亚洲av无码av日韩av网站,玩弄少妇高潮抽搐在线观看,天天躁日日躁白天躁晚上躁,亚洲av无码潮喷在线观看,无码国内精品久久人妻

[醍醐灌頂] 書法云門:與身體對(duì)話

     云門在二OO一年編作了《行草》,二OO三年推出《行草貳》,二OO五年又創(chuàng)作最后一部《狂草》,完成以漢字書法為主題的三部曲聯(lián)作。

    行草到狂草,漢字書法美學(xué)從“帖”的傳統(tǒng),發(fā)展出一脈相承的線條律動(dòng)與墨的淋漓潑灑,也與創(chuàng)作者身體“停”、“行”的速度,“動(dòng)”、“靜”的變化,“虛”、“實(shí)”的互動(dòng),產(chǎn)生了微妙的對(duì)話關(guān)系。

       

云門舞集《行草》。舞者用她們的身體書寫出“永字八法”,有停頓,有移動(dòng),有轉(zhuǎn)折,有快慢,有虛實(shí)。

 

舞蹈、書寫、力量

  唐代的狂草書法里有太多與舞蹈互動(dòng)的記錄,裴旻的舞劍,公孫大娘的舞劍器,都曾經(jīng)啟發(fā)當(dāng)時(shí)書法的即興創(chuàng)作。

  杜甫童年時(shí)看過公孫大娘舞劍,到中年后再看公孫弟子李十二娘的舞蹈,寫下了他著名的詩句:

  “攉如羿射九日落,”——一片閃光(攉),像神話世界后羿一連射下九個(gè)太陽,巨日連連隕落,燦爛明亮,使人睜不開眼睛。

  “矯如群帝驂龍翔。”——“矯”是快速有力的線條,像諸神駕著馬車,在天空馳騁翱翔飛揚(yáng)。

  杜甫的詩句是講舞蹈時(shí)劍光閃閃的動(dòng)作,夭矯婉轉(zhuǎn)的動(dòng)作。

  但是這兩句詩抽離出來,也是描述書法——特別是行草、狂草——最恰當(dāng)?shù)木渥印?/p>

  “來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光。”

  這是同時(shí)書寫書法美學(xué)與身體美學(xué)最好的句子。

  “來”與“罷”,是“動(dòng)”與“靜”。

  是“速度”與“停止”。

  是“放”與“收”。

  是力量的爆炸與力量的含蓄。

  在傳統(tǒng)東方的拳術(shù)武功里,有出招時(shí)快速度的搏擊,也有收回招式時(shí)收斂呼吸的靜定。

  “雷霆”與“江海”也在對(duì)比向外爆炸的巨力與向內(nèi)含蓄凝聚的力量之間的關(guān)系。

  是書法,也是肢體的運(yùn)動(dòng)與靜止。

漢字的書寫最終并不只是寫字,不只是玩弄視覺外在的形式,而是向內(nèi)尋找身體的各種可能。

  漢字的書寫是創(chuàng)作者感覺到自己的呼吸,感覺到自己呼吸帶動(dòng)的身體律動(dòng),從丹田的氣的流動(dòng),源源不絕,充滿身體,帶動(dòng)軀干旋轉(zhuǎn),帶動(dòng)腰部與髖關(guān)節(jié),帶動(dòng)雙膝與雙肩,帶動(dòng)雙肘與足踝,再牽動(dòng)到每一根手指與腳趾。

  云門的舞者在學(xué)習(xí)靜坐、太極導(dǎo)引、拳術(shù)武功的同時(shí),也在學(xué)習(xí)書寫漢字。

  他們各自散開,在高大的排練場(chǎng)一個(gè)小小角落,或臨楷,或行或草,體會(huì)孫過庭《書譜》里說的——

  導(dǎo)之則泉注,頓之則山安。

  停頓時(shí)像一座安靜的山,引導(dǎo)時(shí)像泉水汩汩涌流不斷。

  他們一定是用自己的身體在理解《書譜》上這樣的句子,用自己的身體理解漢字書法最?yuàn)W妙的美學(xué)本質(zhì)。

 

云門舞集《行草》。她們?cè)趯ふ?ldquo;宛若游龍”的肢體動(dòng)作?!?/p>

 

《行草》——肉體的書寫記憶

  在二〇〇一年的《行草》里,舞者用身體模擬寫“永”字八法。空白的影窗上,隨舞者的身體律動(dòng),出現(xiàn)“策”、“勒”、“啄”、“磔”、“撇”、“捺”。

  《行草》的舞臺(tái)背景上,也大量投影出現(xiàn)懷素“自敘帖”等行草的書法作品,與舞者身體的動(dòng)作形成對(duì)比、互動(dòng)、呼應(yīng)。

  舞者黑色的衣褲在舞動(dòng)時(shí),與背景的書法墨跡重疊,若即若離,產(chǎn)生有趣的變化。

  有時(shí)由前臺(tái)向整個(gè)舞臺(tái)投影了書法,是拓本里黑底反白字的效果,投影在舞者身上,文字書寫隨肉體律動(dòng)起伏,像彼德·葛林納威(Peter Greenaway)在電影“枕中書”(The Pillow Book)里魔幻的東方書寫與肉體的關(guān)系,也讓人想到民間有廣大影響的“刺青”。在肉身上刺字或符號(hào),文字沁入肉體,仿佛比鐫刻在“金”“石”上又有更不同的切膚之痛,也有更難以忘懷的銘刻意義。

  在我的童年,有一些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵,為了表達(dá)他們生存的意志,或表達(dá)他們誓死不悔的信仰,會(huì)用刺青的方法,把漢字書寫一一刺進(jìn)肉體中。那些漢字書寫,隨歲月久長(zhǎng),與肌肉皮膚一同老去,在逐漸皴皺松弛的肉體上,常常使我觸目驚心。

  在云門《行草》中看到舞者身體與書寫重疊,看到漢字成為肉體的一部分,重新喚起心里很深的記憶。

  長(zhǎng)時(shí)間看云門舞者寫毛筆字,原來他們有固定的書法課,逐漸地,中午午休時(shí)刻,看到舞者三三兩兩在一個(gè)角落書寫漢字,好像書寫里有一種“癮”,戒不掉了。

  能夠成為“癮”,大部分都與身體的記憶有關(guān)。毛筆書寫容易上癮,因?yàn)橄裎璧?,是全身的投入,是一種呼吸。呼吸是戒不掉的。

云門舞集《行草》中,書法線條與舞者的身體重疊成美麗的意象。

       

《行草 貳》——留白的領(lǐng)悟

  二〇〇三年的《行草 貳》,與前兩年的第一部《行草》很不一樣。

  《行草 貳》多了許多留白,包括舞臺(tái)背景的白,包括舞者衣服的白,包括約翰·凱吉(John Cage,1912-1992)音樂上的留白。

  東方美學(xué)常說“留白”,山水畫最重要的是“留白”,傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)要懂“留白”,建筑上要空間的“留白”;音樂要能夠做到“此時(shí)無聲勝有聲”,書法上總是說“計(jì)白以當(dāng)黑”。

  “留白”不是西方色彩學(xué)上說的“白色”。“留白”其實(shí)是一種“空”的理解。

  山水畫不“空”,無法有“靈”氣。

  舞臺(tái)不“空”,戲劇的時(shí)間不能流動(dòng)。

  建筑本質(zhì)上是“空間”的理解。

  “無聲”也是“聲音”,是更勝于“有聲”的聲音。

  而書法上明明是用墨黑在書寫線條,卻要“計(jì)白”——計(jì)較“白”的存在空間。

云門舞集《行草 貳》。舞者以身體的動(dòng)靜收放,詮釋書法。

 

  有機(jī)會(huì)從二〇〇一年的《行草》連續(xù)看到二〇〇三年的《行草 貳》,可能是理解漢字書寫“計(jì)白以當(dāng)黑”最好的具體經(jīng)驗(yàn),也是領(lǐng)悟東方美學(xué)“空”、“無”為本質(zhì)的最好機(jī)會(huì)。

  漢字書寫,最后可能是對(duì)于東方美學(xué)“空”與“無”的最深領(lǐng)悟。

  人類努力想把書寫留下來,留到永遠(yuǎn),因此把文字寫在紙上、竹簡(jiǎn)上,鐫刻在石頭上、金屬上、牛骨龜甲上,刺進(jìn)自己的肌膚肉體上;但是沒有任何一種書寫真正能夠“永遠(yuǎn)”。

  東方漢字書寫最終面對(duì)著漫漶、磨滅,退淡,面對(duì)著一切的消失,面對(duì)還原到最初的“空白”。

  因?yàn)?ldquo;有過”,“空白”才是還原到最初的“留白”。

  云門二〇〇三年的《行草 貳》,是在二〇〇一年之后出現(xiàn)的“留白”,兩部作品應(yīng)該是同一部作品的兩面。

  二〇〇三年的《行草 貳》拿掉了漢字書寫的外在形式,沒有永字八法,沒有墨跡,沒有朱紅印記。所有漢字書寫的外在形式都消失了,卻可能真正看到書寫之美,是舞者的身體在空白里的“點(diǎn)”、“捺”、“頓”、“挫”,他們用肉體書寫,留在空白中,也瞬即在空白中消逝,還原到最初的空白。

  約翰·凱吉極簡(jiǎn)的音樂是與東方哲學(xué)有關(guān)的,他體悟老子的“有”“無”相生,體會(huì)“音”“聲”相和,體驗(yàn)了漢字書寫里最本質(zhì)的“計(jì)白以當(dāng)黑”。

  整個(gè)現(xiàn)代西方在音樂、戲劇、建筑、繪畫各方面的極簡(jiǎn)主義(Minimalism),與東方美學(xué)關(guān)系極深,特別是漢字書法美學(xué)。

  《行草 貳》借漢字書寫的探索,結(jié)合了東方與西方。

  《行草 貳》里許多影窗人體反白的效果,非常像書法里的“拓片”。“拓片”正是把書寫原來“黑”的部分“留白”,使視覺經(jīng)歷一次“實(shí)”轉(zhuǎn)“虛”的過程,領(lǐng)悟“有”與“無”的關(guān)系。

 

《狂草》——墨的酣暢淋漓

  二〇〇五年,云門推出以漢字書寫為主題的第三部聯(lián)作《狂草》,為三部曲作品畫下句點(diǎn)。

  《狂草》舞臺(tái)上懸垂許多空白長(zhǎng)軸,舞者演出中,墨痕在紙上緩緩流動(dòng)顯現(xiàn),仿佛在書寫,卻不是文字,只是墨痕。

  “墨”在漢字書寫領(lǐng)域中最不容易理解。“墨”是清煙,“墨”是透明的光,“墨”在視覺的存在與不存在之間,“墨”是曾經(jīng)有過的記憶,“墨”是“屋漏痕”。

  現(xiàn)代化學(xué)合成的墨汁,其實(shí)不容易有宋代書法中“墨”的透明與玉一般透潤(rùn)的效果。

  墨痕在長(zhǎng)幅空白紙上的流動(dòng)顯現(xiàn),視覺效果極強(qiáng),第一次欣賞的觀眾,甚至無法兼顧舞臺(tái)上舞者的表演。

  然而也因?yàn)槿绱?,舞者身體張力之強(qiáng),也是三支聯(lián)作中最驚人的一段。

云門舞集《狂草》。放縱在空白中的身體,正是“高峰墜石”的力度。

 

  《狂草》里有大片段落是聲音上的空白,或有浪濤遠(yuǎn)遠(yuǎn)襲來,或是夏日蟬聲在空中若斷若續(xù),或是風(fēng)聲穿過竹林葉梢,似有還無。

  舞者的身體像洪荒里第一聲嬰啼,有大狂喜,也有大悲愴。

  大部分漢字書寫到了極致都是同樣的感覺,悲欣交集。像弘一大師圓寂前書寫的那四個(gè)字——悲欣交集,已經(jīng)不再是書法之美,而是還原到寫字的最初,像古書里說倉頡造字之時(shí)的“天雨粟,鬼夜哭”。

  《狂草》里舞者的身體用到極致,飛揚(yáng)在空中,翻卷騰躍,像狂風(fēng)里的亂葉,像一朵落花,掙扎著離枝離葉;像最孤獨(dú)的武術(shù),沒有可以征服的對(duì)象,回來征服自己。

  云門的《狂草》是墨的酣暢淋漓,也是人的身體的酣暢淋漓。

 

 

林懷民創(chuàng)作“行草三部曲”

云門舞集藝術(shù)總監(jiān)林懷民歷時(shí)二十年,由書法中汲取靈感,編出《行草》、《行草貳》、《狂草》的抒情舞作,是為“行草三部曲”。關(guān)于創(chuàng)作動(dòng)機(jī),林懷民說:“書法和舞蹈有很多相同的東西。書家落筆之時(shí),就是一個(gè)舞者。今天我們讀書法,不只看到字的線條,按捺劃撇勾和留白,更重要的是,我們也可以讀到書家運(yùn)筆的氣勢(shì)。”“我希望《行草》的每一個(gè)動(dòng)作都是由丹田出發(fā),模擬書法的動(dòng)勢(shì),成就一出有獨(dú)特美感的舞作。”

以身體書寫氣韻生動(dòng)的“行草三部曲”舞作,在世界范圍內(nèi)引起廣大回響,二OO六年為歐洲重要舞評(píng)家票選為“年度最佳舞作”。

 

 

延伸閱讀:

 云門舞集簡(jiǎn)介

 黃帝時(shí),大容作雲(yún)門,大卷… 《呂氏春秋》

根據(jù)古籍,「雲(yún)門」是中國最古老的舞蹈,相傳存在於五千年前的黃帝時(shí)代,舞容舞步均已失傳,只留下這個(gè)美麗的舞名。

1973年春天,林懷民以「雲(yún)門」作為舞團(tuán)的名稱。這是臺(tái)灣第一個(gè)職業(yè)舞團(tuán),也是所有華語社會(huì)的第一個(gè)當(dāng)代舞團(tuán)。

36年來,雲(yún)門的舞臺(tái)上呈現(xiàn)一百六十多齣舞作。古典文學(xué)、民間故事、臺(tái)灣歷史、社會(huì)現(xiàn)象的衍化發(fā)揮,乃至前衛(wèi)觀念的嘗試,雲(yún)門舞碼豐富精良。多齣舞作因受歡迎,一再搬演,而成為臺(tái)灣社會(huì)兩三代人的共同記憶。

從臺(tái)北的國家戲劇院,到各縣市文化中心、體育館、鄉(xiāng)鎮(zhèn)學(xué)校禮堂,雲(yún)門在臺(tái)灣定期與觀眾見面;每年輪流在各城市舉行的戶外演出,平均每場(chǎng)觀眾高達(dá)六萬。演出結(jié)束後,會(huì)場(chǎng)沒有留下任何垃圾紙片,建立了美好的廣場(chǎng)文化。

雲(yún)門也經(jīng)常應(yīng)邀赴海外演出,是國際重要藝術(shù)節(jié)的??汀N鑸F(tuán)在臺(tái)灣及歐、美、亞、澳各洲兩百多個(gè)舞臺(tái)上,演出超過一千七百場(chǎng),以獨(dú)特的創(chuàng)意,精湛的舞技,獲得各地觀眾與舞評(píng)家的熱烈讚賞:

中時(shí)晚報(bào):當(dāng)代臺(tái)灣最重要的活文化財(cái)。
倫敦泰晤士報(bào):亞洲第一當(dāng)代舞團(tuán)。
法蘭克福匯報(bào):世界一流現(xiàn)代舞團(tuán)。

2003年,臺(tái)北市政府將雲(yún)門三十週年特別公演的首演日8月21日,訂定為「雲(yún)門日」,並將雲(yún)門辦公室所在地的復(fù)興北路231巷定名為「雲(yún)門巷」,「肯定並感謝雲(yún)門舞集三十年來為臺(tái)北帶來的感動(dòng)與榮耀。

 

 

如果您看到本文會(huì)心一笑,請(qǐng)點(diǎn)左下角的“"以示支持!
如果你想和大家交流,請(qǐng)?jiān)谙旅媪粝履恼嬷埔姡?/strong>
 
你可能對(duì)這些感興趣
    D&AD今年的全場(chǎng)大獎(jiǎng),是用excel做的丨創(chuàng)意白皮書
    廣告和藝術(shù)之間的界限正在變得模糊。
    by 毛毛.G
    5 評(píng)論
    55 贊
    13 收藏