關于刊頭的處理，時尚雜志大部分時候遵循著一種一成不變的規(guī)律：刊頭置頂，以封面人物為中心，有時還會為了突出人物而讓刊頭置于人物之后，明星和雜志刊名的關系似乎只是圖層上下、位置左右的物理關系。

不過，這其中也有一些例外，當封面設計師讓人物和刊頭互動起來，趣味無限，平面的空間頓時鮮活了起來，在想象力的。相對比較常見的一種做法是讓人物觸碰、撥動刊頭，試探空間的可能性，仿佛要打破第四面墻看見讀者。

在這種還有一個更令人印象深刻的例子——阿拉伯版《Haper's Bazaar》2021年5月刊「引領者」的封面人物是一位中東珠寶設計師Noora Shawqi，她不僅僅輕輕觸碰了刊頭，還為字母Z鑲上鉆石。此舉既完成了互動，也透露出了封面人物的信息、展示出了珠寶，一舉多得。

在更大膽的情況還會把字母拽下來，人物的能動性盡現(xiàn)。最經(jīng)典的要數(shù)《Haper's Bazaar》1959年12月刊的這張封面，身著紀梵希粉紅絲絨長袍的模特爬上梯子撤下大寫字母A。后來同刊英國版和臺灣版都曾致敬過這張封面，分別由安妮·海瑟薇和奧利維亞·巴勒莫重新演繹。

有時，封面人物也會成為刊頭的一部分，用身體演繹字母，或者像詹妮弗·安妮斯頓、權志龍那樣，以自己名字首字母取代字母，強勢地宣告主體地位。

除此之外，更有更顛覆的玩法，故事性更豐富的畫面，此時刊頭也成為了一個有力的敘事元素，每一個畫面都因人浮想聯(lián)翩，充滿想象空間……這種創(chuàng)作方式常常給人更深刻的印象，美不罕見，但動人的故事才讓人難以忘懷。

除此之外，還有一個更特別的玩法，相較于更偏愛使用固定LOGO刊頭的雜志，《V MAGAZINE》經(jīng)常把刊頭的大V字母變成可供封面人物把玩的道具，讓封面更變化多元的同時也能不斷在視覺上突出強調雜志的標志。

類似的做法其實不是《V MAGAZINE》的首創(chuàng)，1930s至1960s的《VOGUE》還沒確立如今固定使用的襯線字體刊頭，這賦予了設計師更多自由發(fā)揮的空間，那時每一期的刊頭都可以是不一樣的字體、材質，隨主題、人物、題材、風格而變。

為什么我們今天漸漸看不到這些創(chuàng)意與審美價值兼具的優(yōu)秀封面設計了呢？如果能跳脫出時尚雜志的主角是明星的固有模式，打開格局，生動地組織起所有可以運用的元素，一張封面也可以講述耐人尋味的故事。