前幾天，有“日本奧斯卡”之稱(chēng)的日本電影學(xué)院獎(jiǎng)舉行頒獎(jiǎng)典禮。電影《完美的日子》（Perfect Days）摘得“最佳導(dǎo)演”和“最佳男主角”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《完美的日子》乍一看似乎是現(xiàn)代日本電影常見(jiàn)的調(diào)調(diào)：如詩(shī)篇般緩緩展開(kāi)的東京的晝與夜里，一個(gè)如注腳般易被忽視的平凡人，經(jīng)歷著平淡雷同的日常。役所廣司飾演的男主角是一位清潔工，工作時(shí)，他安分守己、一絲不茍；休息時(shí)，也會(huì)去熟悉的居酒屋喝上一杯。要說(shuō)他和那些衰老、疲憊的人有什么不同，大概是還保留了用奧林巴斯的膠片相機(jī)，拍下木漏れ日（從樹(shù)葉間隙中灑下來(lái)的陽(yáng)光）的興致。但這并不是是枝裕和或是坂元裕二的作品，而是德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯，僅僅用了17天完成的影片，也是他以一個(gè)外國(guó)人的視角撰寫(xiě)的“一個(gè)充滿日本性的故事”。

比起拉片式地追問(wèn)“為什么這部電影能拿獎(jiǎng)”，我更感興趣維姆文德斯如何構(gòu)建這種帶有審美距離的“日?！薄Ｈ绾卧跂|京這座超級(jí)城市里，劃分人物生活的區(qū)間？如何擷取元素，讓主角的形象自然又不失豐滿？如果你近期也準(zhǔn)備去觀看這部電影，那么下面這些創(chuàng)意show note也許能夠幫到你。

東京公廁計(jì)劃

2020年，日本財(cái)團(tuán)（The Nippon Foundation）發(fā)起了一個(gè)名為“東京廁所”（The Tokyo Toilet）的計(jì)劃，邀請(qǐng)了包括隈研吾、安藤忠雄等16名著名設(shè)計(jì)師/設(shè)計(jì)事務(wù)所，為東京的澀谷地區(qū)設(shè)計(jì)17所公共衛(wèi)生間，2023年正式完工。

2023年年初，維姆·文德斯收到了來(lái)自日本財(cái)團(tuán)的信，希望在給予充分藝術(shù)創(chuàng)作自由的前提下，邀請(qǐng)他以短片形式來(lái)拍攝這一社會(huì)公共項(xiàng)目。兩周的東京走訪，讓他產(chǎn)生了強(qiáng)烈興趣；同時(shí)秉持著“場(chǎng)所在虛構(gòu)的故事中，比在真實(shí)的情況下更受保護(hù)”的觀點(diǎn)，將合作內(nèi)容延伸成了一部123分鐘的電影。除了開(kāi)機(jī)之前暫未投入使用的個(gè)別項(xiàng)目之外，基本覆蓋了大部分廁所.

在接受“深焦”的采訪時(shí)，維姆·文德斯談及了“日本廁所”吸引他的原因：

在我們西方文化中，我們認(rèn)為最不干凈的地方顯然就是廁所。廁所并不構(gòu)成我們文明的一部分，反而是與文明相對(duì)的。但在日本，圍繞“廁所”則有著完全不同的態(tài)度。它是日常文化的重要場(chǎng)所。我們的故事涉及到日本建筑大師在東京澀谷（Shibuya）區(qū)建造的最令人驚嘆的“廁所寺廟（toilet temples）”。但是話說(shuō)回來(lái)，這并不是一部關(guān)于廁所的電影。它是關(guān)于一個(gè)照顧這些地方的人的精神的電影。他本著“服務(wù)”的精神，非常謙虛審慎地做著這項(xiàng)工作，所以這在日本有著一種完全不同的歷史。

銅島松濤公園 林中漫步

設(shè)計(jì)師：隈研吾

設(shè)計(jì)理念：我們?cè)诒痪G植覆蓋的公園里設(shè)計(jì)了一個(gè)廁所。這五間小屋均覆蓋著以隨機(jī)角度安裝的雪松板百葉窗，通過(guò)一條消失在森林中的林間步道連接起來(lái)。

每個(gè)廁所都設(shè)計(jì)有獨(dú)特的布局、設(shè)施和內(nèi)部，以滿足不同的需求（家庭、更衣和儀容、輪椅等）。通過(guò)將各個(gè)區(qū)域劃分為獨(dú)立的建筑，我們創(chuàng)造了一個(gè)開(kāi)放、通風(fēng)、易于通行的“公廁聚落”，這是一個(gè)適合后疫情時(shí)代的設(shè)計(jì)。廁所設(shè)計(jì)，正在進(jìn)入多樣性和回歸森林的時(shí)代。

代代木八幡 三只蘑菇

設(shè)計(jì)師：伊東豐雄

設(shè)計(jì)理念：廁所就像從代代木八幡神社周?chē)纳种虚L(zhǎng)出的三朵蘑菇。盡管它們是沿著山手通（日本東京品川區(qū)至板橋區(qū)的一條主要地方道的主干道）建造的，但它們卻坐落在通往神社的臺(tái)階上。蘑菇的印象營(yíng)造出與背景森林的和諧感。

三個(gè)獨(dú)立的衛(wèi)生間之間有流通空間，方便通行。無(wú)死角的連接路徑還可以實(shí)現(xiàn)良好的視覺(jué)連接，創(chuàng)造安全的環(huán)境并防止犯罪。

通過(guò)確保充足的空間，并在每個(gè)廁所內(nèi)配備通常只有無(wú)障礙廁所才有的老年人和家長(zhǎng)功能，確保該設(shè)施真正實(shí)現(xiàn)公共、每個(gè)人都可以使用。

代代木深町小公園 廁所

設(shè)計(jì)師：坂茂

設(shè)計(jì)理念：進(jìn)入公共廁所時(shí)，尤其是位于公園的公共廁所時(shí)，我們擔(dān)心兩件事。第一個(gè)是清潔度，第二個(gè)是里面有沒(méi)有人。在這個(gè)項(xiàng)目里，我們采用了最新技術(shù)，讓玻璃在有人/鎖定時(shí)會(huì)變得不透明。用戶可以從外面檢查廁所的清潔度以及是否有人在使用廁所。到了晚上，該設(shè)施像一盞美麗的燈籠照亮公園。

以下為電影中出現(xiàn)的其他廁所畫(huà)面+項(xiàng)目實(shí)拍，從上到下依次是東三丁目（田村奈緒 設(shè)計(jì)）、惠比壽站西口（佐藤可士和 設(shè)計(jì)）、惠比壽公園（片山正通 設(shè)計(jì)）、惠比壽東公園（槙文彥 設(shè)計(jì)）。
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KIGI植原亮輔的設(shè)計(jì)美學(xué)

既然是“日?！保敲丛谶@段“故事”之后，生活又該如何繼續(xù)呢？維姆文德斯顯然在觀眾發(fā)問(wèn)之前，已經(jīng)想好了對(duì)策。

有別于諸多電影的官方網(wǎng)站平鋪直敘、展現(xiàn)獎(jiǎng)項(xiàng)的理性風(fēng)格，《完美的日子》以“呈現(xiàn)平山先生生活中的353天”為概念，設(shè)計(jì)了一個(gè)敘事性的網(wǎng)站。邀請(qǐng)到了日本設(shè)計(jì)組合KIGI的設(shè)計(jì)師植原亮輔負(fù)責(zé) LOGO設(shè)計(jì)，東京網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)公司 mount inc. 負(fù)責(zé)制作。

植原亮輔說(shuō)自己本身就是這部電影的粉絲，在考慮視覺(jué)時(shí)他與電影的質(zhì)感進(jìn)行了適配，在單詞“PERFECT”中的字母“T”中置入了流水和樹(shù)根的自然意象。

而在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)部分，緊扣對(duì)主角的生活進(jìn)行延續(xù)性觀察這一線索，黏合了許多劇中相關(guān)的元素。畫(huà)面質(zhì)感統(tǒng)一以主角愛(ài)用的黑白膠片的拍攝風(fēng)格為主（也讓人聯(lián)想到導(dǎo)演的另一部作品《柏林蒼穹下》），有不少關(guān)于植物、光影、廁所等意象的拼接，聲音上復(fù)現(xiàn)了東京日常街道里的聲音……它們互相連接成一種平淡又鮮活的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，似乎主角真的在這里的某處生活著一樣。

磁帶里的搖滾偶像

如果你是日本電影愛(ài)好者，應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多電影里都有主人公在車(chē)?yán)锊シ糯艓У漠?huà)面。比如，在《駕駛我的車(chē)》里，西島秀俊飾演的男演員一直開(kāi)著一輛老款的紅色薩博900。在開(kāi)車(chē)過(guò)程中，他通過(guò)播放自己提前錄制好的八軌磁帶（8-track）來(lái)記臺(tái)詞。

維姆·文德斯說(shuō)，《完美的日子》比起同期拍攝的另一部電影《安塞姆：廢墟詩(shī)篇》，在音樂(lè)設(shè)計(jì)方面沒(méi)有花費(fèi)太多時(shí)間，只遵循兩個(gè)邏輯：全部來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)（source music），全部都被設(shè)定為主角喜歡的音樂(lè)。在電影中，它們幾乎都以主角的車(chē)載磁帶音樂(lè)的形式出現(xiàn)。

在這些磁帶里，有兩位關(guān)鍵的搖滾偶像，Lou Reed和Patti smith。首先，片名來(lái)自于搖滾偶像Lou Reed的同名音樂(lè)；而Patti smith《redondo beach》這首歌，則在劇情發(fā)展中起到了推進(jìn)作用，促使主角與劇中成長(zhǎng)狀態(tài)和生命歷程都截然不同的女性角色小林建立了連接。

2022年，國(guó)內(nèi)出版《詩(shī)與歌：帕蒂·史密斯1970—2015》，讓Patti smith這位女詩(shī)人、音樂(lè)家正式走入大眾視野。她將垮掉派詩(shī)歌表演和車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)搖滾結(jié)合在一起，輸出了許多在當(dāng)時(shí)看來(lái)極其先鋒觀點(diǎn)，比如“搖滾是一種屬于人民的，擁有最原始的能量的藝術(shù)形式，并具有融合詩(shī)歌、政治、心靈和革命力量的可能性。”

至于Lou Reed，從當(dāng)年施德明的走紅之作、為其專(zhuān)輯《Set the Twilight Reeling》設(shè)計(jì)的封面中，填滿其皮膚的詞匯，就可以窺得其作為搖滾明星的特質(zhì)——性、心臟、陽(yáng)光暴曬、像是要哭了……施德明的設(shè)計(jì)理念也可以側(cè)面反映Lou Reed的人格魅力“黑暗王子面具下的全新的人”（from his dark prince persona to a new found man）

除此之外，還有the animal、地下絲絨等經(jīng)典樂(lè)隊(duì)，這些磁帶時(shí)代的搖滾偶像，是主角看似波瀾不驚的生活里有些“刺撓”、甚至出格的部分。就像電影里主角人到中年依舊無(wú)法與原生家庭和解一樣，每段平緩流域下都有猙獰的河床，這與人在大部分時(shí)間里表現(xiàn)出的對(duì)生活的順從并不沖突。

部分配樂(lè)：

house of the rising sun-the animal

redondo beach-patti smith

brown eyed girl-van morrison

feeling good-michael buble

perfect day-Lou Reed

sunny afternoon-The Kinks

pale blue eyes-The Velvet Underground

作為維姆·文德斯的影迷，需要抱歉地承認(rèn)，以上內(nèi)容只是基于電影中的顯性線索整理的小筆記。而他想以一個(gè)文化觀察者（或擅闖者）的身份，去探討的關(guān)于社會(huì)服務(wù)以及日本“潔凈”文化議題（也許要從他們的神道教信仰以及“潔凈”儀式說(shuō)起），礙于篇幅，不能一一展開(kāi)。

維姆·文德斯曾說(shuō)，這部電影是在“開(kāi)始注意到那些并非一成不變、而是每次都在改變的微小事物”時(shí)發(fā)生的。我也期待著，在感性的電影語(yǔ)言里，會(huì)有更多自在解讀的尺度。如果它上映了，請(qǐng)一定去看看：）