數(shù)據(jù)顯示，2024年，新疆接待游客3.02億人次，同比增長14%，游客總花費(fèi)3595.42億元，同比增長21%，各項(xiàng)指標(biāo)創(chuàng)歷史新高。去年大火的電視劇《我的阿勒泰》在這之中有多少貢獻(xiàn)不好估算，但“阿勒泰”的走紅，刨除片子本身的質(zhì)量外，新疆廣闊、質(zhì)樸、原生態(tài)的自然景觀，似乎也剛好撞上了都市人“出逃野外”的集體心理訴求。

生活在城市里的人們，正在創(chuàng)造各種各樣的機(jī)會，讓自己走到戶外，走入自然。

抵達(dá)遠(yuǎn)方，徹底投身天地之間，當(dāng)然能收獲最純粹的“野趣”，而身邊俯首可得的片刻喘息，也正在成為一種城市“剛需”?；丶衣飞希諒澗湍芰镞_(dá)一圈的社區(qū)公園；黃金商業(yè)區(qū)里，突然彈出的“休憩窗口”；甚至方寸空間里的一塊綠地和長椅，都能成為一劑都市人的精神處方。上海西岸活力谷的草坪一度火爆到需要搶位，令人倍感魔幻之余，似乎也折射出人們對松弛一刻的渴望。

于是，更多樣的探索開始出現(xiàn)。社區(qū)公園、口袋公園、與商業(yè)體相結(jié)合的公園形式……公園開始被重新定義和書寫，通過與街道更緊密的聯(lián)系，滲透進(jìn)城市日常。

被重新定義的公園

在尋常定義里，公園指為公眾提供休閑、娛樂、社交和生態(tài)體驗(yàn)的開放空間，通常由綠地、植被、水體、步道、設(shè)施和景觀元素組成。隨著人們對公園空間需求的日漸迫切，敏銳的品牌也從中捕捉到了親近大眾的新機(jī)會。一些“新公園”開始誕生。

今年1月26日，銀座數(shù)寄屋橋十字路口，索尼公園（Sony Park）的外幕墻上，白底黑字的一句“We are back，Ginza！（我們回來了，銀座?。?/mark>”，告知著向所有路過街口的人們，這座銀座地標(biāo)建筑正式回來了。臨近的愛馬仕大樓上同樣版式的“歡迎回來”的標(biāo)語，為這一回歸增添了一份熱鬧與隆重感。

但如若你曾關(guān)注這個項(xiàng)目，會發(fā)現(xiàn)他們實(shí)際上從未離開，始終在這個街角，嘗試為人們于高密度的銀座中開一個小小的氣口。不是那種可供你大口吸氧洗肺的去處，而是讓緊繃的心弦稍微松弛一下，讓精神開個小差的地方。

早在2016年，索尼便對外公布了“銀座索尼公園（Ginza Sony Park）”改造計(jì)劃，要將佇立在此50年的索尼大樓拆除改建以適應(yīng)索尼更廣泛的業(yè)務(wù)，更重要的是，溝通未來消費(fèi)者和大眾。

和許多承擔(dān)了商業(yè)功能的大廈不同，索尼大樓在始建之時，就被公司創(chuàng)始人之一盛田昭夫定義為一棟“展示索尼的建筑”。它本身就是一個產(chǎn)品。在大樓前，面向數(shù)寄屋橋十字路口一塊僅33平方米的空間，被他們用來舉辦各種季節(jié)性活動——派發(fā)非洲菊、設(shè)置水族館等，以求在缺乏開放性的城市環(huán)境里，為人們提供一個與城市互動的外部空間，營造令人愉快的氛圍。

這一小方空地，被盛田昭夫稱為“銀座花園”，也正是索尼公園的理念出發(fā)點(diǎn)。

2017年，在逐層拆除原大樓后，索尼沒有趕著奧運(yùn)前的興建潮一鼓作氣完成新大樓，而是在原址地下四層的基礎(chǔ)上，連同地上部分，打造了一座“慢閃”公園。

相比傳統(tǒng)意義上的公園，這里更像一個打包了多種休閑功能的復(fù)合場所。

地上部分，也是更“公園”的部分，由植物獵人西畠清順（Seijun Nishihata）布置出了一個叫AO Ginza Tokyo的空間（“AO”在日語中有青春的意思）。3000多株來自世界各地的珍奇植物會隨季節(jié)更新，始終予人鮮活的印象。夏天，他們還會定期展出一只巨大的“魚缸（Sony Aquarium）”，主題每年更新。這是自索尼大樓時代就一直延續(xù)的長期計(jì)劃，寓意透過小小的窗口游覽世界。地下四層，通過一個中央樓梯連接，容納了很多獨(dú)具特色、頗有實(shí)驗(yàn)性的業(yè)態(tài)和活動。當(dāng)然，不管是展覽還是活動，都和索尼的業(yè)務(wù)有千絲萬縷的聯(lián)系。

這座“公園”從2018年8月開放至2021年9月，期間盡管經(jīng)歷了疫情，仍吸引了854萬訪客。

特別值得一提的是，即使在慢閃公園關(guān)閉，修建新大樓期間，索尼仍舊在地下停車場劃出30平方米的“迷你索尼公園（Sony Park Mini）”，在其中舉辦了十幾場實(shí)驗(yàn)性活動。而項(xiàng)目即將竣工之時，他們也開放了部分樓層供公眾體驗(yàn)。例如，2024年11月，“公園里的藝術(shù)（工事中）”展覽在地面中庭舉行，展覽展出須藤俊的24幅新作、山口晃司的12幅新作以及玉山拓郎的原創(chuàng)燈光裝置展。

相比起慢閃期間有各種綠植的狀態(tài)，全新建成的索尼公園和傳統(tǒng)概念里的“公園”很不同。極簡的清水混凝土和鋼框架，有種尚未完工似的粗糲感。故意壓低的樓高（只有五層），讓它就像銀座的“中庭”，低調(diào)地窩在街頭等待同樣想要在這個繁忙地段找個地方窩起來、放松一下的你。

“公園”被重新定義。它未必綠植豐盈、湖光瀲滟，而是一個獨(dú)立于美術(shù)館、博物館之外的另類文化場域，在城市的高密度區(qū)域，讓你能夠體會到身處公園的松弛感。

當(dāng)然，你可以循著索尼釋出的活動安排，選取感興趣的內(nèi)容專門前往觀看，但或許隨意路過、即興加入，是一種更符合它本身定義的體驗(yàn)方式？就像逛公園一樣，在路口遇到了，被吸引，想要獲得跳脫城市節(jié)奏的片刻休憩，便拐進(jìn)去漫無目的地溜達(dá)一圈，獲得足夠能量后，再重新投入人流。

那些成為“公園”的迷你空間

如果說大型城市公園的存在，承載了更多展示城市形象、城市文化的功能，讓人們有地方消磨周末或更大塊的休閑時光，那真正兜住一座城市的日常與煙火氣的，則是點(diǎn)綴在街頭巷尾的社區(qū)公園和口袋公園。不需要照著攻略，收拾好野餐墊和帳篷，在天氣美妙的周六日專程前往，那是你每日會路過的地方，有的可能因?yàn)樘偈挚傻茫灾劣谀愣疾辉鴮⑺曌饕粋€“公園”，“不過是樓下的一塊兒綠地，里面有幾張長椅”。

但正是這樣小巧的、和街道融為一體的小公園，讓城市生活有了規(guī)整的“框架”之外的更多可能。

去年，韓國首爾的纛島漢江公園內(nèi)，韓國建筑師Changyeob Lee聯(lián)合景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所Studio ReBuild設(shè)計(jì)了一個占地250㎡的沉浸式生態(tài)韌性花園（Immersive Resilience Garden）。雖然是韓國為2024年國際園藝博覽會打造的“定制項(xiàng)目”，卻也以獨(dú)特的形式，帶來了小型街區(qū)公園的新想象。

雖然占地面積很小，這座小花園的層次卻很豐富。設(shè)計(jì)師從蜜蜂、甲蟲和蝴蝶與自然互動的方式中汲取靈感，參照它們的行為特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了一個環(huán)繞流動的三層小花園，并精心為每一層挑選了不同的植被——外圍最高，中間次之，里層最矮。這樣的設(shè)計(jì)不僅能進(jìn)一步增加這個小空間的隱秘感（隨著時間推移，最外層的植物會長到人高），錯落之間，也能帶來了更具探索性的空間體驗(yàn)。

地處首爾最繁忙的休閑場所，在有限的預(yù)算和空間之中，蜿蜒的步道和層層下落的設(shè)計(jì)，將人們沉浸于這一方綠地的時間和空間盡可能拉大、拉長，但又不是那種你一旦走進(jìn)去就要花上大幾十分鐘才能走出來的大型公園。它的尺度，剛好適合嵌入路邊，給你提供一個負(fù)擔(dān)不重小“意外”。哪怕只是匆忙一瞥，當(dāng)中布置的多年生植被，也能在行道樹穩(wěn)定統(tǒng)一的綠意中，于視線中留下不一樣的痕跡。

口袋公園，這是人們對這種迷你小公園的稱呼。最經(jīng)典的恐怕就是美國第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師羅伯特·澤恩設(shè)計(jì)，位于美國紐約53號大街的佩雷公園（Paley Park）。它于1967年開放，就像一個口袋般，有個小開口，登上幾級臺階后，便是方正的公園內(nèi)部。僅390㎡的空間里，布置有一個小瀑布，四周克制地種有低矮的綠植和爬山虎，庭院中錯落的樹木樹干纖細(xì)挺拔，不阻擋視線卻又能提供綠蔭，下面的桌椅是邀人進(jìn)來小憩閑聊的最佳“請?zhí)薄?/p>

這是一座非常寧靜優(yōu)雅的公園，雖然面積僅占紐約中央公園的八千分之一，但它的年平均面積游客量卻是中央公園的兩倍之多。它不需要你煞有介事地前往游覽，只在一拐角的地方，等你進(jìn)去小坐1分鐘或發(fā)呆一下午。這些更小尺度的公園空間，以靈活多樣的形式滲透到城市的角角落落，融合到街道肌理之中，成為街道的一部分，不僅能激活一些灰色空間，亦能縫合日趨冷漠的城市人際關(guān)系，讓城市生活更具溫度和活力。

2021年，香港一持工作室與REhyphenation曾在香港北角碼頭，合作過一個有趣的公共空間項(xiàng)目 “小街坊”。他們向當(dāng)?shù)鼐用衲季枇?7把形形色色的椅子和3張桌子，擺放到北角碼頭一個140㎡的橋底空間。地面刷上彩繪瓷磚的圖案，讓人聯(lián)想到老式唐樓里的瓷磚，再錄制了七段桌椅背后的故事，以二維碼的形式貼在家具上。橋底的這一方小天地，就像一個臨時的小公園和會客廳，人們來此閑坐，聊天，聆聽北角人家的脈脈過往……

項(xiàng)目靈感源自設(shè)計(jì)師對北角碼頭的細(xì)致觀察。這個看似無用的地方，卻是當(dāng)?shù)鼐用窠?jīng)?！肮忸櫋钡膱鏊?，釣魚、鍛煉、看海發(fā)呆、約會散步等等，特別是老年人，時不時會將自家的凳子帶來此處與街坊共享。相比整齊固定的市政長椅，這些小凳小椅不僅移動方便，更形態(tài)多樣，能滿足不同的喜好和需求。

這些椅子，不光是一件共享家具，更是北角日常和鄰里關(guān)系的縮影，帶著社區(qū)的溫度，將彼此連接起來，也讓來此打卡的人更切身地感受到這里的親切，在一坐一聽間，感受到時間的流淌。雖然只是一個臨時項(xiàng)目，卻展示出了這種類似公園的小型公共空間，在激活場域、凝聚社區(qū)上的巨大潛力和能量。

當(dāng)城市生活日漸豐富，對“公園”的期待和想象，也可以盡可能地打開、發(fā)散，通過和街道、商業(yè)、社區(qū)的更多結(jié)合，“裝”進(jìn)不同內(nèi)容，帶來更豐盈的日常。

它可以承接生活的儀式感，一場小型音樂會、一次展覽、一場社會實(shí)驗(yàn)，也能成為日常的一個岔道口，在你兩點(diǎn)一線的生活軌跡上，稍微拐出一個小彎，去大口喘息、靜靜冥想、呆呆放空，觀察云的軌跡，旁觀老人們精彩的退休生活，也可以在常常的造訪中，成為你生活空間的延伸。

不管怎樣，人們實(shí)際早就意識到城市化進(jìn)程中，“公園”的必要性和重要性，它不光是我們聯(lián)系自然的紐帶，更是“生活”的容器，容納下我們機(jī)械的、現(xiàn)代化的、社會化的那部分之外，對感性、自在、松弛、自我的需求。

這種需求，正在催生出越來越多形態(tài)各異、更開放、更易抵達(dá)的公園空間，也在讓更多的街道日趨“公園化”。當(dāng)街角與公園相遇，都市人對“遠(yuǎn)方”的向往和需求，便有了更生活化的舞臺和落腳點(diǎn)。