坦誠(chéng)說(shuō)，哪個(gè)打工人沒(méi)有在Chatgpt爆火的那段時(shí)間里擔(dān)憂(yōu)過(guò)自己即將飯碗不保，對(duì)科技生出一些恐懼甚至敵視的情緒。從《黑鏡》到《西部世界》，反烏托邦的科幻內(nèi)容一直在提醒人類(lèi)警惕科學(xué)技術(shù)的過(guò)度發(fā)展。

我們懼怕科技如同洪水會(huì)沖垮人類(lèi)文明的價(jià)值基石，但成都的一個(gè)下午，在ARTE MUSEUM數(shù)碼矩陣創(chuàng)造的「永恒自然」里，我悟了——如果科技的力量像潮水，人類(lèi)應(yīng)該監(jiān)督或責(zé)怪的是負(fù)責(zé)筑堤修橋、通渠引流的人，而非水本身。

如果你好奇這個(gè)最近剛剛落地成都的數(shù)字藝術(shù)展館到底有什么魔力，不妨也親自去走走，體驗(yàn)一下藝術(shù)和科技交融的空間魔法。放空頭腦，把那個(gè)預(yù)設(shè)了太多條條框框的自我寄存在入口處，把感受還給身體，去相信眼睛、耳朵、鼻子、腎上腺素和交感神經(jīng)，去準(zhǔn)備好擁抱一個(gè)會(huì)大笑、顫栗、流淚、恐懼的，重新野化了的自我。

在ARTE MUSEUM，解鎖看展一百零八式

《春光乍泄》的片頭，王家衛(wèi)用寶貴的1分21秒展示了遠(yuǎn)在南方之南的伊瓜蘇瀑布，不穩(wěn)定的航拍畫(huà)面里，藍(lán)綠色混雜著褐色的激流咆哮下墜，水花四濺、霧氣蒸騰。被鏡頭框柱的伊瓜蘇少了一絲震撼，多了幾分文藝，成為許多人心里關(guān)聯(lián)著瀑布意象的浪漫符號(hào)。

你可能也觀(guān)看過(guò)其他瀑布，遙遠(yuǎn)地，隔著安全的距離，但這份經(jīng)驗(yàn)絕對(duì)無(wú)法平移到ARTE MUSEUM。

在這里，六面鏡子構(gòu)成了無(wú)限延伸、迷宮一樣的空間，銀色瀑布傾瀉而下，近在咫尺，高差被鏡面放大，激蕩而有規(guī)律的水聲在四壁回蕩，將你包圍其中。低下頭，鏡面里的縱深讓雙腿發(fā)軟，每向前滑行一步都小心翼翼，隨時(shí)做好下墜的準(zhǔn)備。豎起的汗毛預(yù)示著感官被徹底打開(kāi)，自然的原始力量把身體中沉積的鈍感和疲憊沖走。

《瀑布》之于ARTE MUSEUM的旅程更像是 9? 站臺(tái)之于哈利·波特宇宙，是現(xiàn)實(shí)世界和魔法世界的通道。經(jīng)過(guò)這里，你已經(jīng)具備踏上這趟奇幻冒險(xiǎn)的必備單品——被激活的感官。

移步到下一個(gè)空間，花香比畫(huà)面更早一步招呼過(guò)來(lái)。鋪天蓋地的山茶花樹(shù)，葉片和花朵氤氳出濃郁的色彩。數(shù)千朵山茶花同時(shí)離開(kāi)枝頭，變得金黃、透明，緩緩飄落，像一簇簇金色火焰從天而降，或是近距離觀(guān)看流星無(wú)聲隕落?？拷恍芸吹矫恳欢渖讲瓒急坏窨痰木碌交ㄈ?，如此真實(shí)；但讓瞳孔切換廣角，就會(huì)明白《繁花》的盛大、絢爛、瑰麗都不可能重現(xiàn)在自然之中。它因?yàn)檎鎸?shí)而美，但又因?yàn)樘蓝摶玫萌缤瑝?mèng)境。

在ARTE MUSEUM不邂逅一片極光里的《沙灘》屬實(shí)遺憾，畢竟是d'strict的經(jīng)典作品之一。虛擬的銀白海浪不斷沖刷過(guò)來(lái)，抬頭是一道綠色的極光掛在深紫的星空上，雙腳雖未被打濕，頭腦已被“世界盡頭、冷酷仙境”的肖想浸透。有人默默靠在墻上，有人貼近屏幕跳起不知名的舞蹈，有人索性盤(pán)腿坐下，感受一番天地寥落、滄海桑田的宇宙詩(shī)意。

《海浪》的空間里，唯一的光源是眼前不斷沖刷過(guò)來(lái)又被玻璃缸截流擋住、泛起白色水花的巨大浪流，白噪音一樣單調(diào)的濤聲鼓蕩耳膜，反倒顯得這里格外寧?kù)o而安全。舒適的黑暗誘惑人放松四肢，如果要挑一處用來(lái)冥想或打坐，相信沒(méi)有哪里比這里更合適。

成都ARTE MUSEUM的11處作品空間，每一處都能有偶遇“奇怪”看展人的可能?！缎浅健防镌诼鞈覓臁㈤W爍繽紛的野口勇式紙燈下躺平的小孩子；《蟲(chóng)洞》里仿佛被異形空間攝取魂魄而呆立不動(dòng)的青年；《森林》里女孩被雪中優(yōu)雅踱步的雪豹吸引，又在它突如其來(lái)、箭步前沖時(shí)嚇得趔趄后退；《花園》有鋪天蓋地的巨幅莫奈和壓低聲音、興奮討論的同行者……而如果你愿意去觀(guān)察總結(jié)，似乎每個(gè)作品都能對(duì)應(yīng)上一個(gè)專(zhuān)屬的形容詞，比如震撼、盛大、遼闊、沉靜、雀躍、空靈等等，它們既描述空間的氣質(zhì)，也描摹人進(jìn)入之后感知到的情緒。

成都ARTE MUSEUM是d'strict（帝視特）落地的第四座數(shù)字藝術(shù)展館，也是該品牌在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)邁出的第一步。這家2004年成立的空間主導(dǎo)型用戶(hù)體驗(yàn)設(shè)計(jì)公司對(duì)大眾來(lái)說(shuō)并不陌生，2019年為Nexen R&D Center設(shè)計(jì)的《THE INFINITY WALL》新媒體藝術(shù)三部曲已經(jīng)讓他們成為行業(yè)標(biāo)桿之一。一年后，路過(guò)首爾江南區(qū)COEX廣場(chǎng)的人抬頭便能看到周而復(fù)始沖擊缸狀屏幕的海浪，過(guò)于逼真和提神醒腦的震撼效果使得《WAVE》迅速出圈，d'strict成為媒體新寵，并以最高分?jǐn)孬@了2021德國(guó)IF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)。
至此，d'strict和它的title“空間主導(dǎo)型用戶(hù)體驗(yàn)設(shè)計(jì)”已經(jīng)讓市場(chǎng)認(rèn)識(shí)到它的商業(yè)潛力和可能性，但對(duì)更多人來(lái)說(shuō)，這仍然是一個(gè)相對(duì)新鮮陌生的命題：在到處都是LED大屏的賽博世界里，真的能靠屏幕內(nèi)容賺錢(qián)嗎？

賽博時(shí)代的莊生曉夢(mèng)：何為真，何為幻

我們把這道問(wèn)題拋給d'strict，創(chuàng)意總監(jiān)Jin Lee（李相珍）的回答是：?jiǎn)栴}的關(guān)鍵并不是大屏或賺錢(qián)，而是你要呈現(xiàn)什么樣的內(nèi)容，以及這些內(nèi)容是否做到了極致。

「永恒的自然」是成都ARTE MUSEUM首展的主題，也凸顯了d'strict藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)在數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作中的共識(shí)：“相比于曲高和寡的內(nèi)容，我們更想呈現(xiàn)那種觀(guān)眾在進(jìn)入之前不需要閱讀復(fù)雜的文字介紹，可以通過(guò)畫(huà)面、聲音、味道、互動(dòng)方式而直接感受其魅力的作品。哪里存有人類(lèi)最大的共情呢？我們團(tuán)隊(duì)在一輪一輪的投票后認(rèn)為，自然本身就是最好的素材?！?br>11組作品，11個(gè)簡(jiǎn)單明了的名字，復(fù)雜的取舍平衡和細(xì)節(jié)打磨留給幕后，呈現(xiàn)在觀(guān)眾眼前的就是最直接最原始的空間體驗(yàn)的沖擊，比如《繁花》里每一朵凋落的山茶都獨(dú)一無(wú)二，由強(qiáng)大的后臺(tái)程序?qū)崟r(shí)生成，通過(guò)專(zhuān)屬的應(yīng)用軟件你甚至可以認(rèn)領(lǐng)一顆屬于自己的鮮花種子，悉心培育后親眼看它在屏幕上綻放。

在成都館，這種交互體現(xiàn)得更具在地性。《動(dòng)感寫(xiě)生簿》的區(qū)域，大屏幕上是一片蔥翠的竹林，大熊貓、小熊貓、仙鶴在悠然漫步，渾然不被看客打擾，每一只都有獨(dú)特的色彩和樣貌。選擇一張“裸稿”，在涂鴉區(qū)填滿(mǎn)色彩，拿到掃描處進(jìn)行掃描，就可以把專(zhuān)屬的小動(dòng)物放生到眼前的竹林中，和它合影留念可能會(huì)成就你朋友圈里最潮的一張“游客照”。

另一種交互來(lái)自于不同空間里不同氣味的設(shè)計(jì)，Jin篤定地相信“香味可以輔助視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)給人留下長(zhǎng)久的空間記憶，我們會(huì)按照不同的空間主題去定制不同香氛，比如在成都我們就專(zhuān)門(mén)打造了竹林香、山茶花香。而由于每個(gè)空間的特性不同，香味部分我們?cè)诠ぷ魇易隽硕啻握{(diào)試，來(lái)到成都后又實(shí)地測(cè)試了五六次，把濃淡、花果木成分調(diào)整到最適合的精度才停止。我希望訪(fǎng)客來(lái)到ARTE MUSEUM的體驗(yàn)不是單維的，不是短暫的，而是可以長(zhǎng)久回味的愉悅感。”

這些并不一定會(huì)被觀(guān)眾“識(shí)破”的小心思構(gòu)成了渾然一體的空間氣質(zhì)，就是一個(gè)個(gè)決定“極致”體驗(yàn)的要素，而觀(guān)眾在驚嘆每一幀畫(huà)面都踩在虛實(shí)之間，逼真又夢(mèng)幻的時(shí)刻，或許也想象不到自己正在享受超200人設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的勞動(dòng)成果。Jin 表示“這正是我們想要的效果，不給觀(guān)眾壓力，不預(yù)設(shè)任何進(jìn)入的門(mén)檻，你可以在這里跳舞、冥想、做瑜伽、流淚，做任何你想做的，而所有人都能在ARTE的空間感受到自然的力量，以及作為自然一份子的你自身內(nèi)在的力量”。

如果你在游覽之前，已經(jīng)不自覺(jué)地將科技手段重塑的自然貼上“fake”標(biāo)簽，只需一游，偏見(jiàn)就會(huì)消弭。在這里，你壓根不會(huì)顧慮虛與實(shí)的邊界，不會(huì)糾結(jié)于眼前的美究竟是寫(xiě)實(shí)派、浪漫派還是超現(xiàn)實(shí)，就像看著《海浪》單調(diào)重復(fù)的原始律動(dòng)，會(huì)感覺(jué)身體里充滿(mǎn)周而復(fù)始的能量和被框柱、發(fā)出咆哮的激情，而媒介手段根本不構(gòu)成感受的阻礙，虛與實(shí)之間消弭的邊界更拓寬了一場(chǎng)展覽帶來(lái)的思考空間。

你會(huì)意識(shí)到，美就是美，如同莫奈和克利姆特是絕對(duì)意義上各自時(shí)代的藝術(shù)杰作，數(shù)字藝術(shù)也正在變成當(dāng)代藝術(shù)的一張名片。誰(shuí)知道呢？或許很多年后你親眼目睹過(guò)的這場(chǎng)展，也會(huì)被寫(xiě)進(jìn)美術(shù)史，成為我們時(shí)代的藝術(shù)標(biāo)的。

沒(méi)有商業(yè)成功，就沒(méi)有可持續(xù)的創(chuàng)意

對(duì)于更多創(chuàng)意領(lǐng)域內(nèi)的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，ARTE MUSEUM模式的反復(fù)驗(yàn)證和成功并不只是在藝術(shù)媒介或?qū)徝牢幕暇邆淇梢蕴接懞屯诰虻膬r(jià)值，它背后的商業(yè)邏輯更讓人著迷。

2020年加入，目前擔(dān)任ARTE MUSEUM中國(guó)區(qū)總負(fù)責(zé)人的蘇小霖十分認(rèn)同d'strict的創(chuàng)作和經(jīng)營(yíng)理念：“我們要打造‘技術(shù)新穎但易于大眾理解，可以讓觀(guān)者無(wú)負(fù)擔(dān)地輕松走近藝術(shù)’的場(chǎng)館，以前我曾涉足藝術(shù)品收藏的工作，這兩年的經(jīng)歷，讓我重新理解了‘擁有’與‘享有’之間的關(guān)系。藝術(shù)欣賞的新時(shí)代已經(jīng)來(lái)了，用技術(shù)手段讓更多人從更多維度走進(jìn)美，一定會(huì)是健康良性又具有社會(huì)價(jià)值的‘生意’，話(huà)說(shuō)回來(lái)，再好的技術(shù)、創(chuàng)意和產(chǎn)品，如果不能市場(chǎng)化，就不可能有可持續(xù)的發(fā)展?！?/p>

立意如此，落實(shí)到成功的商業(yè)模式又有無(wú)數(shù)具體而微的細(xì)節(jié)：內(nèi)容把控、市場(chǎng)調(diào)研、選址、戰(zhàn)略規(guī)劃、甚至每走一步的節(jié)奏。

很早之前，d'strict就有2022年在中國(guó)落地新館的規(guī)劃，因?yàn)橐咔槎渝春?，首站選擇了新一線(xiàn)城市中最炙手可熱的成都，一方面因?yàn)檫@座城市對(duì)創(chuàng)新的兼容并蓄開(kāi)放態(tài)度，和它自身足夠肥沃的文化藝術(shù)土壤，“在這里我們能感受到各種元素的時(shí)空交錯(cuò)，山水，古跡，寺廟，茶館，麻將，火鍋，不同元素的碰撞與融合，和我們?cè)诳萍寂c藝術(shù)之間尋找平衡的探索是相通的”。另一方面，d'strict也是看中成都和東郊記憶作為文旅IP的號(hào)召力，盡可能多地觸達(dá)人群、感動(dòng)人群，永遠(yuǎn)是品牌最好的宣傳，借助ARTE MUSEUM這一支點(diǎn)，d'strict的戰(zhàn)略目標(biāo)或許是撬動(dòng)中國(guó)市場(chǎng)上各種形態(tài)的公共空間。

和很多注重社區(qū)氛圍的品牌一樣，d'strict在ARTE MUSEUM的選址上更偏愛(ài)自身有歷史積淀的空間，而每一棟建筑、每一處場(chǎng)景仿佛都寫(xiě)著“我有故事”的東郊記憶，實(shí)際上也的確是原成都國(guó)營(yíng)紅光電子管廠(chǎng)的舊址，承載著這個(gè)城市一個(gè)時(shí)期的工業(yè)記憶，和濟(jì)州第一間由舊音響制造廠(chǎng)改造而來(lái)的展館達(dá)成神奇的呼應(yīng)，蘇小霖和團(tuán)隊(duì)認(rèn)為這是ARTE MUSEUM和成都的奇妙緣分。

除了選址，Jin的團(tuán)隊(duì)在成都對(duì)文化背景做了大量調(diào)研，最后才呈現(xiàn)出《色彩中國(guó)》這樣一個(gè)作品中一個(gè)篇章的體量，而成都的市井氣和文氣也都匯聚在其中。“赤、青、黃、白、黑”被選作承載著傳統(tǒng)與文化的五種顏色，對(duì)應(yīng)著大紅的宮墻、戲裝和京劇臉譜，翠綠的成都園林和杜甫草堂，方正嚴(yán)整的活字印刷和典雅詩(shī)意的古詩(shī)詞，篇章最后，當(dāng)金色屋頂?shù)妮x煌宮殿化作歷史的黃沙塵埃，輕輕飄散，竟然讓人有鼻中一酸的生理反應(yīng)。內(nèi)容在地化是每間ARTE MUSEUM籌備周期里最耗時(shí)的工作，它關(guān)系著藝術(shù)和觀(guān)看藝術(shù)的人群是否能共享同一片自然土壤和精神文化土壤，從而達(dá)成情緒上的融通，對(duì)Jin來(lái)說(shuō)是一個(gè)必須“精耕細(xì)作”的過(guò)程。

距離TOPYS首次接觸d'strict又過(guò)去了兩年時(shí)間，可以感受到這個(gè)品牌的追求依舊是“呈現(xiàn)更人文的、更有溫度的科技”， 一如蘇小霖所說(shuō)：“當(dāng)藝術(shù)與科技相交，藝術(shù)便不再是傳統(tǒng)的掛在墻上的畫(huà)布，它擁有了更多的體驗(yàn)感。而d'strict持續(xù)在探討的一個(gè)重要議題就是人與空間的關(guān)系。與其說(shuō)我們?cè)趧?chuàng)作數(shù)字藝術(shù)，不如說(shuō)，我們想要借助創(chuàng)意和科技的力量，讓盡可能多的人拓展體驗(yàn)的疆界。”

而僅從一個(gè)觀(guān)眾的角度，在ARTE MUSEUM的體驗(yàn)更像是體驗(yàn)了一次后現(xiàn)代的審美經(jīng)驗(yàn)，它驗(yàn)證著梅洛·龐蒂的身體現(xiàn)象學(xué)——身體在意識(shí)之前已經(jīng)擁有思考和理解空間的方式，因?yàn)橛辛巳怏w，我們才得以“嵌入”眼前的空間和空間所代表的現(xiàn)象世界。而一個(gè)交互體驗(yàn)設(shè)計(jì)者對(duì)訪(fǎng)客的最大尊重就是賦予空間以情緒色彩，給真實(shí)的人類(lèi)提供真實(shí)的情緒價(jià)值。