總結(jié)一下我對文具市場的觀察，大概就是：你笑差生文具多，差生笑你看不穿：）

可不是嘴硬。買文具這件事可能與收藏癖有關(guān)，但不一定與勝負欲有關(guān)，不是任何文具都能輕易撬開錢包——要奇形怪狀大可以買玩具，要天馬行空就去買海報買卡片買平面周邊，不好用、不好裝、買不起又如何稱得上“文具設計”呢？

是的，文具設計講究的是一種日常之美，看上去平平無奇但暗藏了或真摯或好笑的巧思?？戳私衲耆毡疚木咂放芐un Star的文具大賞作品，更想對設計師喊出那句：請問你們真的沒有創(chuàng)作瓶頸期嗎？

Sun Star（サンスター)是一家昭和27年，也就是1952年就成立的老牌文具商。但它們卻相當與時俱進，鐘愛一些暗藏玄機的現(xiàn)代文具。和國譽文具賞的風格相比，沒有過強的概念感，不是“未來”而是“當下”就可以收入囊中之物。最令人動容的便是其中的洞察——這些你我都想到過，怎么就沒有想到和一塊橡皮，一支筆結(jié)合呢？

全場大獎

Chatori

設計師：白川勝悟

這是什么？是小鳥，還是一只小船。答案是二者皆可，把船卷起來，貼上兩端的粘著面，就會變成鳥的形狀。打開的話會變成對話框的形狀，好似漫畫中手寫的聊天。

不管是西方童話《快樂王子》中的燕子，還是古代詩歌“青鳥殷勤為探看”的句子，都證明了小鳥是傳遞信息的一把好手。（當然啦，推特也是）而標簽也是為了傳遞信息而存在的，于是便產(chǎn)生了這一洞察。同時，這一設計最可貴的點在于不挑受眾，折法毫無門檻，能讓每個人都能get到以上的形狀。

優(yōu)秀獎

還不錯的仿木棒（ちょっといい棒）

設計師：森山慶一郎

還記得童年撿了樹枝在地上劃分領(lǐng)地嗎？設計師把這個體驗具象化為巨大木棒形狀的粉筆了。他觀察到，后疫情時代，游戲變得更加室內(nèi)化、個人化。而畫得很大的地面涂鴉是一種傳統(tǒng)的單人游戲，也是一種即使不說話也能和人共享快樂的交流手段。

但他也坦然承認，畢竟是粉筆還是很容易斷的，不過評審團認為這一「許容限度」（有點類似賞味假期）的存在也非常有趣。

貓橡皮（ネコゴム）

小本崎慎悟

“貓是液體的”，至少sun star文具賞蓋戳了。設計師認為，喵喵的潛力超乎人的想象，面對任何空間都靈活應對，改變形狀。于是用橡皮擦來表現(xiàn)它們這一特點，人在使用時可以有意識地多用某一邊、少用某一邊，最終使橡皮貓變成自己喜歡的一面，長期使用也會讓人產(chǎn)生留戀，就像養(yǎng)貓一樣（？）

同時評審團認為，這不光聽起來有趣，還是一個將橡皮擦從消費的東西變成創(chuàng)造的東西的劃時代的想法，“在塑造貓時，可以享受自然形狀的變化，也可以從一開始就制作自己喜歡的貓，不管怎么說，都在發(fā)揮創(chuàng)造性價值。沒有人會抗拒做一只引以為傲的小貓吧！”

雖然不排除有貓控混入評審的嫌疑，但這個洞察確實能形成一種啟發(fā)想象力的思維訓練。不過，就這兩只咕嚕咕嚕的眼睛，誰說不能是《千與千尋》里的煤炭球呢？

殿堂鉛筆盒（殿堂入リペンケース）

品田尚志

你想過如果自己能建一個殿堂/博物館，會是什么樣嗎？這位設計師想到了一個很熱血的點：來紀念你為學習燃燒過的多巴胺吧！

這個像珠寶盒一樣的容器，設定了不同質(zhì)地的筆的凹槽，只有將它們用到等于或小于這個程度，才能放進去——而毫無疑問，這些爛筆頭就代表了你擁有好記性的努力過程。

評審團認為，這非常適合認準一個目標永不言棄的人們，肯定了努力的價值，由于完成效果非常美麗，放在時尚雜貨店也未嘗不可。

不自由冊（不自由帳）

窪田嵩哉

兒時的自由冊給你自由了嗎？據(jù)說可以讓你隨意發(fā)揮的空白本子上，真的填滿字了嗎？承認吧，對于我們來說（我不是，我沒有，別瞎說）過度的自由反而是一種擺爛。

于是這位設計師反其道而行，搞了一個《不自由冊》，在每頁寫了這頁該寫什么、寫多少字，關(guān)于XX的內(nèi)容應該放在第幾頁，省去了好些摸魚的功夫——不用擔心為什么字寫著寫著越寫越高，也沒有多余的空間讓你在開會的時候順手涂鴉——不自由幫你自律，再給你自由。