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有一類創(chuàng)作者,屬于“喜歡告五人歌詞派”丨烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

烏鎮(zhèn)每年會舉行兩次長街宴,一次是新年,一次是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的第一個星期一晚上。不論是家喻戶曉的導演,初出茅廬的演員,還是鮮少留名的幕后人員,都在微涼的夜色中共同舉起酒杯——如果干杯一定需要一個理由的話,那大概就是,敬“彼此都還在創(chuàng)作”。

每一年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最令人期待的就是青年競演單元,青年戲劇人組成至多五人的小組,在既定的主題里進行一個關于表達的嘗試。什么是青年創(chuàng)作者們關心的問題?如何在一群互不知曉歷史的觀眾面前,以戲劇為載體,完成一場三十分鐘的交流?我們采訪到了本次獲得最佳戲劇獎的《五樓九樓》,和獲得特別關注獎(與《蚌與珍珠》并列)的《我和劉紅梅在車站》(以下簡稱《劉紅梅》),堪稱迥異的創(chuàng)作經驗中,卻有共同的能量在悄悄生長。

 

 

火車票、馬、世界名畫

 

請用一分鐘時間想象一下,如果你拿到以上這三個關鍵詞,會講一個怎樣的故事?

林溪兒是《劉紅梅》的編劇/導演/演員,她從組委會給的這三個詞中,察覺到了一種“舊舊的,樸素的,不外擴的”的質感,于是便從自己的素材庫里,找到了一個質感趨于一致的、關于認知障礙癥老人和孫輩的故事。在《劉紅梅》里,“我”是一個從大城市回到老家,在游樂場擔任旋轉木馬管理員的女孩。在下班回家的廢棄車站旁,我一共遇到了“劉紅梅”四次,一次是15歲溜出家想要去大河游泳的她,一次是20歲出頭想要去大城市見世面的她,一次是82歲沉默得像一片影子的她,一次是7歲吵著要騎大馬的她。半小時的獨角戲里,觀眾跟隨著“我”的視角,以一種既好奇又略微不知所措的姿態(tài),一步步去為“劉紅梅”這個已然陌生的長輩角色,重新上色。

 在《劉紅梅》的結構里,火車票是一個實打實的道具,世界名畫是一句臺詞,也是貫穿本子的、一個去“探尋世界”的比喻。到了“馬”,它就變成了一個主題意象,是“我”工作中的旋轉木馬,是“劉紅梅”遁入7歲幻覺里最想騎的“大馬”,也是大的世界與小的故鄉(xiāng)二者所包含的情感指向。

而同樣是這三個詞,《五樓九樓》卻講了另一個故事。他們是來自臺灣的三人組合,盧貞吟是導演,陳妙音是編劇和演員,而許家瑋則是和劇中男主角性格很像的另一位演員。一次電梯事故,同時困住了住在九樓、和男友吵架后想離家出走的女生,以及住在五樓、想辦法逃避和女友父母吃飯的男生。在偶然又不知道期限的“與世隔絕”里,兩個人互相袒露了彼此因“愛”而被困的生活,然后,叮,電梯修好了。

在前期寫本子時,盧貞吟和陳妙音每個星期都會在咖啡館見面,面對這三個關鍵詞,盧貞吟問:“我們能不能把角色的情緒做成畫面?”于是便有了五樓男和女友吵架時,對世界名畫《吶喊》的表情模仿,在劇情轉場時兩位演員《創(chuàng)世紀》般指尖碰撞的動作形態(tài)。

“對我來說,世界名畫也是有畫框的,它也是一種變相的‘困住’,那我就希望它能和我們電梯里的‘困住’,以及主題上‘人與人在關系中被困住’有一定的照應和結合?!庇纱?,他們還想到了薛平貴和王寶釧的故事,想著若能用趣味的方式以古諷今,借用身騎白馬這首歌來玩味現(xiàn)代男女的愛情世界,將火車票和馬變成“想逃跑又想追尋對的人”的意象載體,應該會有趣。

 

 

“泛起一點漣漪就夠了”

 

總有人熱淚盈眶,總有人失望而歸,這種“不可控”甚至來說就是青年競演的魅力所在。對投入了幾個月創(chuàng)作時間的戲劇人來說如此,對在大太陽下排隊、甚至想要搶到前100個投票名額的觀眾來說也是如此。

蚌灣劇場門口未能進場的觀眾在觀看直播

在今年的青年競演中,幾乎每個組探討的話題都是不“撞款”的,有人講月經羞恥,有人講寵物友好,有人講網絡暴力,有人講雙向情感障礙;三十分鐘也許太短,但關于表達的野心比比皆是。而受訪的這兩部作品,恰好都有一種與之相反的氣質:克制,且不怕做得“小”。

林溪兒覺得原因是“創(chuàng)作階段的不同”?!秳⒓t梅》并不是林溪兒第一部作品,事實上,從中戲畢業(yè)之后,她一直以導演為主、在從事戲劇相關工作,參與創(chuàng)作了《另一只海鷗》《你想吃雪糕嗎》《尋找企鵝的夜晚》等作品。但因為今年上半年一直沒有新的機會,“好像沒有創(chuàng)作出一些新東西”,所以才決定參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演。因為青年競演的結果并不會影響到她的職業(yè)選擇,所以不會迫切甚至于用力地讓別人看到。而是選擇在有限的時間里“做減法”,做一出“泛起一點漣漪就夠了”的戲。

“我覺得在某種年齡階段就是會有‘想要沖出來、想被更多人看到’的心態(tài)。這種索求不是不好的,恰恰是一種非常勇敢、年輕的熱情?!?/span>

摘自《另一只海鷗》豆瓣短評

而《五樓九樓》的三位組員,也都是科班畢業(yè),現(xiàn)在從事自由戲劇工作。盧貞吟在臺北藝穗節(jié)看到了陳妙音的作品,當場被戳中,然后邀請一起創(chuàng)作,在抉擇男主角人選時又挑中了INFP的許家瑋,13次排練過后,他們便第一次以“戲劇小組”的形式在烏鎮(zhèn)登場了。

三人能互相吸引,其實也是在審美經驗中達成了某種一致,也許正是這種來之不易的“小”。陳妙音說她寫本子時,偏好把“關系”作為敘事的主線。這次講的“關系”也許是一種在這個年齡里更容易產生共感的都市親密關系,下一次也許講人與物、物與物的關系,甚至它可以不是活體,也可以是與自然的關系。而在以生活化的場景為切口去討論這些話題時,他們不會刻意提高調子,把它變成一種悲愴、沉郁的狀態(tài)。

——“每個人在生活中都會有自己的難處,但當別人問你,‘嗨,最近過得怎么樣’的時候,你還是會說‘還可以啦’,笑笑帶過。這就是真實的生活,也是我想寫的生活?!?/span>

——“告五人《愛人錯過》里,有句飽受爭議的歌詞,‘你媽沒有告訴你,撞到人要說對不起?’有人覺得很爛俗,有人覺得是把宏大的情緒轉譯成了一個戲謔的玩笑,你們是哪一派?”

——“哈哈哈,我很喜歡!”

 

創(chuàng)作之前與喝彩之后

 

對于一個創(chuàng)作者而言,堅持創(chuàng)作的動力是什么?

盡管受訪的四位此前都有參與比賽,或是產出商業(yè)作品的經歷,但他們并不認為在本子里加一些什么、減一些什么,是完全出自于職業(yè)經驗或某種市場嗅覺。

今年1月,賴聲川導演的《如夢之夢》在臺北巡演,盧貞吟是觀眾之一。這是一出“馬拉松”一樣的戲,上半本時長3小時25分鐘,下半本時長4小時10分鐘??赐曛?,盧貞吟陷入到了一種無法言說的夢幻之中,繼而產生了一種很強烈的沖動:做、一、出、戲。

“看完以后的第二天,我馬上聯(lián)系了妙音:‘你有沒有空?快點我們來做一出戲。’我只有一種很強烈的感覺、直覺,要去做這一出戲,我甚至不知道里面會有什么樣的人物,甚至不知道這出戲要叫《五樓九樓》。我也不希望它能感動所有觀眾,兩百個觀眾看了,有一個被感動也很好了?!眲龊蛻騽〉拇碳ぃ硪环N生命體驗以及表述生命的方式,催生了作為創(chuàng)作者的原始欲望。

那么故事寫完之后呢?它會成為一個美麗的模型,被定形、裱花、掛在櫥窗里,還是會有繼續(xù)成長的機會?

林溪兒坦白,作品在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)得到一定的認可的話,對于把它制作成一個完成品去做演出會有一定的助力。比如《劉紅梅》也許能延伸成為一個90分鐘甚至更長的本子,故事里可能會有兩個拓展方向,一是讓原劇本里關于“不同時代大城市與小城市的取舍”這條暗線更加飽滿;另外一個方向,是在“劉紅梅”成為老人之前的生命歷程中增加更多的事件,以更多維度去討論每個年齡階段面臨的現(xiàn)實問題。比如我們這一代對于生育的恐懼和抗拒,以及上一輩人的理所當然。不同意義的碰撞,也許能成為不同代際在進行人生選擇時的一個映照,最后再回歸到一個老人的生命時光。

《五樓九樓》也認為,他們是因巧合才湊到一起(相處下來才知道如此默契),所以之后的合作也會優(yōu)先考慮把目前這出戲做得更完整。作為焦慮型選手,他們到了烏鎮(zhèn)以后一直在微調表演的節(jié)奏,4次展演甚至出了4個版本。因此對于這出戲的改編方向,他們也會在團隊審慎討論之后再決定。


 

“多進劇院,多去看戲,多支持青年創(chuàng)作者”,在疫情之后,這樣的召喚甚至成為了一種“政治正確”。于是今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也格外熱鬧,帶來了一種振奮人心的久違生機。但我卻仍想冒犯地提醒一句,戲劇創(chuàng)作存在“私人化”。它作為表達的一種載體,自然也有適合對話以及不適合對話的人群,如果遠遠看去,這扇門已虛掩,那么不必再破門而入了。

在每年的青年競演中,我們都能看到五花八門、甚至抽象晦澀的表達,觀眾有對這份禮物接納或不接納的自由,也有去尋找一個更同頻的禮物的自由。無論如何,“尋找”本身,就遠比“猜中一個結果”或“投出一張票”更重要。

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    by 毛毛.G
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