作為鄉(xiāng)村藝術(shù)品牌樣本，越后妻有藝術(shù)祭如今怎么樣了？

“穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下一片白茫茫?；疖囋谛盘?hào)所前停了下來(lái)?！边@是川端康成《雪國(guó)》開(kāi)篇的句子，而如今的雪國(guó)，正是越后妻有鄉(xiāng)村藝術(shù)祭所在的地方。

越后妻有“大地藝術(shù)祭”始于2000年，每三年舉辦一屆，是全球規(guī)模最大的國(guó)際戶外藝術(shù)節(jié)。藝術(shù)節(jié)以“自然擁抱人類”為理念，以“地方重建”為目標(biāo)，試圖探討地域文化的傳承與發(fā)展，挖掘地方蘊(yùn)含的價(jià)值，重振在現(xiàn)代化過(guò)程中日益衰頹老化的農(nóng)業(yè)地區(qū)。擔(dān)當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)的北川富朗，同時(shí)也參與了日本瀨戶內(nèi)海國(guó)際藝術(shù)祭、中國(guó)的浮梁大地藝術(shù)節(jié)等鄉(xiāng)村藝術(shù)項(xiàng)目。

去年延期的越后妻有“大地藝術(shù)祭”已于今年4月29日開(kāi)幕，首次將展期延長(zhǎng)到了春、夏、秋三季，共有來(lái)自38個(gè)國(guó)家和地區(qū)的263組藝術(shù)家參與。

鄉(xiāng)村+藝術(shù)的模式因何開(kāi)啟？

“越后妻有”并非當(dāng)今地圖上標(biāo)注的正式名稱，而是取自日本古地名“越后國(guó)、妻有莊”，囊括日本新潟縣南部的十日町市和津南町在內(nèi)的760平方公里的土地，面積超過(guò)東京23都區(qū)，位于自然環(huán)抱的山間地區(qū)，是日本少有的大雪地帶。而大部分人，知道這個(gè)名詞，是因?yàn)樵胶笃抻小按蟮厮囆g(shù)祭”。

鄉(xiāng)村緣何與藝術(shù)扯上關(guān)系？一方面在于可能性，即這里有得天獨(dú)厚的自然資源。改道后的河流與山間梯田，孕育出了獨(dú)具特色的里山文化，同時(shí)還有日本繩文時(shí)期流傳下來(lái)的國(guó)寶級(jí)文物火焰型土器。另一方面在于必要性，即要解決以傳統(tǒng)農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)為主的越后妻有地帶，老齡化、房屋空無(wú)人住、學(xué)校廢止、耕地荒廢等嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題。

從2000年開(kāi)始，在北川富朗等人的組織下，每一屆大地藝術(shù)祭都在克服著地方性事件的同時(shí)，朝著激活地域生命力的方向努力：2006年致力于克服新澙縣中越地震后的重建，2009年成立了公私合營(yíng)的Echigo Tsumari Satoyama非營(yíng)利部門，2012年在反復(fù)的自然災(zāi)害中建立了里山當(dāng)代美術(shù)館(KINARE) ，2015年將被廢棄的舊校舍（Recently closed schools）改造成了樞紐設(shè)施，2018年開(kāi)始接觸中國(guó)藝術(shù)家并合作活化標(biāo)志性的清水隧道……而今年，官方給出了“山羊、羚羊、貓頭鷹與鮭魚”四條自然觀光路線，想帶來(lái)訪者一起去觀看更多關(guān)于大地上的風(fēng)景。

延期一年，哪些新作浮出水面？

與其他藝術(shù)節(jié)不同，越后妻有的作品之所以被囊括為“大地藝術(shù)”，是因?yàn)榕c地域?qū)嵕暗慕换バ詷O強(qiáng)。展期過(guò)后，會(huì)有部分作品被保留下來(lái)，作為融入村落日常的美學(xué)的景片存在。因此，關(guān)注每年有什么新作、地域活化又有什么新案例，是令人興奮的事情。休息一年之后，越后妻有地區(qū)改造提升了當(dāng)?shù)卮硇缘拿佬g(shù)館和清津峽隧道，并為了重新開(kāi)幕收攏了更多新作。

視覺(jué)源自已故藝術(shù)家波爾坦斯基的作品《森の精》，將于7月30日正式公開(kāi)。

#清水隧道

正如上文提到的，2018年China House單元邀請(qǐng)了許多來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)，其中包括國(guó)內(nèi)觀眾熟知的MAD建筑事務(wù)所。在馬巖松的主持下，MAD改造了位于十日町市的清津峽隧道，誕生了連接現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的“光之隧道”，成為越后妻有最受歡迎的目的地之一。

隧道全長(zhǎng) 750 米，擁有四個(gè)觀景臺(tái)，今年2022年MAD重點(diǎn)改造了第二觀景臺(tái)“泡泡”，并將新作品名為“FLOW”，MAD團(tuán)隊(duì)表示想藉此抽象地勾勒出清津川的奔流，“創(chuàng)造出一種充滿動(dòng)感和力量的沉浸式空間體驗(yàn)?！?/p>

其他幾處觀景臺(tái)也進(jìn)行了程度不一的運(yùn)維和提升：重建了清津峽隧道的入口建筑，一層集結(jié)售票、咖啡廳和紀(jì)念品等復(fù)合功能，二層為一個(gè)圓錐形的溫泉池，在屋頂加入棱鏡面讓到訪者能在足部風(fēng)呂的同時(shí)觀賞到清津峽溪水的變幻之美。在第三觀景臺(tái)，MAD 在墻壁上加裝了多面像水滴形狀的鏡子，橙色光線讓鏡面景象愈發(fā)光怪陸離。為第三觀景臺(tái)加裝了水滴狀的鏡子，輔以橙色光線打造一種介于自然與科技之間的奇幻感。

#越后妻有里山現(xiàn)代美術(shù)館 MonET

前身是作為2003年交流館而存在，2012年啟用為美術(shù)館，并在2021年改建并命名為“越后妻有里山現(xiàn)代美術(shù)館MonET”重新開(kāi)放。

這一由原廣司設(shè)計(jì)的正方形建筑，采用了大量清水混凝土和玻璃，以呈現(xiàn)出不打擾自然風(fēng)景的、“安靜的樣子”。作為具有觀賞價(jià)值的特色建筑，在設(shè)計(jì)內(nèi)部空間時(shí)將幾個(gè)房間按照日本傳統(tǒng)神社和寺院的“嵌套”理念，打造成了“建筑物中的建筑物”。

#農(nóng)具時(shí)間（農(nóng)具の時(shí)間）

河口龍夫

在涂成黃色的展示空間里，懸掛著當(dāng)?shù)厝苏鎸?shí)使用過(guò)的鋤、鍬、鎌等30件左右的農(nóng)具，制造了一種“積蓄力量又兼有漂浮感的場(chǎng)所”氛圍。人們可以親手觸摸這些農(nóng)具，從靜止的時(shí)間中去感受這一從土地里長(zhǎng)出來(lái)的、帶有農(nóng)耕精神的地域文化。

#流水之家（ゆく水の家）

椛田ちひろ

作品來(lái)源于面對(duì)河流流經(jīng)市ノ沢村落產(chǎn)生的思緒，作者用圓珠筆在拉門紙上繪畫，繪制了仿若河流一般的卷軸。

#綠色的房間（みどりの部屋プロジェクト2021-2022）

酒百宏一

從2006年開(kāi)始持續(xù)的綠色房間項(xiàng)目，同時(shí)也承擔(dān)了工作坊的功能，邀請(qǐng)到場(chǎng)者使用frottage（摹拓法，美術(shù)中的一種創(chuàng)作形式）創(chuàng)作出綠色的葉子，而至今為止這個(gè)房間已經(jīng)被這些葉子淹沒(méi)了。

#意識(shí)與自然的探索（意識(shí)と自然の探索）

井橋亜璃紗

這位深受十日町自然所影響的作家，在曾經(jīng)是溫泉的設(shè)施的休息處創(chuàng)作了五彩繽紛的紡織印刷作品，使用蒙太奇的方式將四時(shí)的花朵、動(dòng)物與紋理融入其中。

#廢材水族館：竜ヶ窪

加治聖哉

「竜ヶ窪」是傳說(shuō)中新潟縣被龍神所守護(hù)的一面湖。藝術(shù)家幻想這里應(yīng)該有大量鰮（一種超小的魚），巨大化的沙丁魚和高腳蟹在自由地游動(dòng)。于是回收了當(dāng)?shù)貜U棄的木材完成了這一作品，同時(shí)賦予了材料和空間二次生命。

那些標(biāo)識(shí)性的舊風(fēng)景，依然在這里

除了以上提到的部分新作之外，亦有許多從大地藝術(shù)祭創(chuàng)辦之初就獨(dú)具開(kāi)創(chuàng)性、標(biāo)識(shí)性的作品，成為許多到訪者慕名而來(lái)的重要理由。

#棚田

イリヤ＆エミリア?カバコフ

這是俄羅斯藝術(shù)組合イリヤ＆エミリア?カバコフ的作品，在梯田這一真實(shí)而重要的舞臺(tái)上，將吟詠傳統(tǒng)農(nóng)耕情景的文本和模擬農(nóng)活時(shí)姿態(tài)的雕刻結(jié)合在一起。從農(nóng)舞臺(tái)內(nèi)的觀景臺(tái)觀看，將會(huì)看到風(fēng)景、雕塑和詩(shī)句的模樣。

此外，本次藝術(shù)祭還能看到這對(duì)藝術(shù)家夫婦從《棚田》（2000）、《人生的拱門》（2021）、《藝術(shù)家的圖書館》（2021）到最新創(chuàng)作《10個(gè)相冊(cè)迷宮》（10のアルバム迷宮）（2022）十個(gè)作品，展示其在越后妻有這片土地之上的創(chuàng)作脈絡(luò)。