去年，當(dāng)瑞士老牌家具制造商Vitra宣布將推出法國(guó)設(shè)計(jì)大師讓·普魯維的經(jīng)典作品——Fauteuil Kangourou休閑椅的復(fù)刻版后，我們?cè)鴩@“經(jīng)典椅子到底貴在哪里”這個(gè)困惑，和業(yè)內(nèi)人士展開了一場(chǎng)交流。（詳細(xì)文章點(diǎn)這里）

拋開常人看來(lái)高昂的價(jià)格不說，在大師手筆上“動(dòng)手腳”這件事，不管最后結(jié)果如何，在噱頭上向來(lái)是不會(huì)輸?shù)?。因此，?dāng)李維斯（Levi's）嘗試思考碎牛仔布料的環(huán)保實(shí)用方法時(shí)，他們也將目光鎖定在了那些經(jīng)典的家具上。

聯(lián)合創(chuàng)意機(jī)構(gòu)The Visionary Lab，李維斯推出了名為“Icons Re/outfit”的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，為經(jīng)典椅子“穿”上牛仔外衣。從椰子椅、貝殼椅到潘頓椅，經(jīng)藝術(shù)家之手改造，換上牛仔裝之后，帶著熟悉的陌生感，給人全新的視覺感受。

不過，當(dāng)中有些，看上去，似乎并不太“好坐”。

比如，喬治·納爾遜（George Nelson）的椰子椅，原本簡(jiǎn)潔利朗的外形，被時(shí)尚設(shè)計(jì)師Tim Dekkers裝點(diǎn)上了慢慢的牛仔毛氈花，讓它看上去既像長(zhǎng)滿了藤壺，又好似種滿了多肉，總之，有點(diǎn)密恐勸退，且看上去很膈屁股。

另外，還有貝爾維爾椅，荷蘭的紡織藝術(shù)家Barbara Polderman直接將其改造成了一個(gè)雕塑作品。一個(gè)人斜斜倚靠在椅子上，姿態(tài)放松，但又感覺有點(diǎn)不太舒服。

光看這兩個(gè)作品，你大概能get到，李維斯這個(gè)系列，不光光是想改造一把經(jīng)典椅，他們想嘗試通過這種藝術(shù)表達(dá)，號(hào)召大家坐下來(lái)，一起好好想想關(guān)于我們的生活、消費(fèi)習(xí)慣和環(huán)境的關(guān)系。

和貝爾維爾椅很類似，Eames貝殼椅在建筑設(shè)計(jì)師Norman Monsanto手中，和一段枯樹干融合在一起，而樹干上紡織藝術(shù)家Kelly Koning利用李維斯的廢紗開發(fā)的“牛仔真菌絲”一路長(zhǎng)到了椅子上面。相比起一把椅子，它看上去更像一件藝術(shù)裝置作品。

時(shí)尚和織物設(shè)計(jì)師Kelly Konings從李維斯那里收集來(lái)一些死庫(kù)存，重新編織、做舊，讓經(jīng)典的伊姆斯躺椅，看上去既優(yōu)雅又街頭。

說到“優(yōu)雅”，我很喜歡設(shè)計(jì)師Sarmite Polakova利用李維斯的舊牛仔褲重新包裝的這把潘頓椅，曳地的“長(zhǎng)裙”，讓這把以曲線著稱的椅子，更顯出一種流動(dòng)的美感。

尼日利亞時(shí)裝設(shè)計(jì)師Nkwo Onwuka與當(dāng)?shù)貗D女一起，利用二手市場(chǎng)采購(gòu)的李維斯牛仔褲，對(duì)Amoebe休閑椅進(jìn)行了改造。她將現(xiàn)代風(fēng)格與傳統(tǒng)非洲掛毯工藝相結(jié)合。在Visionary Lab的官方ins上，他們?cè)u(píng)價(jià)這把裝飾著劍麻纖維流蘇、荷葉裝飾和鏡面細(xì)節(jié)的椅子“散發(fā)出一種帝王魅力，讓人想起寶座”。

但我總覺得，它更像屈著膝、乖巧坐在角落的阿拉丁飛毯。

而掛滿各種碎牛仔布和流蘇的Wire椅，則像極了兩位玩世不恭的嬉皮士。

Icons Re/outfit嘗試通過這樣的設(shè)計(jì)，傳遞“廢棄物是在你廢棄它的時(shí)候，才變成廢棄物”這一信息，他們通過賦予這些廢棄材料全新的生命，激發(fā)人們對(duì)可持續(xù)的關(guān)注和思考，告訴人們，在充滿創(chuàng)意的人手中，“浪費(fèi)”可以創(chuàng)造新的價(jià)值和意義。