我記憶中有一個美麗的夜晚。

為了等待迪米特里斯·帕派約安努(Dimitris Papaioannou）的《偉大馴服者》開演，人們擠滿了離香港藝術(shù)中心最近的快餐店。我悻悻地走了出來，在半島酒店門口，正好看見了珍妮特·艾爾曼（Janet Echelman）的裝置作品《地球時間1.26》（Earthtime 1.26）。

這些絲網(wǎng)像夢幻的濾鏡，給城市帶來一道道奇異的光譜。而我之所以到現(xiàn)在記憶猶新，是因為這一藝術(shù)裝置與希臘戲劇的美妙、當(dāng)天香港的日落都帶給了我圓融統(tǒng)一的審美體驗。而幸運的是，這些公共裝置并不是“一期一會”，珍妮特一直在創(chuàng)作，且致力于將它們帶到世界各地。

美妙的裝置，和音樂一起漂浮在維也納上空：

在世界上最北的首都，北緯60度的赫爾辛基，你抬頭能看見一張巨大的捕夢網(wǎng)：

如果在多瑙河旁喝一杯酒，大概會分不清這朵彩云是如何穿越歷史的塵埃飛到這兒來的：

為什么，藝術(shù)家要讓一張張網(wǎng)漂浮于城市的天空之上？

實際上，這是來自于藝術(shù)家的、美麗而哀傷的嘆息。

這些室外裝置之所以被冠以了「地球時間」的名稱，旨在模擬地球上曾發(fā)生過的、給人們帶來陣痛的地質(zhì)事件。從地理上來說，它們會輕微地影響地球的旋轉(zhuǎn)速度；而從情感上來說，它以新聞媒體等多種形式，將近處和遠處的人聯(lián)系到了一起——但也許也把一些原本物理上趨于親密的人分割開了，甚至是陰陽相隔。

每一個標(biāo)題都是指某一次地質(zhì)災(zāi)害，改變地球旋轉(zhuǎn)速度的秒數(shù)，“地球時間1.78”指2011年日本地震和海嘯，“地球時間1.26”指2010年智利地震。

這些看上去仿若歐根紗般有質(zhì)感又略顯輕盈的材質(zhì)，實際上是由重達數(shù)百磅、無數(shù)的繩結(jié)編織而成的巨大的漁網(wǎng)，藉此模擬一種抽象的形態(tài)，作為人類存在的隱喻指南。 

如果某天有機會親眼看到它，即使不了解背后的故事，相信你也會獲得一種直覺上的震撼。

而若是了解到了藝術(shù)家不遺余力將其放飛于全球各地的用意，大概會更對這種美麗生出一絲愧疚——我們觀察城市的視角，經(jīng)由它制造了一種距離，而這種距離卻代表了曾由他人親手書寫的痛苦。