如他們所愿，凱旋門被包裹起來了
關(guān)注藝術(shù)的朋友們或許最近有留意到一個新聞，法國巴黎凱旋門被包裹起來了，這可不是什么洋蔥新聞，而是一個千真萬確的藝術(shù)裝置，是一個紀(jì)念已故藝術(shù)家克里斯托（Christo Vladimirov Javacheff）和珍妮-克勞德（Jeanne-Claude Denat de Guillebon）的作品《包裹凱旋門》（L'Arc de Triomphe, Wrappped）——兩位的夙愿終于在克里斯托的侄子弗拉基米爾的努力下完成了。
初次認(rèn)識藝術(shù)家克里斯托和珍妮以及他們的作品時，我最大的疑問就是，這對藝術(shù)拍檔、夫婦為什么要煞費苦心包裹建筑、甚至包裹大自然呢？他們想要表達(dá)的是什么？
對于克里斯托和珍妮而言，創(chuàng)作不僅是畫圖、設(shè)計，為了讓作品得以面世，大量的談判工作反而是最重要的。為了包裹德國柏林國會大廈，光是談判工作，克里斯托和珍妮花了24年的時間，這也是藝術(shù)家首次在德國議會進(jìn)行辯論，最終才在1995年實現(xiàn)；包裹紐夫橋的項目始于1975年，也因為漫長的意見征求過程而耗費十年才完成。
而我們今天所看到的《包裹凱旋門》，不出所料，克里斯托和珍妮早在20世紀(jì)60年代已經(jīng)畫好了圖紙，那年他們才二十多歲。在克里斯托去世前一年，他曾說過，圖紙效果中的凱旋門被有金屬感的銀色、藍(lán)色以及紅色的繩子包裹起來，這配色就很法國！
侄子弗拉基米爾之所以可以在克里斯托不在的情況下完成這一艱巨的任務(wù)，也正是因為留下的草圖具備所有的藝術(shù)細(xì)節(jié)?！栋鼊P旋門》的項目是由弗拉基米爾與法國政府、蓬皮杜中心合作完成的，共計花費1400萬歐元（約1億人民幣），項目的資金均來源于克里斯托和珍妮生前的項目收益。
按照設(shè)計圖紙，凱旋門需要用約25,000平方米的可回收聚丙烯織物以及3,000米的可回收紅色聚丙烯繩包裹起來，銀色和藍(lán)色的織物將隨秋風(fēng)飄動，像海浪附著在凱旋門上一般?！栋鼊P旋門》打破了過去大家對凱旋門固有的印象：堅固、永恒，穿上“新衣”的凱旋門擁有了一種流動、輕盈、轉(zhuǎn)瞬即逝的美感。每個人都可以圍繞凱旋門參觀，觸摸包裹的材料，感受“新”凱旋門。
《包裹凱旋門》將由95位工人安裝，施工期間，人們在香榭麗舍大道附近聚集圍觀，有人屏住呼吸，有人鼓掌叫好。展期直到今年10月3日為止，共展出16天。展期結(jié)束后，所有包裹材料被拆除后會進(jìn)行出售或回收。
與此同時，巴黎蘇富比還將以“最終的克里斯托”為主題舉辦展覽，展出25幅圖紙原稿，包括建筑平面圖、油彩工程圖紙等。每件作品都將供私人出售，收益將惠及未來的新項目，以及為保護(hù)藝術(shù)家和藝術(shù)遺產(chǎn)而設(shè)立的克里斯托和珍妮-克勞德基金會。
回到開頭的那個問題，克里斯托和珍妮為什么要包裹？為什么要做這些短暫存在的作品？
探尋他們這些作品的意義似乎是徒勞的，因為克里斯托曾說過他們的作品毫無無意義，完全不合理，沒有這些作品，世界還是依然存在。不過，他也說過，沒有人能擁有這些作品，因此每個人都可以有自己的解讀意義。
在我看來，當(dāng)藝術(shù)家將那些家喻戶曉的形象包裹起來，沒有了外觀，暫時“屏蔽”這些事物欣賞價值，在我們心里又剩下些什么呢？被包裹起來的建筑失去了原貌，只留下了最核心的建筑結(jié)構(gòu)，卻“破壞”了人們每天習(xí)以為常的現(xiàn)實風(fēng)景，創(chuàng)造了一種超現(xiàn)實之感，激發(fā)人們對相關(guān)的歷史、故事、現(xiàn)實問題的思考。
另外，我還從珍妮的某次公開發(fā)言中尋得一絲靈感。她認(rèn)為有一種品質(zhì)對人類而言非常珍貴，可藝術(shù)家卻少有用到。那就是愛與溫柔。我們對自己的童年總是抱有愛與溫柔，因為我們知道童年是短暫的。我們也是這么看待自己的作品的。我姑且理解為，寧可作品短暫存在，但一定要傾注所有的愛與溫柔。
克里斯托和珍妮的包裹藝術(shù)得以在一次次談判和游說之后實現(xiàn)，一部分原因或許是因為國家的政客出于某種目的想創(chuàng)造事件性的新聞，但我們不能忽視他們的作品給人們帶來的驚喜和愉悅氣氛，更不用說拉動了當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)，為城市注入活力。目前，法國仍然面臨著政治、經(jīng)濟(jì)、衛(wèi)生等方面的危機(jī)，克里斯托和珍妮離世后留下的《包裹凱旋門》是給予法國人的一份禮物。
*本文圖源：克里斯托和珍妮-克勞德基金會
