我記憶中有一個(gè)美麗的夜晚。

為了等待迪米特里斯·帕派約安努(Dimitris Papaioannou）的《偉大馴服者》開(kāi)演，人們擠滿(mǎn)了離香港藝術(shù)中心最近的快餐店。我悻悻地走了出來(lái)，在半島酒店門(mén)口，正好看見(jiàn)了珍妮特·艾爾曼（Janet Echelman）的裝置作品《地球時(shí)間1.26》（Earthtime 1.26）。

這些絲網(wǎng)像夢(mèng)幻的濾鏡，給城市帶來(lái)一道道奇異的光譜。而我之所以到現(xiàn)在記憶猶新，是因?yàn)檫@一藝術(shù)裝置與希臘戲劇的美妙、當(dāng)天香港的日落都帶給了我圓融統(tǒng)一的審美體驗(yàn)。而幸運(yùn)的是，這些公共裝置并不是“一期一會(huì)”，珍妮特一直在創(chuàng)作，且致力于將它們帶到世界各地。

美妙的裝置，和音樂(lè)一起漂浮在維也納上空：

在世界上最北的首都，北緯60度的赫爾辛基，你抬頭能看見(jiàn)一張巨大的捕夢(mèng)網(wǎng)：

如果在多瑙河旁喝一杯酒，大概會(huì)分不清這朵彩云是如何穿越歷史的塵埃飛到這兒來(lái)的：

為什么，藝術(shù)家要讓一張張網(wǎng)漂浮于城市的天空之上？

實(shí)際上，這是來(lái)自于藝術(shù)家的、美麗而哀傷的嘆息。

這些室外裝置之所以被冠以了「地球時(shí)間」的名稱(chēng)，旨在模擬地球上曾發(fā)生過(guò)的、給人們帶來(lái)陣痛的地質(zhì)事件。從地理上來(lái)說(shuō)，它們會(huì)輕微地影響地球的旋轉(zhuǎn)速度；而從情感上來(lái)說(shuō)，它以新聞媒體等多種形式，將近處和遠(yuǎn)處的人聯(lián)系到了一起——但也許也把一些原本物理上趨于親密的人分割開(kāi)了，甚至是陰陽(yáng)相隔。

每一個(gè)標(biāo)題都是指某一次地質(zhì)災(zāi)害，改變地球旋轉(zhuǎn)速度的秒數(shù)，“地球時(shí)間1.78”指2011年日本地震和海嘯，“地球時(shí)間1.26”指2010年智利地震。

這些看上去仿若歐根紗般有質(zhì)感又略顯輕盈的材質(zhì)，實(shí)際上是由重達(dá)數(shù)百磅、無(wú)數(shù)的繩結(jié)編織而成的巨大的漁網(wǎng)，藉此模擬一種抽象的形態(tài)，作為人類(lèi)存在的隱喻指南。 

如果某天有機(jī)會(huì)親眼看到它，即使不了解背后的故事，相信你也會(huì)獲得一種直覺(jué)上的震撼。

而若是了解到了藝術(shù)家不遺余力將其放飛于全球各地的用意，大概會(huì)更對(duì)這種美麗生出一絲愧疚——我們觀察城市的視角，經(jīng)由它制造了一種距離，而這種距離卻代表了曾由他人親手書(shū)寫(xiě)的痛苦。