不買專輯的人，不會知道如今的金曲獎有多卷
每年金曲獎宣布入圍名單，第一個看的一定是當(dāng)年的“歌王”、“歌后”，帶著主觀意見對組委會腹誹一波之后，就要把名單使勁往下拉，直到出現(xiàn)“最佳裝幀設(shè)計獎”。
好久不買專輯的人，也許會覺得這是一個“最沒有看頭的單元”，這也無可厚非——吃了介質(zhì)的虧，立體的專輯變得平面，邏輯、尺寸、材質(zhì)、打開方式的巧思變得模糊化，單看一張像素堪憂的封面略縮圖誰知道好在哪里？不過沒關(guān)系，今天就來走近34屆金曲獎的最佳裝幀設(shè)計獎，看看那些依然能在數(shù)位時代打動我們的實體細節(jié)。
金曲34最佳裝幀設(shè)計獎入圍名單：
吳佳璘／江湖卡夫卡
吳建龍、洪瑞迦／EARTHBOUND
方序中／Re：小花盛開的回音
黃家賢、蔡佳倫／Musken Kata 一起我們
畢展熒／調(diào)教
生祥樂隊《江湖卡夫卡》
設(shè)計師：吳佳璘
生祥樂隊并非常用語境里的新生代“臺團”，而是一支成立了十多年、以臺灣傳統(tǒng)音樂為基地的老牌樂隊。從樂隊的器樂部分便可以窺得一二：除了常見的吉他、貝斯、鼓之外，還加入了六弦月琴、嗩吶、管子等。
這張《江湖變形記》是“我莊三部曲”系列之后的一個新的創(chuàng)作期，臺灣樂評人稱其為“失落中年的快照”。樂隊嘗試從作家卡夫卡式的第三人稱來梳理自己與政治局勢的關(guān)系，既有《命運像癲狗》般面對惡兆的內(nèi)心告解，又有《ばか》（笨蛋）般了悟西西弗斯宿命的悲哀。
因此專輯裝幀畫面也采用了似蝶變又似斑駁泥點的畫面來進行構(gòu)建，暗合了生祥樂隊創(chuàng)作最關(guān)注的農(nóng)工、環(huán)境議題；毛筆的筆觸蒼勁有余，又筆筆沾滿滄桑。
瘦子E.SO《EARTHBOUND》
設(shè)計師：吳建龍、洪瑞迦
相比生祥樂隊的客家音樂，流行說唱專輯的可玩性就更高了。
瘦子是頑童MJ116的成員，而頑童則是華語說唱后浪們十分respect的明星組合。（可參考最新一期《2023巔峰新說唱》內(nèi)地rapper們對他的評價）這張專輯，瘦子以“所有人都被困在地球的感受”作為創(chuàng)作核心，用了南美、非洲等多個國家和地區(qū)的聲音采樣，彰顯豐富的音樂人格。
裝幀設(shè)計團隊把這次的工作定義為“做一張有聲書專輯”（audiobook album），以“瘦子給新球人的使用說明書”為概念，從設(shè)計草圖到玩具落地面前后花費了一年。除了兩位主設(shè)計師之外，還有3D/AR建模工作室喜得裝置藝術(shù)等多位藝術(shù)家的加入。它既像是一本人類藝術(shù)演變的奇詭進化論，又像是一本頗具未來感的啟示錄，與這張音樂專輯的內(nèi)容表達極其貼臉。
小花計劃《Re：小花盛開的回音》
設(shè)計師：方序中
小花計劃并不是一個音樂組合或是廠牌，而是方序中從發(fā)起的一個藝術(shù)計劃。從2019年起，它每年都會包含一場特展+一張流行音樂的概念專輯。官方如此描述“小花計劃”，想以此“象征人們掛念的風(fēng)景與片刻如同路邊的小花，因無法決定自身命運而飄渺、且終將逝去，但經(jīng)由音樂與藝術(shù)共創(chuàng)的過程與體驗，過往被賦予了新的意義，記憶中不再擁有的美好，也將以不同形式被紀念與存續(xù)?！?/p>
“小花計劃 2022 - Re:小花盛開的回音”，邀請到了劉若英、五月天阿信、宇宙人、告五人、HUSH、家家、茄子蛋、林以樂、陳建騏、魏如萱、鳳小岳等 9 組音樂人，與10 位藝術(shù)家搭檔，通過聲音、裝置、繪畫來回望生命中的種種印記。
專輯裝幀由究方社領(lǐng)銜，在藝術(shù)特展的主視覺之上進行延展，綠色的、河流一樣的粗線條，穿過花朵聚合而成的肌理山谷，似乎“回音”就在耳畔。
王宏恩《Musken Kata 一起我們》
設(shè)計師：黃家賢、蔡佳倫
金曲獎每年都有一個獎項類別，叫作“最佳原住民歌手”，王宏恩曾在過去摘過此桂冠。時隔多年，他終于推出了新的專輯，他在專輯簡介中寫道“思念父親的這一條路，就是回家的路。感受每一次回到部落時，稻田的舞動、飄散的落葉、云朵的變化，我想父親他從未離開過?！被诖耍胍獜募亦l(xiāng)武陵部落出發(fā)、用音樂與大家建立美好連接。
專輯裝幀靈感來自于布農(nóng)族圖騰、布農(nóng)族教會詩經(jīng)本，設(shè)計師希望它不那么像“一張專輯”，而是更像一本屬于歌手本人的“時光相冊”。聽眾可以以進入私人空間的心態(tài)，細細品味，去探尋每一首歌曲背后的故事?！耙黄鹞覀儭笔且粋€心愿，也是一種感召。
陳珊妮《調(diào)教》
設(shè)計師：畢展熒
這就是文章開頭說的，單看扁平的略縮圖，根本開不出其巧思的專輯！
值得一提的是，《調(diào)教》和《EARTHBOUND》都出自臺灣設(shè)計工作室Blob club，畢展熒還是陳珊妮的御用設(shè)計師。而這張專輯就是陳珊妮本人親自溝通（常見的是唱片公司代為溝通）、提點、驗收制作。
陳珊妮不會大張旗鼓地前置“概念專輯”這個概念，但一如既往地喜歡借由歌曲之間相互補充又曖昧游離的關(guān)系，來傾吐她的觀點。這張《調(diào)教》看似在講男女之間性愛的方式，實際上想在權(quán)力重組和塌方的時代里探求一種調(diào)教脆弱世代的疼痛學(xué)，包括被束縛的情感、性別、年齡還有文化。（你是公主歌迷的話，應(yīng)該完全能get這段話在說什么）情色是表，而解放和慰藉是里。
而為了呼應(yīng)音樂中那些鮮明的BDSM 符號，如繩子、眼罩、口球，設(shè)計師大膽地將黑色透膚絲襪運用在了專輯包裝之中，想要“成為一本被束縛卻又讓人忍不住誘惑的禁忌之書”，滿足人的窺私欲。乍一看只是一張簡潔到寫了S、只有肉粉色的皮囊，打開卻是打破清規(guī)戒律的血肉，和陳珊妮綿里藏針的音樂人格也如出一轍。
當(dāng)然，歌手的個人風(fēng)格太強烈也是一件一體兩面的事，設(shè)計師就偷偷“吐槽”過：“陳珊妮給的空間很大，她是將合作的設(shè)計師放在平等面，通常她會給幾個關(guān)鍵字，然后我要一一去拆解背后可對應(yīng)的理念，過程中很像在猜題?！?/p>
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