“唉，再沒有好聽的中文歌了?！?/p>

如此感慨的人，也許并沒有在關(guān)注如今的華語音樂。

每一年的金曲獎(jiǎng)都好似在提供一份當(dāng)年音樂速報(bào)，讓“有什么好歌”的答案不止于短視頻里的highlight。新生代實(shí)驗(yàn)反叛又略帶青澀之處格外迷人，神秘美麗的原住民音樂也迸發(fā)著來自族群的生命力，還有五光十色的視覺藝術(shù)像漩渦一樣爭著給眼睛喂上糖果——只要愿意去了解，不乏各式各樣的驚艷。

賽果總是幾家歡喜幾家愁，各花入各眼也無從評判。不過從今年的裝幀設(shè)計(jì)中，還是嗅到了一些審美偏好：更大膽、更注重邏輯、更鼓勵(lì)新人——你猜到是哪個(gè)作品獲獎(jiǎng)了嗎？（想提前知道答案可以拉到最后）

盧葦 《新港的風(fēng)》

專輯設(shè)計(jì)：聶永真

內(nèi)頁版型協(xié)力：魏仁祥

 關(guān)鍵詞：民謠、鄉(xiāng)村爵士、青春絮語

這是一張清新自然的專輯，至于這位女歌手的風(fēng)格，大概聽她的歌名就能窺得一二：15歲寫下的「穆爾河上的老爺爺與小狗」，和媽媽完成的「栗子蛋糕與薄荷茶」，濃縮了臺東小鎮(zhèn)風(fēng)景與食味的「媽媽，給我一條紅燒魚」、「新港的風(fēng)」，還有「悠游自在的小蝦」「國王面包店」……

而專輯的文本則是以舉重若輕的方式，寫意一種集合了懷念、失落的意蘊(yùn)豐富幸福感，而為了表征這種微妙的情感，歌手邀請到了永真急制。

永真急制是每年金曲獎(jiǎng)裝幀設(shè)計(jì)單元的?？?mark class="pen-glay">（當(dāng)然也是幾乎所有設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的?？停?/mark>，去年為炎亞綸所作的《瘋狂原始人》雖然錯(cuò)失金曲卻獲得了金點(diǎn)獎(jiǎng)，這次的設(shè)計(jì)風(fēng)格則完全不同。聶永真如此闡釋他的創(chuàng)作理念：

“從「新港的風(fēng)」出發(fā)，這次我想給聽眾一看到封面就覺得極度低限跟優(yōu)雅，但是卻意識得出來印刷制作跟材料的特殊。抽象的海，微風(fēng)的輕量感，極簡、低限、柔軟。在人生不同的旅途上或記憶回返中，家鄉(xiāng)那一片海的色彩想象與微風(fēng)……”

于是這張專輯便使用了軟精裝紙本裝幀 + 霧面壓克力直噴，形成了這一道薄荷味道的果凍、輕盈又干爽的雨后晚風(fēng)，極好地傳遞出了歌手想表達(dá)的溫潤氤氳、薄霧隱隱之感。

黃連煜《滅人山》

專輯設(shè)計(jì)：劉悅德

關(guān)鍵詞：山歌、客家音樂、鄉(xiāng)關(guān)命運(yùn)

可能許多人對于黃連煜并不熟悉，他是一位從1992年開始推廣客家音樂的歌手。2014年《山歌一條路》、2017年的《黃泥路》、去年發(fā)行的《滅人山》被視作他通過追溯客家文化，望向先祖、看清自己的臉的三部曲。他的音樂不著意于技巧或突破，更像是一部部厚重的、深沉的、自豪的、充滿痕跡的地方志和回憶錄。

而設(shè)計(jì)師劉悅德與其相識多年，幾乎包攬了黃連煜團(tuán)隊(duì)九成的專輯裝幀設(shè)計(jì)，而這一次卻帶來了一個(gè)幾乎讓歌手本人都看不懂的設(shè)計(jì)。（TMI：這位也是去年田馥甄《無人知曉》的設(shè)計(jì)師）黃連煜評價(jià)道：

“這次「滅人山」專輯，她的思想更前衛(wèi)了，前衛(wèi)到可能沒人能懂的境界，太像我想表達(dá)的音樂概念，沒有過多的設(shè)計(jì)感，沒有復(fù)雜的包裝材料，沒有令人眼花撩亂的照片，就是誠意的一張紙，印著營養(yǎng)豐富的歌詞，回歸最簡單的透明CD外殼，那是我最喜歡的部份，像我們幾十年前剛開始買的那些，音樂才是重點(diǎn)。

去年，我在「滅人山」音樂產(chǎn)出與制作上碰到許多障礙，非常痛苦，這份不堪劉悅德都沒有浪費(fèi)的轉(zhuǎn)化到專輯設(shè)計(jì)上，看似簡單的一張歌詞紙，卻每張都要手工搓揉、壓褶，然后用重物壓個(gè)三天（怎么有點(diǎn)像我們客家制造咸菜干的過程），最后定型再放到CD殼當(dāng)封面，果然，魔鬼藏在細(xì)節(jié)里，我很服氣?！?/i>

也許但看這一張深色的、滿是痕跡的、抽出來就再難以復(fù)原的“稿紙”，你會略感納悶。了解音樂創(chuàng)作的環(huán)境以及敘事之后再回頭審視，這種點(diǎn)到即止、這種乖戾的粗糙感，何嘗不是最恰如其分的的回應(yīng)？

魏如萱《HAVE A NICE DAY！》

設(shè)計(jì)師：楊維綸

關(guān)鍵詞：詼諧調(diào)皮、怪誕溫情、關(guān)照日常

如果說前兩位歌手還有些“寶藏”，那么魏如萱應(yīng)該是許多人的心頭好了。正如她的創(chuàng)作觀“不論快樂或悲傷，過好生活就有靈感”，這是繼她拿下第三十一屆金曲歌后之后的一張輕巧、愉悅又關(guān)照生活的作品，所有命題都很親切而微小，卻絲毫不落于單調(diào)。

在此底色之上，每首歌曲的表達(dá)仿佛都有不同的顏色，是鬼馬的、真實(shí)的、詼諧的、難以捉摸的?；谶@一氣質(zhì)，從《還是要相信愛情啊混蛋們》就開始陪伴的老朋友、設(shè)計(jì)師楊維綸帶來了一個(gè)更有趣的靈感——檔案夾?？刹唬@些稱不上偉大又如此愉悅的生活碎片、靈光一現(xiàn)又讓人又哭又笑的感悟，豈不是常常會被保存在手賬本、檔案袋、照相簿里嗎？配合LANDHILLS古靈精怪的攝影，整張專輯的觀感更為熱烈、豐富。

最佳裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)：百合花《不是路》

專輯設(shè)計(jì)：陳念瑩

關(guān)鍵詞：新臺灣民謠、民族元素、探索世界

《不是路》的第一眼絕不是最好看的，但卻是表達(dá)邏輯最為緊密的一張。

百合花是一支新生代樂隊(duì)，這是繼《燒金蕉》之后的第二張專輯。專輯在創(chuàng)作中用到了北管陣頭出喪事時(shí)的曲牌，而其正好有「佛寺路」與「不是路」兩種寫法，訛傳之下無法得知何者正確，于是“人生到底算不算是路呢”這樣的疑問就構(gòu)成了專輯想要探討的核心問題。

設(shè)計(jì)師認(rèn)為，不論生老病死都是在探討“人生”這一主題，而若一張實(shí)體專輯作為音樂的肉身，那么“回顧人生”這個(gè)動作要表征為實(shí)體就是「龕」——在每個(gè)臺式的小客廳里，以簡陋或者華麗的形式嵌在墻上，成為和過世親人、祖先對話的通道。

“所以我把這張專輯作成承載百合花「不是路」音樂與概念的龕，從收合的正面觀看是蓋上靈堂布幔的龕，是結(jié)束的起點(diǎn)，由不同切面所提供的茶、花、果、燈、燭、香等供具所組成，展開后的龕隨著不同的翻閱方式夾帶了一扇一扇容納了不同風(fēng)景的窗，對我來說也許這樣的景色變化就是「路」吧，不過就像龕里最深處的相框，借CD的鏡面向觀者提問，是不是路的問題還是要交給每個(gè)收藏專輯的聽眾。

在串流盛行的今日常常聽到購買實(shí)體唱片就是回家「供著」，而本專輯正是希望各位能帶回家「供著」，每一次拿出cd都是為這個(gè)龕點(diǎn)上燭火、斟滿茶水，塑膠盒子里的儀式感，望您寄情?！?/i>