文/東東槍

“黃繼光堵槍眼，我拿青春賭明天。歐陽海攔驚馬，我用真情換此生！”情景喜劇《我愛我家》里，賈志新曾在向記者介紹自己見義勇為經(jīng)過時冒出這么兩句詞兒來。這種玩法以前叫什么我不清楚，現(xiàn)在比較常見的說法是“混搭”，用外文的話得叫remix，用菜名兒叫“亂燉”，要是換麻將術(shù)語，就是“十三不靠兒”。

地方戲曲曲藝里早就有過類似的唱詞，常見的是“張冠李戴”派，比如河南豫劇里的“十八扯”——“十冬臘月里好熱的天，牛皋把守在虎牢關(guān)，取妻名叫穆桂英，生下一個花木蘭，姜子牙差人來下聘哪，差來個媒婆潘金蓮……”相聲里這類東一榔頭西一棒子的唱詞兒就更多，熟悉相聲的恐怕都能想起幾段來。

有古人說過：名妓翻經(jīng)，老僧釀酒，將軍翔文章之府，書生踐戎馬之場，雖乏本色，故自有致。我曾經(jīng)覺得，這幾句話所說便是混搭的意義。但后來才發(fā)現(xiàn)其實也不止于此。能搭出全新意境來的，自然是好事，但看看前頭那些例子，確實有很多是干脆只求錯雜而不求有致，只求重組而不為再建的——有些混是因搭而起，有些搭卻只是為混而生。

相聲演員康松廣、王輔庭有一段著名的相聲作品叫《顛三倒四》，其中說的正是一個講話前言不搭后語的人——我一直覺得這個段子非常神奇，因為觀眾完全不知道相聲的人物要表達些什么，那是一大段完全沒有意義的獨白，卻可以使人笑到前仰后合體力不支。即便在相聲里，這種方法也不是這二位首創(chuàng)，高英培、馬志明等相聲演員的作品里早就見過類似的段落——“常言說得好，人往高處走，水往低處流，巧媳婦做不了沒米的粥，當(dāng)然了，這個道理你也明白，既然明白，就不應(yīng)該斷章取義啊？因為我腳正不怕鞋歪，大家都知道，我不是那個飛沙走石的人啊，換句話說，那中國銀行也不是你一個人開的！……婚姻法上寫的清楚，人是鐵，飯是綱，7樓以上才有電梯呢！”

我也試過這種玩法，比如幾年前，受人啟發(fā)，編過的一段——“月亮走，我也走，吳剛捧出桂花酒。玉樓金闕慵歸去，空負了滿城春色宮墻柳。輕舟已過萬重山，倒叫我錯把杭州作了汴州。強弩之末，執(zhí)子之手，醉人的笑容你有沒有？待到山花爛漫時，地球也要抖三抖！洛陽親友如相問，你就說，知否，知否，這時我的手在顫抖，這時我的淚在流，妹妹呀，他年我若為青帝，你就大膽地往前走……”近來還用類似的方式糟蹋過一些廣告詞兒——“我這口牙，全托藍天六必治的福了！以前啊，腰酸、背痛、腿抽筋兒，還出虛汗。用了點兒大寶，您猜怎么著？嘿！媽媽再也不用擔(dān)心我的學(xué)習(xí)啦！”

要照我說，這種“顛三倒四”派的混搭又比以上所說的“張冠李戴”派高明很多——看似滔滔不絕，實則空無一物，也該算是一門絕技。賴聲川的相聲劇里，李立群與金士杰曾說過一段《語言的藝術(shù)》，在那里頭，李立群曾經(jīng)表演過這種絕技，當(dāng)時所舉的例子是一位政界要員。

說來也奇怪，不知道為什么，精通這一絕技的，似乎確實是政界人士居多。民國時就有文人模擬當(dāng)時官員要人語氣，寫過一首“要人詩”，具體詞句記不清了，只記得大約是“也許似乎大概是，然而未必不見得”之類。

而方才提到的賈志新的哥哥，中年干部賈志國，也曾在《我愛我家》里朗讀過他自己撰寫的“顛倒派”作品——“各位領(lǐng)導(dǎo)各位同志，今天我走上了新的領(lǐng)導(dǎo)崗位，雄關(guān)漫道真如鐵而今邁步從頭越，莫愁前路無知已天下誰人不識君，憶往昔看今朝想將來，滿園春色關(guān)不住一枝紅杏出墻來，祖國跨上千里馬，改革春風(fēng)撲面來，問渠哪得清如許，為有源頭活水來，夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來，君不見，黃河之水天上來！”說真的，以往只聽說過傳男不傳女，沒聽說過傳官不傳民的——或許，在混搭界，真有這樣一條不為人知的神秘規(guī)則存在？

其實，有時，我也會一廂情愿地猜想，有話不好好說，可能只是因為他們要說的那些話不能好好說。所以干脆選擇不說。若真又不得不說，那就干脆亂說瞎說。在這種情況下，有人拿指桑罵槐作矛，他們則以呶呶不休為盾。說話只是完成一項任務(wù)，發(fā)言只是應(yīng)付一下流程，于是，他們才成了一群偽裝成話癆的失語癥患者。在這個“十三不靠兒”的世界里，他們以極端合作的方式來表達抵抗，他們選擇以自己的“十三不靠兒”，對這個世界說“靠”——也許似乎大概是吧？

然而未必不見得。

via 槍·東東槍的槍