《二十位人性見證者：當(dāng)代攝影大師》是幾年前一個朋友送給我的。看完整本書，我還是不明白為什么大標(biāo)題起名為人性見證者，看起來像要對人性的真善丑美進(jìn)行批判似的，其實只是討論了各位攝影大師的作品與手法，無關(guān)乎社會道德。但這并不妨礙我喜歡這本由阮義中編著、三聯(lián)書店出版的書。

書中介紹了本世紀(jì)最杰出攝影大師生平和作品，包括奧克斯特·桑德、安德列·柯特茲、安塞爾·亞當(dāng)斯、亨利·卡蒂埃-布列松、羅伯特·卡帕（安德列·弗里德曼）、龍金·史密斯、羅伯特·弗蘭克、約瑟夫·庫德卡等人，均配上了其代表性的作品。書中照片雖然是黑白印刷，沒有銅板彩紙那么精細(xì)，但對于這些不朽的照片來說，絕不會因為這樣就影響了它們的魅力。豆瓣書評8.4分，可以說不低了。

摘錄一段我頗為認(rèn)同的話：

在很少受到鼓勵的情況下，我們的大部分?jǐn)z影家開始把自己封鎖在自己思考的想象趣味中，一味地追求“自我風(fēng)格”。我們最常見到的照片是：在街上無目的地閑逛，隨時都想抓住陌生行人在時空下發(fā)生的剎那趣味。不管對象的身份、表情是什么，這只不過是“生活的一種姿勢”而已，而非“生活的內(nèi)容”。人性是要靠溝通、了解、體諒或申訴才會出現(xiàn)的。邂逅并不等于溝通，只是把照相機(jī)鏡頭對著別人并不等于關(guān)懷。……

我是比較討厭張嘴布列松、閉嘴卡帕，什么“決定性的瞬間”、“離炮火不夠近”。藝術(shù)這種東西本無規(guī)律可循，每人都有自己的特色，大師們的風(fēng)格也是后世給歸納的。當(dāng)攝影淪為掉書袋就只剩下，談不上高雅。不過，能夠欣賞大師的作品，對攝影史和名作略知一二，也不失為一種修養(yǎng)。作者犀利的文字想必對那些整天想端起相機(jī)去掃街、追求紀(jì)實、到處強(qiáng)調(diào)所謂人文關(guān)懷的朋友會有啟發(fā)。

豆瓣書評《攝影的榮耀》:如果只能取其一，我選擇較多的思考，較少的拍片。因為在我看來，文本也可以作為影象存在。如同不肯讓人拍照的布勒松，甚少有相片為他留影，卻有不同的優(yōu)秀文本記錄著他，《二十位人性見證者》算是其中之一。阮義忠作為攝影師，相當(dāng)好的把握了對各位人性見證者的筆觸，如同第21位人性見證者，換了一種方式記錄了他們，筆就是相機(jī)，紙張就是底片。

非常不幸，這本書現(xiàn)在亞馬遜和當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上均沒有現(xiàn)貨了。淘寶上這家店也賣到了105元：絕版現(xiàn)貨/二十位人性見證者：當(dāng)代攝影大師。如果朋友們真喜歡這本書，還是多找找看吧。

OOP114：《二十位人性見證者：當(dāng)代攝影大師》，阮義忠著。圖片由 ManShow Photograph 拍攝。

OOP115：柯特茲拍攝的“老教授”。
OOP115: “Old Professor” by Ander_Kertesz。

OOP116：柯特茲拍攝的“默東”。
OOP116: “Meudon” by Ander_Kertesz.

OOP117：維吉的“睡在消防通道內(nèi)的孩子”，非常有意思的是在書總展示的圖片把最左邊的孩子給截掉了。
OOP117: “Children on Fire Escape” by Weegee.

OOP118：羅伯特的“要快樂”。在整本書中我最喜歡這張照片，覺得它隱隱約約流露了悲傷與留戀，含蓄而充滿了故事。
OOP118: “Be happy” by Robert Frank.

豆瓣書評《一沙一世界》：
1、August Sander 桑德：以一個特定的地方作為自己記錄一個時代特質(zhì)的基地。
2、Paul Strand 斯特蘭德：土地與臉孔，有極為入世的報道精神，也有極為出世、冥想靜思的純靜影像。
3、Alexander M.Rodchenko羅琴柯：不是仰視就是俯瞰，再不就是把地平線弄歪。
4、Jacques-Henri Lartigue拉蒂格：用影像寫的日記本，殘酷時代的溫情歌頌者。
5、Andre Kertesz 柯特玆：眾流歸宗的元祖，直覺和情緒永遠(yuǎn)是首要條件。
6、Roman Vishniac 維希尼克：世界頂級的顯微攝影專家，把消失的東西留下來。
7、Brassai布拉塞：布拉塞，你怎么可以放著自己的金礦不開，而去開鹽礦呢？
8、Weegee維吉：每張5美元，城市的夜巡者。
9、Ansel Adams亞當(dāng)斯：把底片當(dāng)成樂譜，把放大照片當(dāng)成演奏，游刃有余地把大自然纖毫畢現(xiàn)地展現(xiàn)給我們。
10、Manuel Alvarez Bravo布拉沃：名不見經(jīng)傳的大師，好名譽(yù)的睡眠，永遠(yuǎn)無法躲閃的陽光。
11、Bill Brandt 布蘭特：用銳利的黑白色調(diào)來孤立物體，泄露了鄉(xiāng)愁。
12、Henri Cartier-Bresson布列松：借最好的一剎那，來使事件產(chǎn)生全新的意義與境界。
13、Robert Capa 卡帕：如果你的照片拍得不夠好，那是因為離炮火不夠近。
14、W.Eugene Smith 史密斯：他的影像看不出技術(shù)的語法，只有情感上的語言，連不識字的人都會產(chǎn)生共鳴。
15、Christer Str mholm斯特倫霍爾姆：無論他拍的是什么，照片都有一股殘酷且兇暴的氣氛，令人不自覺地打心里升起寒意來。
16、Diane Arbus阿勃斯：畸形人與生俱來就帶著創(chuàng)傷，他們已經(jīng)通過了生命的考驗，他們是貴族。
17、Robert Frank弗蘭克：反對布列松的“決定性時刻”哲學(xué)，攝影不該記錄無所謂的剎那，攝影不必要截取情緒最高漲的瞬間。
18、William Klein克萊因：我們是用兩只眼睛在看世界，而相機(jī)卻只有一只眼睛，無論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。
19、Josef Koudelka庫德卡：攝影只有一個法則，你覺得自己應(yīng)該怎么拍，那就怎么拍。
20、Tony Ray-Jones瓊斯：英年早逝的攝影天才，像連續(xù)性畫面中的一張張停格照片。

 

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