對(duì)于果粉來說，每年新春還有一個(gè)儀式感，就是等蘋果的新春短片。

蘋果似乎將“國際知名導(dǎo)演+iphone拍攝”變成了新春短片的固定招數(shù)：2018年和陳可辛合作的《三分鐘》，2019年請(qǐng)賈樟柯拍了《一個(gè)桶》，2020年西奧多·梅爾菲執(zhí)導(dǎo)了《女兒》，2021年王子逸《阿年》、2022年張猛《卷土重來》……展現(xiàn)了蘋果的實(shí)用程度，以及不輸于專業(yè)設(shè)備的攝影質(zhì)感?？梢哉f除了被指故事設(shè)定割裂的《阿年》之外（但也在那年的戛納上拿獎(jiǎng)了），不光沒有翻車，還頗有穩(wěn)定的出圈之勢(shì)。

不過也不難看出，相比國民度更高的“大導(dǎo)”，近些年蘋果似乎更偏愛風(fēng)格鮮明的中青代獨(dú)立導(dǎo)演。于是，今年請(qǐng)到了威尼斯獲獎(jiǎng)導(dǎo)演鵬飛，拍攝了一部時(shí)長幾乎與去年齊平的微電影《過五關(guān)》。

短片圍繞著國粹“京劇”展開，講述了京劇演員朝暉從幼時(shí)進(jìn)班子冬練三九，到最后登臺(tái)演“老爺”的故事，但這并不是一個(gè)童話般的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局：

文本上沒有太多的理解門檻，以個(gè)人故事展開了一副集體群像，更像是寫給大眾的精神頌歌。

故事的矛盾，和既往許多京劇題材的作品類似，都是追求“成角”，但導(dǎo)演卻將背景設(shè)置在了八十年代后期，一個(gè)文化消費(fèi)習(xí)慣新舊交替的時(shí)代。因此“成角”的預(yù)感被消解又重構(gòu)了，剝除了普適意義上的成功指向，反而多了一份“悲壯感”。

主人公并非最完美的繼承人，但卻成為了傳統(tǒng)藝術(shù)最后的堅(jiān)守者，但很顯然，受限于劇場、觀眾和不以人的意志為轉(zhuǎn)移的文化發(fā)展，他的對(duì)抗力量十分有限。而專業(yè)更扎實(shí)的師兄師姐已經(jīng)轉(zhuǎn)行，雖然有救場之誼，但散場后依舊會(huì)回到自己的生活軌道，他們接受了現(xiàn)狀并在尋求更寬廣的出路。

故事無意評(píng)判他們選擇的對(duì)錯(cuò)，也無意于在結(jié)尾升番“造神”，而只是在描述他們的動(dòng)作——燈光起，繼續(xù)演，繼續(xù)唱，繼續(xù)舞，哪怕只有五分鐘——這個(gè)動(dòng)作便是“逆行”。

至此，字幕滑出，徹底揭曉謎底——

簡單來說，這個(gè)短片故事講得不落俗套，也很細(xì)膩、完整。用關(guān)羽過五關(guān)、斬六將的經(jīng)典典故，來喻示過去一年我們面對(duì)困難的勇氣，過去與現(xiàn)在兩條時(shí)間線相互呼應(yīng)，將觀眾的情感節(jié)奏自然地推向高潮。同時(shí)，又一如既往地展示到了蘋果的產(chǎn)品iPhone 14 Pro出色的夜晚拍攝、動(dòng)態(tài)捕捉以及電影對(duì)焦等功能。

但是，十五分鐘的故事+兩分鐘的京劇演員花絮，觀感上稍顯冗長。看得出導(dǎo)演是在用拍電影的邏輯真誠答題、努力讓故事細(xì)節(jié)組合得更自然，但在傳播層面稍顯吃虧，以及國粹特有的“嚴(yán)肅性”也許會(huì)讓觀眾抱有一定的審美距離，并沒有鮮明的出圈特質(zhì)。

值得一提的是，觀看途中數(shù)度想起《一年一度喜劇大賽》中“逐夢(mèng)亞軍”組合的節(jié)目《臺(tái)下十年功》，同樣是一個(gè)迷茫于出路但又選擇堅(jiān)守的京劇人的故事。作品中沒有點(diǎn)名“逆行者”，卻讓那一句“站立宮門叫小番”久久回蕩在觀眾心頭，印證了好的作品其實(shí)亦可打通泛圈層的觀眾。（二者屬于不同表演形式，不存在比較）

無論如何，過去的一年的困頓掙扎，對(duì)每個(gè)行業(yè)、每個(gè)人的體悟都極其深刻但又又有不同。蘋果能從種種策略中，最終選中“致敬每一個(gè)逆行者”作為新春祝福，看得出來是在真實(shí)共情消費(fèi)者。這一點(diǎn)，已經(jīng)實(shí)屬不易。