腦補(bǔ)最美麗
文/張佳瑋
小時(shí)候看電影,每逢燈光變暗,男女主角彼此色迷迷打量,開(kāi)始勾肩搭背時(shí),就心頭癢癢,想接下來(lái)一定有些好孩子不能看的場(chǎng)面……孰料鏡頭一黑,轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)已是天亮,男主角光膀子裹被單睡在床上,女主角穿件不合體的男式襯衫,捧著早餐盤外加滿臉甜蜜出現(xiàn)在床頭。不問(wèn)可知,他倆成其好事了;可中間發(fā)生了什么呢?自己腦補(bǔ)吧。
梁羽生先生寫(xiě)小說(shuō),也是這么個(gè)勁。男女主角歷經(jīng)坎坷,一拖再拖,終于不好意思再辜負(fù)讀者,被迫洞房花燭時(shí),也會(huì)來(lái)這么一句:“獲得了生命的大和諧!”沒(méi)了,自己腦補(bǔ)吧。所以人民為什么覺(jué)得古龍夠勁?因?yàn)楣琵埿≌f(shuō)里雖然蛇蝎女子千篇一律,但蛇蝎女子們總愿意露出“修長(zhǎng)的腿”,好歹給點(diǎn)素材。不比梁老師,吻戲就是極限,衣裳都不稍解,一進(jìn)洞房就吹了燈,然后“一夜過(guò)去”,還黑咕隆咚的。
對(duì)讀文字的人來(lái)說(shuō),腦補(bǔ)是種必備素質(zhì):一切想入非非的無(wú)邊界的美好,都來(lái)自腦補(bǔ)。以前說(shuō)評(píng)書(shū)的老師殷勤,出場(chǎng)一位少年將軍,戴的冠、束的帶、劍眉入鬢、鼻直口方、兩耳帶輪、騎什么馬、使什么槍、槍上的纓子什么樣,都給你描述一遍——這樣你自然就能腦補(bǔ)出個(gè)樣兒來(lái)了,但這樣容易落了實(shí)處。聰明的小說(shuō)家知道一種技巧,比如金庸寫(xiě)超級(jí)大美人,從來(lái)對(duì)容貌只輕描淡寫(xiě)兩句,主要描述圍觀人群如何屏息凝神、心魂飄飛。這么做的壞處自然是:大家腦補(bǔ)出來(lái)的美女,各有各模樣;所以每次金庸劇一選角,就要吵翻天,結(jié)果無(wú)非是“啊選出來(lái)那個(gè)誰(shuí)著實(shí)太丑啦!”
還真有講故事的,專利用人類腦補(bǔ)的能力。比如吧,19世紀(jì)托爾斯泰、巴爾扎克那幾位,把全知角度講故事發(fā)揮到了極致,把每個(gè)角落塞得滿滿當(dāng)當(dāng),故事講得飽滿結(jié)實(shí),以至于福樓拜認(rèn)為“所有的故事都在19世紀(jì)被講完了。”可是架不住有人出新招。海明威后來(lái)回憶20世紀(jì)20年代,自得的總結(jié)過(guò)筆記:“只要故事在自己腦子里敘述得很完整,那么,寫(xiě)作時(shí)剪掉其中一部分,也不會(huì)影響讀者的閱讀。”然后就祭出了他著名的“冰山理論”。這招兒影響了一代人,自他而后,大批人都開(kāi)始這么講故事:情節(jié)說(shuō)一半留一半,你自己想去吧!言外之意、弦外之音、水下冰山,諸如此類。
可是說(shuō)到利用腦補(bǔ),海明威還只是后輩。早南宋時(shí),中國(guó)畫(huà)家已經(jīng)很熟練的利用起了南方天氣的好處:煙波浩淼,水氣蒸熏,不比北方怪石嶙峋、山樹(shù)干澀。畫(huà)水墨山水,寫(xiě)一半留一半。南宋兩位名家夏圭、馬遠(yuǎn),一位綽號(hào)夏半邊,一位綽號(hào)馬一角。半邊一角之景,其余用煙水點(diǎn)染,含蓄溫厚,又不失風(fēng)度,還不用費(fèi)勁巴力像五代時(shí)諸位一樣,老老實(shí)實(shí),把畫(huà)撐得滿滿當(dāng)當(dāng)。由此推論,美人要半遮面,詩(shī)歌要托物言志,皆如此也。
19世紀(jì)初,拿破侖稱帝,法國(guó)人頗鬧了一陣子新古典主義。那時(shí)節(jié),女裝就愛(ài)玩高腰、短袖、長(zhǎng)裙,以及很緊要的:褶皺和蕾絲花邊??梢哉f(shuō),蕾絲花邊的大規(guī)模流行是打巴洛克時(shí)期延伸到帝政時(shí)代,然后在19世紀(jì)后半段統(tǒng)一世界的。而蕾絲花邊的妙處,無(wú)非就是鏤空半透明,若有似無(wú),需要腦補(bǔ)的這么個(gè)朦朧美感了。
當(dāng)然,腦補(bǔ)這個(gè)事情,道高一尺魔高一丈。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后,南方姑娘打扮的要緊點(diǎn)是束細(xì)腰、少露胸、大蓬裙,胸腿這些所在多設(shè)蕾絲,讓少爺們自行腦補(bǔ)這姑娘的美妙身段。但遇到高手,這樣的矯飾也沒(méi)用處?!渡涞裼⑿蹅鳌防?,歐陽(yáng)克跟楊康吹牛說(shuō),他看一眼哪個(gè)姑娘的臉,自然知道那姑娘全身上下身材如何——可見(jiàn)金庸老師也早明白了,世上的確有“閱盡天下那啥,心中自然無(wú)碼”的境界。這就是金庸比梁羽生老師能撓得到癢處的地方。
關(guān)于腦補(bǔ)跟現(xiàn)實(shí)的落差,我遇過(guò)一個(gè)最好的例子。話說(shuō)90年代中期,大陸流行VCD機(jī)。VCD大多是卡拉OK的泳裝美女走沙灘和歌曲沒(méi)半分聯(lián)系的MTV,或是些畫(huà)質(zhì)粗爛的電影,普遍有塑料殼。有些廣東小廠壓制的碟,塑料殼都沒(méi)有,就是外面夾了個(gè)硬紙板,是些像素賽過(guò)玉米粒大的香港電影。我有個(gè)朋友,以前家里有就這么臺(tái)機(jī),???0年代許冠杰們的電影。大概2007年吧,他跟我談起,說(shuō)小時(shí)候看《玉蒲團(tuán)之玉女心經(jīng)》,結(jié)果那張碟是壞的,每次他只能看前面舒淇VS徐錦江,看不到壓軸的李麗珍VS舒淇大決戰(zhàn),急??!倆女神亂搞,多招人哪!聽(tīng)到別人劇透,看網(wǎng)上偶爾的截圖和評(píng)論,總是只能自己想入非非的在那里腦補(bǔ),想像出一派天上人間的春色。說(shuō)到此他不由兩眼發(fā)直,滿嘴嘖嘖嘖嘖。我說(shuō)這樣,我這正有一張,不如同看吧。
倆大男人一起看這玩意,還不是在關(guān)了燈的錄象廳里,體驗(yàn)其實(shí)相當(dāng)不好。彼此都有點(diǎn)尷尬,只好邊看邊咳嗽幾聲,哎要不要喝可樂(lè),打哈哈。倆人都不太好意思張嘴,招呼說(shuō)直接跳到最后,不然顯得太急色了,好像沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的處男。總之磨磨挨挨,終于到末尾壓軸了。我瞥一眼那哥們:他的表情很是復(fù)雜:眉頭擰著點(diǎn),眉尾松著點(diǎn),嘴巴半張,眼睛有一會(huì)兒眨得很快,跟汽車雨刷一樣。有一會(huì)兒就抿上嘴,大概有點(diǎn)渴,又張開(kāi)。
關(guān)鍵戲看完了,舒淇演的反派也云雨完了,被殺掉了,他才把嘴拉成一長(zhǎng)條橫線,嘴角兩邊往下耷拉,眉頭還是擰著,憋了好一會(huì)兒,說(shuō):
“跟我以前想的,真不太一樣。”
我都不知道該接什么話茬,只好說(shuō):“嗯。”
他接著,用一種隱忍的、失望的、感慨的、憤怒的、落寞的、把分貝壓低一半的音量說(shuō):
“真是太難看了!”
梁羽生先生寫(xiě)小說(shuō),也是這么個(gè)勁。男女主角歷經(jīng)坎坷,一拖再拖,終于不好意思再辜負(fù)讀者,被迫洞房花燭時(shí),也會(huì)來(lái)這么一句:“獲得了生命的大和諧!”沒(méi)了,自己腦補(bǔ)吧。所以人民為什么覺(jué)得古龍夠勁?因?yàn)楣琵埿≌f(shuō)里雖然蛇蝎女子千篇一律,但蛇蝎女子們總愿意露出“修長(zhǎng)的腿”,好歹給點(diǎn)素材。不比梁老師,吻戲就是極限,衣裳都不稍解,一進(jìn)洞房就吹了燈,然后“一夜過(guò)去”,還黑咕隆咚的。
對(duì)讀文字的人來(lái)說(shuō),腦補(bǔ)是種必備素質(zhì):一切想入非非的無(wú)邊界的美好,都來(lái)自腦補(bǔ)。以前說(shuō)評(píng)書(shū)的老師殷勤,出場(chǎng)一位少年將軍,戴的冠、束的帶、劍眉入鬢、鼻直口方、兩耳帶輪、騎什么馬、使什么槍、槍上的纓子什么樣,都給你描述一遍——這樣你自然就能腦補(bǔ)出個(gè)樣兒來(lái)了,但這樣容易落了實(shí)處。聰明的小說(shuō)家知道一種技巧,比如金庸寫(xiě)超級(jí)大美人,從來(lái)對(duì)容貌只輕描淡寫(xiě)兩句,主要描述圍觀人群如何屏息凝神、心魂飄飛。這么做的壞處自然是:大家腦補(bǔ)出來(lái)的美女,各有各模樣;所以每次金庸劇一選角,就要吵翻天,結(jié)果無(wú)非是“啊選出來(lái)那個(gè)誰(shuí)著實(shí)太丑啦!”
還真有講故事的,專利用人類腦補(bǔ)的能力。比如吧,19世紀(jì)托爾斯泰、巴爾扎克那幾位,把全知角度講故事發(fā)揮到了極致,把每個(gè)角落塞得滿滿當(dāng)當(dāng),故事講得飽滿結(jié)實(shí),以至于福樓拜認(rèn)為“所有的故事都在19世紀(jì)被講完了。”可是架不住有人出新招。海明威后來(lái)回憶20世紀(jì)20年代,自得的總結(jié)過(guò)筆記:“只要故事在自己腦子里敘述得很完整,那么,寫(xiě)作時(shí)剪掉其中一部分,也不會(huì)影響讀者的閱讀。”然后就祭出了他著名的“冰山理論”。這招兒影響了一代人,自他而后,大批人都開(kāi)始這么講故事:情節(jié)說(shuō)一半留一半,你自己想去吧!言外之意、弦外之音、水下冰山,諸如此類。
可是說(shuō)到利用腦補(bǔ),海明威還只是后輩。早南宋時(shí),中國(guó)畫(huà)家已經(jīng)很熟練的利用起了南方天氣的好處:煙波浩淼,水氣蒸熏,不比北方怪石嶙峋、山樹(shù)干澀。畫(huà)水墨山水,寫(xiě)一半留一半。南宋兩位名家夏圭、馬遠(yuǎn),一位綽號(hào)夏半邊,一位綽號(hào)馬一角。半邊一角之景,其余用煙水點(diǎn)染,含蓄溫厚,又不失風(fēng)度,還不用費(fèi)勁巴力像五代時(shí)諸位一樣,老老實(shí)實(shí),把畫(huà)撐得滿滿當(dāng)當(dāng)。由此推論,美人要半遮面,詩(shī)歌要托物言志,皆如此也。
19世紀(jì)初,拿破侖稱帝,法國(guó)人頗鬧了一陣子新古典主義。那時(shí)節(jié),女裝就愛(ài)玩高腰、短袖、長(zhǎng)裙,以及很緊要的:褶皺和蕾絲花邊??梢哉f(shuō),蕾絲花邊的大規(guī)模流行是打巴洛克時(shí)期延伸到帝政時(shí)代,然后在19世紀(jì)后半段統(tǒng)一世界的。而蕾絲花邊的妙處,無(wú)非就是鏤空半透明,若有似無(wú),需要腦補(bǔ)的這么個(gè)朦朧美感了。
當(dāng)然,腦補(bǔ)這個(gè)事情,道高一尺魔高一丈。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后,南方姑娘打扮的要緊點(diǎn)是束細(xì)腰、少露胸、大蓬裙,胸腿這些所在多設(shè)蕾絲,讓少爺們自行腦補(bǔ)這姑娘的美妙身段。但遇到高手,這樣的矯飾也沒(méi)用處?!渡涞裼⑿蹅鳌防?,歐陽(yáng)克跟楊康吹牛說(shuō),他看一眼哪個(gè)姑娘的臉,自然知道那姑娘全身上下身材如何——可見(jiàn)金庸老師也早明白了,世上的確有“閱盡天下那啥,心中自然無(wú)碼”的境界。這就是金庸比梁羽生老師能撓得到癢處的地方。
關(guān)于腦補(bǔ)跟現(xiàn)實(shí)的落差,我遇過(guò)一個(gè)最好的例子。話說(shuō)90年代中期,大陸流行VCD機(jī)。VCD大多是卡拉OK的泳裝美女走沙灘和歌曲沒(méi)半分聯(lián)系的MTV,或是些畫(huà)質(zhì)粗爛的電影,普遍有塑料殼。有些廣東小廠壓制的碟,塑料殼都沒(méi)有,就是外面夾了個(gè)硬紙板,是些像素賽過(guò)玉米粒大的香港電影。我有個(gè)朋友,以前家里有就這么臺(tái)機(jī),???0年代許冠杰們的電影。大概2007年吧,他跟我談起,說(shuō)小時(shí)候看《玉蒲團(tuán)之玉女心經(jīng)》,結(jié)果那張碟是壞的,每次他只能看前面舒淇VS徐錦江,看不到壓軸的李麗珍VS舒淇大決戰(zhàn),急??!倆女神亂搞,多招人哪!聽(tīng)到別人劇透,看網(wǎng)上偶爾的截圖和評(píng)論,總是只能自己想入非非的在那里腦補(bǔ),想像出一派天上人間的春色。說(shuō)到此他不由兩眼發(fā)直,滿嘴嘖嘖嘖嘖。我說(shuō)這樣,我這正有一張,不如同看吧。
倆大男人一起看這玩意,還不是在關(guān)了燈的錄象廳里,體驗(yàn)其實(shí)相當(dāng)不好。彼此都有點(diǎn)尷尬,只好邊看邊咳嗽幾聲,哎要不要喝可樂(lè),打哈哈。倆人都不太好意思張嘴,招呼說(shuō)直接跳到最后,不然顯得太急色了,好像沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的處男。總之磨磨挨挨,終于到末尾壓軸了。我瞥一眼那哥們:他的表情很是復(fù)雜:眉頭擰著點(diǎn),眉尾松著點(diǎn),嘴巴半張,眼睛有一會(huì)兒眨得很快,跟汽車雨刷一樣。有一會(huì)兒就抿上嘴,大概有點(diǎn)渴,又張開(kāi)。
關(guān)鍵戲看完了,舒淇演的反派也云雨完了,被殺掉了,他才把嘴拉成一長(zhǎng)條橫線,嘴角兩邊往下耷拉,眉頭還是擰著,憋了好一會(huì)兒,說(shuō):
“跟我以前想的,真不太一樣。”
我都不知道該接什么話茬,只好說(shuō):“嗯。”
他接著,用一種隱忍的、失望的、感慨的、憤怒的、落寞的、把分貝壓低一半的音量說(shuō):
“真是太難看了!”
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by 毛毛.G
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