有沒(méi)有人和我一樣？每次走到書店的文具柜臺(tái)就走不動(dòng)道了，滿足感不亞于逛一個(gè)高質(zhì)量的展，流連忘返，并心甘情愿買單，我買回去的不僅是一支筆、一張紙，更是在日常使用過(guò)程中收獲文具帶來(lái)的愉悅心情。

如果你也是文具控，那想必你和我一樣十分關(guān)注日本知名文具品牌國(guó)譽(yù)（KOKUYO）舉辦的國(guó)譽(yù)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（KOKUYO DESIGN AWARD），迫不及待想知道今年有哪些兼具概念、設(shè)計(jì)感、實(shí)用性的文具要來(lái)驚艷我和我的錢包了。

在介紹獲獎(jiǎng)文具之前，2023的大賽主題“擁抱”（embrace）也很值得一提。大賽組委把擁抱一詞解釋為擁抱差異，因?yàn)椴煌圆畔嗷ノ?、產(chǎn)生共鳴，而對(duì)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)“差異是開(kāi)始，差異是進(jìn)步”，同時(shí)也暗指疫情后人們又將從從分散走向擁抱、聚合。

國(guó)譽(yù)代表設(shè)計(jì)師兼評(píng)委吉泉聰以及Key Graphic合作設(shè)計(jì)的大賽主視覺(jué)，通過(guò)草木染展現(xiàn)多種顏色在紙上渲染的效果以及由此延展出來(lái)的海報(bào)和獎(jiǎng)狀，也體現(xiàn)了差異性、復(fù)雜性和多樣性的美，染料的痕跡和每一個(gè)個(gè)體都是獨(dú)一無(wú)二的。

本次大賽總共有來(lái)自日本的515件文具和來(lái)自其他國(guó)家的508件文具參選，從中脫穎而出的是以下10件獲獎(jiǎng)文具。

大獎(jiǎng)（1名）

作品名：撒哈拉沙漠調(diào)色盤

作者：王尾仁思

第一眼看到這個(gè)作品時(shí)可能會(huì)猜不到它的功能，因?yàn)檫@件作品的模樣和傳統(tǒng)的調(diào)色板有很大的落差，直到畫筆和顏料與之產(chǎn)生互動(dòng)，才發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)沙漠形狀的立體調(diào)色盤。

“想要悠閑地畫一幅畫，是不是需要能讓人悠閑的工具？”這是作者王尾仁思的設(shè)計(jì)發(fā)心。區(qū)別于對(duì)顏料進(jìn)行區(qū)隔的普通調(diào)色板，顏料可以在這塊起起伏伏的沙漠調(diào)色板上自由地混合，創(chuàng)作者縱情下筆，每一筆都無(wú)法預(yù)測(cè)，每一筆都是驚喜，這顯然是一件能激發(fā)使用者想象力和好奇心的文具。

這樣一片“撒哈拉沙漠”擁抱了繪畫過(guò)程中的所有可能性且充滿詩(shī)意，如果有飛行員在這片沙漠上空飛過(guò)，他會(huì)看到什么？這件文具看見(jiàn)了哪些往往被人忽略但其實(shí)和畫作本身同樣精彩的“風(fēng)景”。

優(yōu)秀獎(jiǎng)（2名）

作品名：落葉彩鉛

作者：吉田峻晟

常見(jiàn)的彩鉛似乎從形狀、固定的使用方式和收納方式開(kāi)始就決定了筆觸、走向。而這套cos成落葉的彩鉛就截然不同——長(zhǎng)得和落葉一樣，也像落葉般散落在各處，無(wú)法被規(guī)整地放進(jìn)筆筒，比起工具更像是一處大自然的造化；也沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)使用方法，你想從哪里開(kāi)始下筆都可以，給循規(guī)蹈矩的繪畫帶來(lái)了新的樂(lè)趣。

對(duì)從秩序中追求美的強(qiáng)迫癥來(lái)說(shuō)，這套落葉彩鉛實(shí)在不夠友好，但如果你能欣賞凌亂美，它們說(shuō)不定會(huì)十分稱手、寫意。而且它的握感會(huì)令人不由自主想起石頭，繪畫的體驗(yàn)也因此有了一種原始、本能的創(chuàng)作欲，就像是先人用石頭留下文明的痕跡。

作品名：EMBRACE NOTE

作者：郭晨凱

乍一看，這不就是一個(gè)普通的橫線筆記本，憑什么獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)？其實(shí)內(nèi)有乾坤，在末端——橫線像海岸線一樣逐漸消失、與空白融為一體。

這個(gè)筆記本的設(shè)計(jì)看似只有一處小小的變化，卻是在老生常談的極簡(jiǎn)主義里的一次極限挑戰(zhàn)。從實(shí)用層面上看，也給筆記本使用提供了靈活變通的空間，使用者可根據(jù)使用目的、書寫需求調(diào)整落筆的范圍。從感性的層面看，逐漸消失的橫線亦能給人一種留有淡淡余韻的視覺(jué)體驗(yàn)，模糊了虛與實(shí)的邊界，它所傳遞的信息不是明確的句號(hào)而是讓人浮想聯(lián)翩的省略號(hào)。

評(píng)審田村奈穗更是從中體會(huì)到了一種時(shí)代情緒：“規(guī)則線條消失的樣子有一種從未知、對(duì)未來(lái)的期待和束縛中解放出來(lái)的感覺(jué)，輕飄飄的心情很契合這個(gè)時(shí)代。” 

決賽入圍獎(jiǎng)（7名）

作品名：Know More

作者：Quolt Design (Aditya Dilip Kulkarni, Rohit Bisht, Vishnu Raj Azhikodan)

Know More這款膠帶的包裝設(shè)計(jì)的核心概念是提高關(guān)注、救濟(jì)瀕危動(dòng)物的意識(shí)，把拆開(kāi)包裝的過(guò)程帶來(lái)的變化比喻成某種瀕危物種的消失，讓看似和大眾遙遠(yuǎn)的公益議題變得有實(shí)感。

膠帶本身是一種有修補(bǔ)、連接功能的文具，為膠帶設(shè)計(jì)一款保護(hù)瀕危動(dòng)物的包裝也象征著人類為彌補(bǔ)過(guò)去的錯(cuò)誤而做出的努力。

作品名：可伸縮筆筒（JITSUWA.NOBI-RU）

作者：淵上達(dá)矢

用過(guò)筆筒的人大概都知道，時(shí)間長(zhǎng)了，筆筒底部會(huì)堆積垃圾、粉塵，或者找不到掉在底部的橡皮、卷筆刀等小型物件。這款可伸縮筆筒正是洞察到了這一發(fā)生在日常生活中的微小癢點(diǎn)，因此把筆筒設(shè)計(jì)成底部可視，而且底部鏤空的設(shè)計(jì)也便于收納某些形狀特殊的文具。

總而言之，這是一件四兩撥千斤予人方便、給使用者“隨手幫個(gè)忙”的產(chǎn)品。

作品名：開(kāi)花的日子（花開(kāi)く日々）

作者：千層面（原有璃、八武崎凌平）

顧名思義，“花開(kāi)的日子”是一份花朵形狀的日歷。作者從每天上班上學(xué)的路上可以看到花的日常經(jīng)歷中獲得了靈感，這種日復(fù)一日的風(fēng)景和日歷一日一頁(yè)的設(shè)計(jì)是相通的。每個(gè)月都是一朵花苞，只要每天翻開(kāi)一片花瓣，直到月末就會(huì)出現(xiàn)一朵盛放的花朵。

可以想見(jiàn)，把花朵日歷擺在桌上會(huì)是多么令人治愈的小確幸，隨著花朵的逐漸綻放，平凡的日子似乎也會(huì)美麗起來(lái)了。

作品名：waves

作者：MOKEKO（小林遣、筒井喬之、成瀨駿汰、古井翔真）

這本名為“waves”的筆記本的側(cè)面看起來(lái)就像是受潮后不再平整的狀態(tài)，實(shí)在不討喜。但實(shí)際上，無(wú)需濕水，只要扭動(dòng)筆記本的邊緣就會(huì)出現(xiàn)波浪般的重疊曲線，充滿起伏的筆記本結(jié)構(gòu)不僅能帶來(lái)視覺(jué)上的美，還能讓翻頁(yè)更順暢，化問(wèn)題為創(chuàng)新。

對(duì)作者們來(lái)說(shuō)，做一件不被固定概念所束縛的文具，從中認(rèn)識(shí)到了全新的世界，從就是他們想傳達(dá)的“embrace”。

作品名：文具化妝品

作者：巖佐真吾、田中敦

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這不是文具，但對(duì)于化妝新手來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)化妝的工具不也是“文具”嗎？市面上化妝品的包裝設(shè)計(jì)往往都很華麗、強(qiáng)勢(shì)，這無(wú)疑給新手們帶來(lái)了心理負(fù)擔(dān)。

因此，這件作品的作者們希望模糊文具和化妝品的界限，用文具的日常感化解化妝困難帶來(lái)的負(fù)面情緒，讓化妝新手可以輕松、充滿自信地學(xué)習(xí)。同時(shí)，品類的選擇上也是門檻較低、有利于掩蓋皮膚瑕疵的單品，十分適合剛開(kāi)始學(xué)化妝的人。

作品名：海洋垃圾蠟筆

作者：ユルラカ（八木薫郎、深沢夏菜）

眾所周知，海洋垃圾帶來(lái)的災(zāi)難性后果是眼下十分嚴(yán)峻的環(huán)境問(wèn)題，文具設(shè)計(jì)師也能在這個(gè)議題上有所貢獻(xiàn)嗎？這套海洋垃圾蠟筆是個(gè)不錯(cuò)的嘗試。蠟筆所需的原料尤其是顏色來(lái)源于色彩鮮艷的海洋垃圾，而蠟筆的形狀也在模擬飄蕩在海面上的垃圾，形狀不規(guī)整、甚至有一些破碎感，使用者不僅能為減少海洋污染出一分力，拿在手里也能自然感知它從何而來(lái)，提升海洋環(huán)保意識(shí)。

作品名：Un-labelling

作者：有留颯紀(jì)、內(nèi)山智義

雖然“雜草”（weed）類植物不是園藝培育的主角，但它們的存在是有必要的，能幫助人們判斷土壤濕潤(rùn)度、肥力等種植條件。雜草其實(shí)有很多種類，可作為產(chǎn)品面向消費(fèi)者時(shí)卻總是被統(tǒng)一貼上“雜草”的標(biāo)簽。而“Un-labelling”則是一套為雜草正名的種子袋子，為平常不配擁有自己的姓名的雜草標(biāo)注學(xué)名，畫上種子長(zhǎng)成后的模樣，而且半透明的袋子還能看到種子的形狀。

人和種子一樣，不應(yīng)該被分成三六九等、被簡(jiǎn)單粗暴地貼上標(biāo)簽，該作品有隱含了這一層意思，倡導(dǎo)去標(biāo)簽化，尊重個(gè)體的多樣性和重要性，就像了解過(guò)去總被忽視的雜草一樣去了解那些我們不同的族群。

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看完這些獲獎(jiǎng)作品，你對(duì)“擁抱”大主題有了一些感知嗎？有的人擁抱創(chuàng)造力和靈感，有的人擁抱大自然和動(dòng)物，有的人擁抱日常生活的美，有的人擁抱更多元的社會(huì)——等等，這不是一個(gè)文具設(shè)計(jì)獎(jiǎng)嗎？他們明明可以直接賣文具卻還能用設(shè)計(jì)打動(dòng)你?？?，設(shè)計(jì)本身就是一件具有包容力的事情，擁抱了各種各樣的表達(dá)和創(chuàng)意。

延伸閱讀：國(guó)譽(yù)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)往屆獲獎(jiǎng)情況

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這些美到不可方物的文具背后，竟有這么多玄機(jī)和內(nèi)涵！

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