The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計師們的心里都有一張名單，上面密密麻麻地（又或許只有一兩個）布滿了對他們設(shè)計路上曾有啟發(fā)或影響的名字。

名單上的人也許家喻戶曉，又或名不見經(jīng)傳。他們也許沒有追求過世界定義的成功，但卻活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊地抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

曾經(jīng)設(shè)立于荷蘭的阿姆斯特丹藝術(shù)基金有著境內(nèi)個唯一一個為工業(yè)設(shè)計而設(shè)立的年度專門獎項，名為《郭梁樂獎》。該獎項由1979開始持續(xù)了二十三屆，一直營運(yùn)到2022年?？v使此獎項令設(shè)計師們每年都會看到郭梁樂這個名字一次，但是就如這個獎項，以及他的大型作品一樣，Kho Liang Ie 郭梁樂的作品與事跡總是好像逃不過默默消失的命運(yùn)。

從郭梁樂的名字你就可以知道他來自一個華裔家庭。 1927年出生于印尼的郭梁樂從小家境優(yōu)裕殷實(shí)，由于當(dāng)時印尼是荷蘭的殖民地，與當(dāng)時許多富裕家庭的孩子一樣，他選擇到荷蘭升學(xué)。

他在22歲的時候來到荷蘭，本來要學(xué)醫(yī)的他不久就毅然轉(zhuǎn)系，改為入讀應(yīng)用藝術(shù)教育學(xué)院(即現(xiàn)在的Gerrit Rietveld Academy)。

當(dāng)時應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院主要由曾在包豪斯任教、帶著著左翼思想以及社會主義思潮的設(shè)計師與藝術(shù)家們?nèi)谓?，他們大幅改動原本以裝飾設(shè)計技巧為主的課程，以荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動的抽象簡潔(De Stijl)以及包豪斯的功能主義定位教學(xué)基礎(chǔ)。

二戰(zhàn)后的荷蘭因種種原因變得貧窮而破落，他的導(dǎo)師約翰．尼格曼（Johan Niegeman）以及馬特·斯塔姆（Mart Stam）共同成立了“好生活”基金會（Goed Wonen），試圖提倡以包豪斯風(fēng)格為民眾設(shè)計出樸素卻舒適的簡潔居家環(huán)境。

郭梁樂顯然是個出類拔萃的學(xué)生，所以在畢業(yè)前已被導(dǎo)師們邀請加入他們的好生活團(tuán)隊。盡管當(dāng)時他更想當(dāng)建筑師，但別具慧眼的導(dǎo)師們覺得他在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域更能盡展所長，被說服的郭梁樂于1954加入好生活團(tuán)隊，當(dāng)上了項目經(jīng)理，負(fù)責(zé)展覽宣傳、編輯雜志、撰寫文章、生產(chǎn)設(shè)計等等。他在短短幾年內(nèi)奮力精進(jìn)，獲得了不少業(yè)內(nèi)人士的信任，同時亦與另一名荷蘭的設(shè)計新星維姆·克魯維爾（Wim Crouwel）成了莫逆之交。

好生活基金會核心還是一個提倡新概念的組織，郭梁樂與伙伴們設(shè)計家具之余，也需要設(shè)計展覽與家居陳列，此舉推動了當(dāng)時歐洲百貨公司陳列設(shè)計的改變，不再展示獨(dú)立家具，而是模擬出讓人憧憬的家居環(huán)境。

隨著社會逐漸走出戰(zhàn)后陰霾，郭梁樂的設(shè)計風(fēng)格亦日漸蛻變。對比起好生活基金會提出的絕對簡約功能主義，他開始觀察使用者的需求，于功能主義上加上情感元素， 例如裝飾氣氛的燈光，為兒童特別設(shè)計的家具，奪目的顏色以及手感舒適的名貴面料等。這令好生活的同伴們感到驚訝并帶點(diǎn)些不安，他也似乎覺得自己的設(shè)計與團(tuán)體的宗旨開始有些貌合神離。

1963年，克魯維爾成立了一家囊括很多國內(nèi)炙手可熱設(shè)計師們的工作室，名為＂全設(shè)計＂(Total Design)。郭梁樂婉拒了好友的邀請，但他倆仍于日后的許多工作項目上合作無間。全設(shè)計的辦公室內(nèi)裝正出自郭梁樂之手，如他一貫的設(shè)計一般，清爽干凈卻又不失溫暖。順帶一提，他亦是開放式辦公室設(shè)計的先驅(qū)之一。

對于設(shè)計工作，他有他的理論?！改惚仨氁媚X筋，以正確的方式將你的想法與客戶的愿景交織。 的確，有時你必須讓步，但你得讓得正確?！共⑶?，「客戶的反對意見決不能成為妥協(xié)的理由或是借口，而是該把它視為更深層創(chuàng)作的推動力。」

不久后郭梁樂辭去了教學(xué)工作，加入了曾經(jīng)合作過且作品為其帶來可觀收入的Artifort家具公司，成為該公司的設(shè)計總監(jiān)以及公司顧問。本身就有著比較國際化的背景，他的開明、和藹與謙遜令A(yù)rtifort成為了當(dāng)時荷蘭最具前瞻性的家具公司。他引入了當(dāng)時被視為太過標(biāo)新立異的設(shè)計作品，包括日后成為不朽名師的伊姆斯(Eames)、伯托亞(Bertoia)以及索特薩斯（Sottsass）等的設(shè)計作品，令A(yù)rtifort一躍成為國際知名的家居巨頭。

在Artifort期間，郭梁樂繼續(xù)以設(shè)計師的身份與其他公司合作。1962年，他的設(shè)計經(jīng)驗營銷管理技巧以及國際背景，給他帶來了一件讓人艷羨的委托，那就是為阿姆斯特丹的新史基浦機(jī)場（Schiphol Airport）全面設(shè)計內(nèi)裝。

試想一下，你正在一個繁忙的國際機(jī)場，可是抵境與離境都在同一樓層，行李不知道要什么時候于哪里提，指示牌又被人群剛好擋住，是否內(nèi)心已深感煩躁？

現(xiàn)今的我們不用承受這些無形壓力，都要感謝當(dāng)年走訪好幾個國際機(jī)場，花了不少時間觀察并拍攝旅客行為，設(shè)計出沿用至今的機(jī)場內(nèi)裝雛形的郭梁樂。

他的機(jī)場內(nèi)裝設(shè)計有幾個出發(fā)點(diǎn)：紓緩人們旅行時的緊張與焦燥，賦予荷蘭的特色，讓繁忙中轉(zhuǎn)的史基浦機(jī)場成為一個中性而清爽干凈的旅途綠洲。

他與合作的建筑師先是把抵境以及離境分層，再引入行李輸送帶。顏色全面用上令人沉穩(wěn)的顏色，例如沙色與紅木色， 主廳休息區(qū)不放置廣告或酒吧餐廳，家具也盡可能使用荷蘭制造商。

他高度重視指引的清晰度，旅客動線方向不能有廣告或其他令人分心的標(biāo)志，只能有機(jī)場內(nèi)唯一的鮮艷顏色——黃色的指示牌，配上為機(jī)場設(shè)計的清晰字體，務(wù)求旅客能在舒適寧靜的環(huán)境下輕松找到自己的目的地。他認(rèn)為人們平常的生活已經(jīng)夠多姿多彩了，不需要在略感不安的情況之下被訊息轟炸。

新穎的布局與高質(zhì)量的細(xì)節(jié)設(shè)計，令這個被譽(yù)為＂全歐洲最令人滿意的機(jī)場＂成了日后不少機(jī)場的范本。隨著擴(kuò)建與更新很多設(shè)計已不見影蹤，但有些細(xì)部，比如特意為機(jī)場設(shè)計的白色瓷磚墻身仍沿用至今。即使從這個細(xì)節(jié)，也可以看出他那簡單但不平凡的心思。

郭梁樂對荷蘭設(shè)計的貢獻(xiàn)不止于實(shí)體產(chǎn)品，除了是《Domus》雜志的通訊員，他還組織設(shè)計主題的國際會議，加強(qiáng)荷蘭設(shè)計師與海外設(shè)計師的討論與交流。 

1971年，郭梁樂與阿姆斯特丹市立博物館（Stedelijk Museum Amsterdam ）合作舉辦了由他自己策展的作品展。他棄用常見的時間順序概述，而是用＂自由＂、＂團(tuán)結(jié)＂和＂我們周圍的一切都是生命＂這樣有點(diǎn)神秘的三個主題去將作品分門別類?？上б苍S有點(diǎn)太神秘了，人們并不太能看懂。而這也是他生前唯一一個作品展，1975年，年僅47歲的他英年早逝。

也許是因為他的突然離世，比起同年代的設(shè)計師，他留下的作品不算多，也比較不為大眾熟悉。

然而，也許他留下的是比有形產(chǎn)品更影響深遠(yuǎn)，至今仍在裨益我們生活的無形設(shè)計遺產(chǎn)。

_{所有照片均來自他那令人非常舒適的作品集：http://www.kholiangie.com/}