其實(shí)是我自己。

大師親身示范吸貓正確姿勢(shì)，是不是又給了我們理直氣壯吸貓的底氣了？