我們的城市對(duì)女性是否友好？前段時(shí)間，我們的專欄「友好城市大挑戰(zhàn)」曾就現(xiàn)代女性的職場(chǎng)環(huán)境展開討論，女性要面對(duì)的不便利甚至是挑戰(zhàn)說(shuō)明了我們的公共環(huán)境對(duì)于女性的生存需求有很多缺位和不了解。

就像是最近當(dāng)有乘客反映未能在高鐵上買到衛(wèi)生巾時(shí)，衛(wèi)生巾本應(yīng)是應(yīng)月經(jīng)這個(gè)在正常不過(guò)的生理現(xiàn)象而存在的生活用品，卻成為某些人眼中的“特權(quán)”，“女性不被看見(jiàn)的殘酷事實(shí)和代價(jià)存在于你我生活中的每一處隱秘角落”。

而在職場(chǎng)上，“不被看見(jiàn)的女性”也是普遍現(xiàn)象，你聽說(shuō)過(guò)“瑪?shù)贍栠_(dá)效應(yīng)”嗎？

瑪?shù)贍栠_(dá)效應(yīng)指的是一種性別偏見(jiàn)，人們反對(duì)承認(rèn)女性的成就，并把她們的勞動(dòng)成果和功名歸于她們身邊的男性，如男同事或丈夫、父親等，這種現(xiàn)象在科學(xué)界、 藝術(shù)界尤為突出。

因被男性搶走成就而沒(méi)有留名青史的偉大女性可有太多了，據(jù)豆瓣用戶販売機(jī)的收集整理，如化學(xué)家拉瓦錫的妻子瑪麗其實(shí)是他離不開的實(shí)驗(yàn)室伙伴，在科學(xué)研究方法的標(biāo)準(zhǔn)化有很大貢獻(xiàn)，但卻被教科書隱去；天文學(xué)家喬瑟琳·貝爾發(fā)現(xiàn)了脈沖星，但這項(xiàng)發(fā)現(xiàn)的諾貝爾獎(jiǎng)卻授予與其導(dǎo)師同屬一個(gè)大學(xué)的天文學(xué)家；被蒂姆·波頓搬上大熒幕的故事《大眼睛》原型是作品被丈夫剽竊的畫家瑪格麗特·基恩……

這些例子只是冰山一角，從過(guò)去到現(xiàn)在女性在職場(chǎng)上受到的偏見(jiàn)和歧視深深影響了女性就業(yè)環(huán)境，在由他書寫的歷史里，許多女性的貢獻(xiàn)和功勞并沒(méi)有被看見(jiàn)。

在歷史上被迫“隱身”的女性就像是最近出現(xiàn)哥本哈根的國(guó)王新廣場(chǎng)（Kongens Nytorv）中的一排沒(méi)有雕像的底座?？床坏胶陚ァ⑶f重的人物形象，路過(guò)的市民也十分好奇為什么只展示了一排光禿禿的底座？

這組“看不見(jiàn)的雕像”是丹麥建筑工作室BIG聯(lián)合肯斯特夏洛滕堡展覽館（Kunsthal Charlottenborg museum）為了紀(jì)念瑪格麗特二世女王登基50周年而建造的，同時(shí)也是為了紀(jì)念丹麥歷史中無(wú)所畏懼的女性，講述她們對(duì)國(guó)家做出重大貢獻(xiàn)卻不為人知、尚未得到認(rèn)可的故事。

50座純白的底座環(huán)繞著丹麥國(guó)王克里斯蒂安五世的雕像，其中49座分別代表一個(gè)偉大的女性人物，由前政治家Ritt Bjerregaard所帶領(lǐng)的陪審團(tuán)選出，包括丹麥女王Thyra Danebod、詩(shī)人Tove Ditlevsen、演員Trine Dyrholm、物理學(xué)家Inge Lehmann、教育家Natalie Zahle等。還有一一座未命名的留給人們定義自己心中的女性楷模，可掃碼輸入你心中的人選。

每個(gè)底座還附有一塊鐫刻著她們名字和二維碼的金屬牌，人們掃碼即可了解更多關(guān)于這位女性的生平、職業(yè)生涯、在不同領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)的成就等（親測(cè)可掃）。

此次紀(jì)念活動(dòng)將持續(xù)到今年9月18日，在展覽期間，國(guó)王新廣場(chǎng)被重新命名為“女王廣場(chǎng)”（Dronningens Nytorv），BIG工作室還與珠寶公司Georg Jensen合作制作了一條項(xiàng)鏈送給女王，項(xiàng)鏈的設(shè)計(jì)正是50個(gè)底座的縮微版，由50個(gè)純銀塊制成。

令人意外的是，哥本哈根作為世界第二大性別平等的國(guó)家的首都，男性雕像遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于女性雕像，目前全市有70座男性雕像、26座動(dòng)物雕像（包含美人魚），但僅有5座女性雕像。該活動(dòng)結(jié)束后，50座雕像底座將分布到哥本哈根各處，如中央圖書館、城市植物園等，不僅僅是為了紀(jì)念女王，更是為了能借此讓人們更加認(rèn)識(shí)到城市和公共空間中性別平等、社會(huì)多樣性的重要性。

我認(rèn)為，“看不見(jiàn)的雕像”是瑪?shù)贍栠_(dá)效應(yīng)的一種巧妙表達(dá)，缺失的女性雕塑與城市中大多數(shù)男性雕像形成鮮明對(duì)比，就如同在男性所主導(dǎo)的世界中那些不被看見(jiàn)的女性、在各行各業(yè)缺失的女性地位。當(dāng)被大多人默許的性別偏見(jiàn)成了肉眼可見(jiàn)的作品、展覽，它所帶來(lái)的沖擊力能影響著人們?nèi)ラ_展更多關(guān)于女性生存環(huán)境的思考。