“我不寫日記，所以靈感來的時(shí)候我就用餐巾紙，這是我記日記的一種模式。”

——蒂姆·波頓

誰不愛蒂姆·波頓的電影？

浪漫至死的《剪刀手愛德華》和《僵尸新娘》，感人至深的《大魚》和  《牡蠣男孩的憂郁之死》，充滿童趣的《查理的巧克力工廠》，更別提天馬行空的《愛麗絲漫游仙境》以及優(yōu)雅詭譎的《佩小姐的奇幻冒險(xiǎn)》…… 波頓是成人世界里的造夢者，他用自己無窮無盡的創(chuàng)意為我們編織出一個(gè)又一個(gè)曼妙的成人童話。

看過波頓作品的人，應(yīng)該都不會(huì)忘記他那獨(dú)特的華麗哥特美學(xué)。大大的眼睛，慘白的皮膚，修長的身體，還有非黑即白的服裝，都體現(xiàn)出波頓不同尋常的審美品味，他的風(fēng)格濃烈到甚至誕生了一個(gè)新詞專門用來描述——“Burtonesque”（波頓風(fēng)）。

作為一名高產(chǎn)的電影導(dǎo)演，波頓平時(shí)都會(huì)攜帶紙筆出門，捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感。但有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)沒紙的情況，而此時(shí)酒吧和餐館里的餐巾紙就成了他的最愛。波頓經(jīng)常想到什么就直接在餐巾紙上涂鴉，許多電影人物的原型草圖便是由此而來。

將這些散落的餐巾紙收集起來，細(xì)細(xì)挑選，再編纂成冊就成了《蒂姆·波頓的餐巾紙藝術(shù)：你在酒吧里思考的事》（The Napkin Art of Tim Burton: things you think about in a bar）這本書。今天，未知商店就帶你來看看，這本書里面的各種有趣內(nèi)容。

很多人在觀看波頓的電影時(shí)，都覺得他的腦洞清奇，很多常人覺得溫馨可愛的主題，他卻用哥特式的視覺風(fēng)格呈現(xiàn)出來，在視覺上營造出一種又可愛又可怕的形象。在波頓的世界里，恐怖驚悚的外表下常常有一顆溫暖柔軟的心，世界的殘酷與黑暗也在他特有的黑色幽默之下顯得荒誕可愛。

這樣神奇的世界觀，也讓我們對于這個(gè)心理年齡永遠(yuǎn)只有13歲的“大男孩”充滿好奇。而這本小小的書籍，就是窺伺蒂姆·波頓神奇腦洞的神奇入口。

有時(shí)是電影場景的草圖，有時(shí)則是電影人物的形象設(shè)定圖（說到這里，你看，波頓內(nèi)心真有一個(gè)長不大的小男孩呢！《理發(fā)師陶德》中的男主角斯維尼·陶德（Sweeny Todd）在這里變身為斯維尼·蟾蜍（Sweeny Toad），自己家的角色都要整蠱一下），我們能夠在這本書的圖像上找尋到喜愛人物的蛛絲馬跡，在翻閱此書時(shí)，常常會(huì)發(fā)出驚喜的聲音——“噢~ 原來這個(gè)人物的原型是這樣的！”

不光有電影的原型人物，猛地一翻，還有波頓特制冷笑話。巧克力慕斯蛋糕變成巧克力馴鹿，波頓老爺，請問你認(rèn)不認(rèn)識一人姓王，名建國？

調(diào)皮的波頓，不光在畫風(fēng)上別出心裁，在創(chuàng)作手法上也特別有創(chuàng)意。這兩張餐巾紙上就把干扁的櫻桃當(dāng)做怪獸的眼睛，可真是一個(gè)不走尋常路的大叔。

這一張張充滿褶皺的餐巾紙，在波頓的筆下浮現(xiàn)出光怪陸離的形象，再融合時(shí)不時(shí)冒出來的冷笑話，像一個(gè)吸引人的兔子洞，讓人鉆進(jìn)去就不愿意輕易出來。

在這本書里，波頓這樣寫道：“我也想鼓勵(lì)其他人去創(chuàng)造，無論在哪里。重要的不是結(jié)果，而是過程?！?他鼓勵(lì)讀者朋友們在這本書里畫畫，也成為餐巾紙創(chuàng)作團(tuán)當(dāng)中的一員。

說完了內(nèi)容，咱們再來看看這本書的外觀設(shè)計(jì)。書籍的尺寸就是一張餐巾紙的大小，便于攜帶，放在茶幾上當(dāng)“Coffee Table Book”或者揣在口袋里當(dāng)隨身讀物都挺好。黑布封面的文字采用燙銀壓凹，體現(xiàn)了精裝書的質(zhì)感；而內(nèi)頁綴以紫色的書簽，體現(xiàn)波頓本人的藝術(shù)風(fēng)格與審美取向。這一本小書，捧在手里感到詼諧又輕松。讓你在欣賞“餐巾紙破壞大王”的杰作，感受到年過六旬的波頓那一顆永不衰老的童心。

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