班克斯（Banksy）回歸了！

變成房中之物的大象、在城市森林中晃蕩的猿猴、警衛(wèi)亭里的食人魚、還有餓狼、犀牛、小貓咪....

一連九天，這位著名的街頭涂鴉藝術(shù)家?guī)е摹皠?dòng)物們”突襲倫敦街頭。班克斯延續(xù)了以往神秘的作風(fēng)，毫無征兆又行云流水地在城中各處搭建起動(dòng)物王國(guó)。

這場(chǎng)藝術(shù)奇旅由一只山羊拉開帷幕。

以簡(jiǎn)潔的黑色筆觸繪成，寥寥幾筆又栩栩如生，仿佛真有一只黑山羊在陡峭的崖壁邊緣徘徊，碎石在它的腳下不斷滾落。更巧妙的是，在山羊的右側(cè)，墻壁上的監(jiān)控?cái)z像頭正對(duì)著它，這個(gè)帶有凝視意味的物品讓這幅作品更具有想像空間。

第二天，在倫敦南部切爾西的居民區(qū)，一間房外的磚砌窗戶里出現(xiàn)了兩只大象的輪廓，它們把頭探向窗外，試圖用鼻子交流、觸碰對(duì)方。

三只頑皮的猴子為這個(gè)系列帶來一個(gè)有趣的轉(zhuǎn)折，動(dòng)物們從墻角、窗內(nèi)闖入街頭，在列車掠過的天橋上蕩來蕩去，像是在城市雨林中穿行?；顫姷暮镒觽兣c其所在的東倫敦Brick Lane（磚巷）顯得非常合拍，這個(gè)街區(qū)被譽(yù)為倫敦的“東區(qū)寶石”，以其多元的文化景觀和藝術(shù)氛圍而聞名。

Day1是一只山羊、Day2是兩只大象、Day3則是三只猿猴，就在人們紛紛猜測(cè)班克斯是否會(huì)在第四天畫上四只動(dòng)物時(shí)，這位天才藝術(shù)家又打破了這個(gè)預(yù)設(shè)——一只孤獨(dú)的狼出現(xiàn)在街邊一家店面的衛(wèi)星天線上，仿佛在月圓之夜變身前的狼人。

然而，這件藝術(shù)品存在的時(shí)間非常短，許多人還沒來得及欣賞，“餓狼傳說”就被竊賊偷走了。（也有人認(rèn)為這很可能是Banksy自己精心策劃的一場(chǎng)大戲）

“動(dòng)物們”繼續(xù)著它們的城市旅程，兩只鵜鶘在一家炸魚薯?xiàng)l店上空享受著魚肉大餐，其中一只叼走的正是商店招牌上的魚。班克斯加上了一點(diǎn)冷冷的英式幽默，讓這幅作品顯得妙趣橫生。

一只拱起背、伸著懶腰的小野貓?jiān)诘诹旒尤肓税嗫怂沟膭?dòng)物園大家族。

第七天，班克斯把來自深海的食人魚帶到了街道上——他用半透明的噴漆模擬水底的質(zhì)感，讓一個(gè)警察亭看起來像巨大的魚缸，將秩序與權(quán)威的象征變成了超現(xiàn)實(shí)的水下世界。

隨著新一周的開啟，班克斯筆下的第八只動(dòng)物揭開面紗——一只犀牛似乎把一輛車頂有交通錐的銀色小車誤認(rèn)為伴侶，并試圖和這輛車做一些能“延續(xù)后代”的事。

幽默詼諧之余，也有人指出這幅畫面彌散著悲傷的色調(diào)，揭露了犀牛在野外瀕臨滅絕的境地，“連交配伙伴都找不到了！”。

這一系列的第九件作品空降在ZSL倫敦動(dòng)物園，為這趟為期九天的“動(dòng)物之旅”畫上圓滿的句號(hào)。

一只大猩猩在動(dòng)物園的入口處拉開一個(gè)口子，像在策劃一場(chǎng)大逃亡，幫助被困黑暗中的海豹、鳥兒、其他動(dòng)物們逃出生天。

不少的網(wǎng)民認(rèn)為班克斯的倫敦動(dòng)物園與英國(guó)作家喬治·奧威爾（也著有《1984》）的小說《動(dòng)物莊園》相關(guān)聯(lián)，“有些動(dòng)物比另外一些動(dòng)物更平等”，暗含著對(duì)自由與平等的諷刺。也有人指出動(dòng)物園的存在本身就是一處監(jiān)獄，若班克斯的創(chuàng)作意圖聚焦在對(duì)城市與自然之間關(guān)系的思考，那也并不奇怪。

班克斯一如既往地保持沉默，對(duì)創(chuàng)作意圖守口如瓶。這份留白允許每個(gè)觀眾都能形成自己的理解，就像是在回答一道沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的大題。他用自己的作品拓寬大眾的思考邊界，讓“閱讀理解”的范圍蔓延到畫面以外——藝術(shù)總是無聲勝有聲。