很多年前，《東京女子圖鑒》里有一句臺詞：“看電影不算特長，寫影評才是，因為喜歡看電影的人太多了。”作為一種普遍性的大眾娛樂，人們對此傾注了很多熱情，自然也不會錯過隨之延伸的各類賽事，包括這些賽事的物料。而每年臺北金馬影展（簡稱：金馬獎）的主視覺算是幸運的了，很少被罵“做得丑”，頂多被詬病“看不懂”。

今年金馬獎已經走到了59屆，再次攜手去年就擔任視覺統(tǒng)籌的、Bito設計工作室創(chuàng)辦人劉耕名。Bito同去年榮獲“年度臺灣接觸電影工作者”的陳新發(fā)合作，以「凝視痕跡：如何和變動與未知共存」為視覺主題致敬電影人。元素已經齊全了：電影的幕前幕后，經典的金馬形象，代表時間的數(shù)字59，以及“痕跡”“變動”“未知”，那么是如何完成的呢？

想必看一遍，你已經看出了“馬”和“59”這兩個元素。Bito在這次金馬59主視覺設計中，嘗試把電影創(chuàng)作與拍攝歷程「視覺化」。將59字型構成金馬圖騰，透過90度翻轉平面主視覺，瞬變?yōu)?D立體金馬字體設計。為了精準呈現(xiàn)，其打造了一座雙向性的數(shù)位雕塑，模擬測試視角轉變的效果。

視覺色調上，以亮橘作為主色調，凸顯大膽活力。字體上，選用無襯線字體，讓整體視覺在現(xiàn)代摩登和隆重大器間保持平衡。

而質感的呈現(xiàn)，則在呼應“痕跡”。黑色是電影幕后工作人員避免光線反射的黑色服裝，而黑色中的褶皺、劃痕、反光則化用了噴漆顏料水漬、定位膠帶的標記、支撐劇組踩踏的蘋果箱與器材的磨損刮痕，與各種文字與記號，這些層層交疊的痕跡，都是銀幕前看不到的無聲歷程。

在當下呈現(xiàn)“痕跡”，具有獨特性、必要性、也昭示了電影人撲不滅的激情。Bito認為，這一年，全球面臨疫情、戰(zhàn)爭，以及各種無可預期的考驗，而人們也在積極反應著。這個境況和電影產業(yè)十分相似，因為電影人經常在拍攝現(xiàn)場解決各種隨機狀況，克服天候或人為因素。他們身上的曬痕、汗?jié)n和傷疤，器材表面的刻痕、斑駁與磨損，都顯示著拍電影是個難題，電影人卻依然堅持不懈，“這些堅持理念永不妥協(xié)，汗水淚水及所有磨損過程，都會是拍片人的勛章”。

結合昨天釋出的制作花絮來看，這些設計元素之間邏輯關系確實有跡可循。

那么，這次金馬獎的主視覺設計，你get到了嗎？

關于歷屆的金馬獎主視覺，可以點擊這里進行回顧。我們曾經采訪過Bito劉耕名，如何認知后疫情時代設計行業(yè)，這些實踐無疑也是對其理念的一次回溯，你也可以點擊這里再次重溫。