如他們所愿，凱旋門(mén)被包裹起來(lái)了
關(guān)注藝術(shù)的朋友們或許最近有留意到一個(gè)新聞，法國(guó)巴黎凱旋門(mén)被包裹起來(lái)了，這可不是什么洋蔥新聞，而是一個(gè)千真萬(wàn)確的藝術(shù)裝置，是一個(gè)紀(jì)念已故藝術(shù)家克里斯托（Christo Vladimirov Javacheff）和珍妮-克勞德（Jeanne-Claude Denat de Guillebon）的作品《包裹凱旋門(mén)》（L'Arc de Triomphe, Wrappped）——兩位的夙愿終于在克里斯托的侄子弗拉基米爾的努力下完成了。
初次認(rèn)識(shí)藝術(shù)家克里斯托和珍妮以及他們的作品時(shí)，我最大的疑問(wèn)就是，這對(duì)藝術(shù)拍檔、夫婦為什么要煞費(fèi)苦心包裹建筑、甚至包裹大自然呢？他們想要表達(dá)的是什么？
對(duì)于克里斯托和珍妮而言，創(chuàng)作不僅是畫(huà)圖、設(shè)計(jì)，為了讓作品得以面世，大量的談判工作反而是最重要的。為了包裹德國(guó)柏林國(guó)會(huì)大廈，光是談判工作，克里斯托和珍妮花了24年的時(shí)間，這也是藝術(shù)家首次在德國(guó)議會(huì)進(jìn)行辯論，最終才在1995年實(shí)現(xiàn)；包裹紐夫橋的項(xiàng)目始于1975年，也因?yàn)槁L(zhǎng)的意見(jiàn)征求過(guò)程而耗費(fèi)十年才完成。
而我們今天所看到的《包裹凱旋門(mén)》，不出所料，克里斯托和珍妮早在20世紀(jì)60年代已經(jīng)畫(huà)好了圖紙，那年他們才二十多歲。在克里斯托去世前一年，他曾說(shuō)過(guò)，圖紙效果中的凱旋門(mén)被有金屬感的銀色、藍(lán)色以及紅色的繩子包裹起來(lái)，這配色就很法國(guó)！
侄子弗拉基米爾之所以可以在克里斯托不在的情況下完成這一艱巨的任務(wù)，也正是因?yàn)榱粝碌牟輬D具備所有的藝術(shù)細(xì)節(jié)?！栋鼊P旋門(mén)》的項(xiàng)目是由弗拉基米爾與法國(guó)政府、蓬皮杜中心合作完成的，共計(jì)花費(fèi)1400萬(wàn)歐元（約1億人民幣），項(xiàng)目的資金均來(lái)源于克里斯托和珍妮生前的項(xiàng)目收益。
按照設(shè)計(jì)圖紙，凱旋門(mén)需要用約25,000平方米的可回收聚丙烯織物以及3,000米的可回收紅色聚丙烯繩包裹起來(lái)，銀色和藍(lán)色的織物將隨秋風(fēng)飄動(dòng)，像海浪附著在凱旋門(mén)上一般?！栋鼊P旋門(mén)》打破了過(guò)去大家對(duì)凱旋門(mén)固有的印象：堅(jiān)固、永恒，穿上“新衣”的凱旋門(mén)擁有了一種流動(dòng)、輕盈、轉(zhuǎn)瞬即逝的美感。每個(gè)人都可以圍繞凱旋門(mén)參觀，觸摸包裹的材料，感受“新”凱旋門(mén)。
《包裹凱旋門(mén)》將由95位工人安裝，施工期間，人們?cè)谙汩葵惿岽蟮栏浇奂瘒^，有人屏住呼吸，有人鼓掌叫好。展期直到今年10月3日為止，共展出16天。展期結(jié)束后，所有包裹材料被拆除后會(huì)進(jìn)行出售或回收。
與此同時(shí)，巴黎蘇富比還將以“最終的克里斯托”為主題舉辦展覽，展出25幅圖紙?jiān)?，包括建筑平面圖、油彩工程圖紙等。每件作品都將供私人出售，收益將惠及未來(lái)的新項(xiàng)目，以及為保護(hù)藝術(shù)家和藝術(shù)遺產(chǎn)而設(shè)立的克里斯托和珍妮-克勞德基金會(huì)。
回到開(kāi)頭的那個(gè)問(wèn)題，克里斯托和珍妮為什么要包裹？為什么要做這些短暫存在的作品？
探尋他們這些作品的意義似乎是徒勞的，因?yàn)榭死锼雇性f(shuō)過(guò)他們的作品毫無(wú)無(wú)意義，完全不合理，沒(méi)有這些作品，世界還是依然存在。不過(guò)，他也說(shuō)過(guò)，沒(méi)有人能擁有這些作品，因此每個(gè)人都可以有自己的解讀意義。
在我看來(lái)，當(dāng)藝術(shù)家將那些家喻戶曉的形象包裹起來(lái)，沒(méi)有了外觀，暫時(shí)“屏蔽”這些事物欣賞價(jià)值，在我們心里又剩下些什么呢？被包裹起來(lái)的建筑失去了原貌，只留下了最核心的建筑結(jié)構(gòu)，卻“破壞”了人們每天習(xí)以為常的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，創(chuàng)造了一種超現(xiàn)實(shí)之感，激發(fā)人們對(duì)相關(guān)的歷史、故事、現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。
另外，我還從珍妮的某次公開(kāi)發(fā)言中尋得一絲靈感。她認(rèn)為有一種品質(zhì)對(duì)人類而言非常珍貴，可藝術(shù)家卻少有用到。那就是愛(ài)與溫柔。我們對(duì)自己的童年總是抱有愛(ài)與溫柔，因?yàn)槲覀冎劳晔嵌虝旱?。我們也是這么看待自己的作品的。我姑且理解為，寧可作品短暫存在，但一定要傾注所有的愛(ài)與溫柔。
克里斯托和珍妮的包裹藝術(shù)得以在一次次談判和游說(shuō)之后實(shí)現(xiàn)，一部分原因或許是因?yàn)閲?guó)家的政客出于某種目的想創(chuàng)造事件性的新聞，但我們不能忽視他們的作品給人們帶來(lái)的驚喜和愉悅氣氛，更不用說(shuō)拉動(dòng)了當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)，為城市注入活力。目前，法國(guó)仍然面臨著政治、經(jīng)濟(jì)、衛(wèi)生等方面的危機(jī)，克里斯托和珍妮離世后留下的《包裹凱旋門(mén)》是給予法國(guó)人的一份禮物。
*本文圖源：克里斯托和珍妮-克勞德基金會(huì)
